库艺术：回顾一年所策划和参与的艺术展览及学术活动，你有何收获，你比较满意和遗憾的有哪些？
王林：今年上半年的时间都花在2011年威尼斯双年展平行展《碎裂的文化=今天的人？——中国当代艺术作品展》这个展览的策划、申请、筹备等工作上去了。展览最大的收获正如与我合作的意大利策展人格罗丽娅所说，这个展览不同于西方策展人所策划的中国当代艺术展，也不同于中国国家馆所做的展览。平行展作为威尼斯双年展的民间渠道，既然由全世界的自由策展人来申请举办，就应该展示出与国家意识形态和他者化选择不同的当代艺术的真实面貌。尽管展览共邀请了十五个艺术家参加，在威尼斯双年展的平行展中已经规模不小，但我仍然觉得，还应该有规模更大，分量更重的由中国策展人策划的学术展览，更多的呈现在国际重要展览平台上。
库艺术：2011年威尼斯双年展平行展《碎裂的文化=今天的人？——中国当代艺术作品展》，这个跨国展览耗费了你非常大的精力，时至今日，你觉得它贡献了哪些学术价值？在当代艺术发展中起到了什么作用？
王林：这个展览展示了中国当代艺术所面临的文化状态。传统文化不可能完整延续，今天的中国文化现实是碎裂的历史文化和外来文化相互植入、互相激发的一个过程。一方面，历史文化资源是中国当代艺术呈现其文化身份的基础。这种呈现的个体意识是对中国社会未来进程的推动。另一方面，中国社会现实及其精神生态是中国当代艺术创作所不能回避的，其中必须呈现的问题意识表现了中国当代艺术特殊的当代性。这个展览在这两个方面强调了当代艺术中的“中国性”、“中国想象”的呈现与去魅。这也是该展引起包括德国《时代周刊》，《艺术评论》在内的重要媒体相当关注的原因。
库艺术：为什么要拒绝出席成都双年展第五届批评家年会？
王林：准确地说，我只是不愿出席，并没有公开拒绝。相关过程及理由在**艺术网我的博客中已经谈到过了，不再重复，有兴趣的读者上网查一查就明白了。说到这里，我想起了八十年代两个诗人写过的诗句。一个是北岛的《回答》：“高尚是高尚者的墓志铭/卑鄙是卑鄙者的通行证。”而另一个诗人海子在《中国》一诗中写道：“和所有以梦为马的诗人一样/我不得不和烈士和小丑走在同一道路上。”——我更喜欢海子所说，具体而真实。
库艺术：你觉得今年有哪些展览具有重要学术价值？又有哪些艺术家在本年度做出了突出成绩？
王林：我还未认真去盘点过。我觉得值得讨论的展览是今年的威尼斯双年展。一个原因是平行展的概念全面进入了威尼斯双年展的体制。二个是双年展的国家馆展不再局限于本国的艺术家。特别是中国艺术家（包括港澳台的艺术家）以各种方式参加威尼斯双年展的状况是值得讨论和研究的。
第二个问题《画刊》已经采访过了，引用如下：“我本人了解的艺术家，毛同强很有力度，王怀庆架上作品延伸到空间，王承云、应天齐都很活跃，何云昌的行为艺术非常不错，邱志杰的教育展览做得很好，等等。”
库艺术：你是如何平衡大学教师、批评家、策展人职务为一身的？
王林：我的兴趣在理论研究与批评写作。在美院的研究方向及主要课程是当代艺术批评与策划，比如美术形态学，美术批评方法论等等。这些研究和教学与当下批评、策展现场并不矛盾。我觉得策展人应该是一个批评家，而批评家应该是一个思想者和研究者。
库艺术：在忙碌而繁复的工作之余，你喜欢用什么方式使得身心轻松？
王林：没有什么特别的方式。如果要说，一个是静坐冥思，也就是冥想和思考。比如坐飞机出行，我很喜欢提前到机场，在一个周围不认识你的环境里坐着，感觉很轻松，没有一定要想什么，但一定会想点什么。另外，有时打打麻将，你来我往，谈笑风生，也是很放松的事儿。梁启超曾经说过：打麻将三缺一，叫你不来，真是伤天害理。
库艺术：展望即将到来的新的一年，有什么前瞻性规划？
王林：正在准备做广州三年展项目展《去魅中国想象——中国当代艺术作品展》。邀请了五十来个艺术家参加，比较威尼斯双年展平行展，可以更充分、更深入地揭示相关主题。2012年1月17号开幕，欢度春节，敬请大家批评指正。
2011-12-27
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【编辑：陈耀杰】
