明代杜大成《秋花草虫》图卷（局部）
朵云轩2012春拍将于2012年7月10日-12日在上海四季酒店进行，预展为7月8日-9日。据目前掌握的信息，明代杜大成《秋花草虫》图卷，同一作者的可靠作品，存世者仅两件半。其中，一件半已被辽宁省博物馆收藏，流传於民间的，仅此一件。
这是一件可以重新认识明代花鸟画流派分野的具有重要学术价值的作品——由於它的面世，为明代中後期没骨写生画派的成立提供了极具说服力的依据！正因如此，早在上世纪七十年代，上海博物馆书画部（时称书画组）的郑为、承名世、单国霖、鍾银兰等一批专家，在“文革”中编纂《中国书画家印鉴款识》时，从堆积在“文清组”的三十餘万件书画中，发现了这件惊世佳作，并将画家在作品上的签名、印章，一一收录於书。在手卷的牙签背面，至今还留有当时用极细微的小字写下的藏品编号“48149”。
明代的花鸟画创作，大师辈出，面目众多，各家风格逐渐衍化为摹古与写生两派，但因摹古一派实力强大，遂致“以其能师造化，不徒依傍古人”的写生一派声名渐掩。直到明代中後期，活跃於江苏一带的写生派才重新崛起，以孙隆、杜大成为代表的花鸟画家师法自然，对景写生，为画坛注入了一股清新的气息，直接开启了清初恽寿平等人的实践。
杜大成，生卒年不详，活动时间约在明嘉靖、隆庆、万历时期。字允修，号山狂生。上元（今江苏南京）人。为明太祖朱元璋的带刀宿卫杜安道裔孙。据《佩文斋书画谱》引《图绘宝鉴续编》记载，他“嗜声诗，工音律，善画禽虫花木”，常备洁室一间，焚香设礼，“以待四方之士”。明末目录学家黄虞稷所纂《千顷堂书目》，录有其《晞真集》一卷。
《秋花草虫》图卷，高29公分，纵813.5公分。包手有合肥李广钊题写的签条，钤“广钊”小长圆朱文印。全卷作野菊花、蒲公英、蒿草、芙蓉、芦苇、柳树、萱草等十一种花卉草木，花间草丛缀以彩蝶五、粉蝶四、飞蛾十八、蜜蜂十、胡蜂二、青蛉七、蚱蜢三、蜻蜓六、豆娘二、蚊蚋廿四、螳螂四、鸣蝉二，或单飞，或丛集，或双聚，或三五捉对，画家精准地捕捉到了草木的葱郁扶苏和秋虫跳跃、飞翔、栖息、纠缠的一出出、一幕幕精彩瞬间。最为精彩的部分，是那半张开翅膀飞起的螳螂，以及在空中一边扑腾一边交配着的蜻蜓，自号“山狂生”的作者，将其一腔童心，化为对瑰异多彩的大自然的真情审视，充满情感的笔调赋予了草虫以人性，随着画卷的缓缓展开，观者被画家带入了那一片和谐清净的乐土。
细观此卷，从开卷而至中段纸缝处，实为一完整画幅，而後半卷则为另一卷。这样看来，此卷实际合装了杜氏的两件作品。就此而言，这件作品不仅是流传民间的孤本，而且一卷中含有杜氏的两件作品。这一发现，当更加令人欣喜。
《秋花草虫图卷》曾经清代宗室永璥（1712—1787）、民国陈仁涛（1906—1968）、李广钊递藏。画卷前後，均钤有鉴赏印。永璥精鉴赏，经其品定者皆钤有“钦训堂珍藏”朱文长方小印。陈氏即收藏界赫赫有名的“金匮室主”，曾在上海经营地产业、银楼业，家资富饶，後为钱币、字画收藏家。李氏为近代上海银行业巨子，所藏书画精品甚多。
【编辑：徐婉娟】
