有两种方法获得数字图片：一种是直接用数码相机拍摄，另一种是把现成照片或实物通过扫描仪扫描，输入电脑成为数据。前者是用数码相机拍摄的一种替代形式，后者——实物扫描则建立了与拍摄大不相同的规则。由于扫描仪的平面特征，任何物品都以平面方式呈现。中国艺术家洪浩正是利用这一特点，完成了他的“我的东西”系列。日常生活杂物、收藏品、废弃物通过扫描这种无选择的、冷漠的罗列方式进行了盘点。它所提供的是对包围着我们的数量繁多的物品的一种惊叹，或者某种因拥挤而产生的压迫感和烦躁感。此外，通过扁平状态还原立体造型的奇异快感也在注视局部的时刻被唤起，相片由可进入的空间被调整为可谈的平面，我们没有进入而是在平面当中旅行，并且也不断遭遇我们也拥有的熟悉的物品，因此这样的扫描行动既是个人的也是公共的经验，这使洪浩的行为远远高出所有在扫描仪上把自己的嘴脸挤扁的既古老又幼稚的冲动。
在扫描中，摄影中“拍摄”的程序被省去，物象没有通过镜头就成为图像，也就是没有经过镜头的聚焦。镜头的聚焦是一种整理的浓缩，扫描获得的是原物大小的影像，它的原理更多地与曼雷尝试过的接触印相方法相关联。影像通过接触获得光源永远来自正面，扫描正在建立一种与镜头聚焦大不相同的图片的美学。洪浩对扫描的结果进行的后期处理只是疯狂的蔓延和联结，使之成为无边际的网络，但事实上一切数字处理手段都可以应用在扫描图片上。
选自邱志杰《摄影之后的摄影》（P140-P142）
【编辑：陈耀杰】
