刘春华《毛主席去安源》中国嘉德1995年成交价550万
随着去年12月16日，海南’95中国书画名家精品拍卖会槌声响过，我国北京、上海、广州、成都、南京、深圳、杭州、天津等地经国家贸易部批准的79家拍卖公司，1995年艺术品拍卖活动全部结束，画下了一个圆满的句号。
95拍卖成果惊人，翰海居第一
1995年可以说是中国艺术品拍卖市场走向成熟的一年。成熟的标志首先是各家艺术品拍卖公司都是经过中央级文物、文化、贸易等相关部门批准，工商管理部门登记注册。国家贸易部为了规范拍卖市场，加强管理和监督，将其纳入法制化轨道，1995年对各地200多家拍卖市场按照《拍卖市场管理办法》进行审核、备案、登记和资格认证工作，最后确定79家取得经营资格，并对主要从业人员进行了培训。其次是拍卖规则与国际惯例一致并接轨，拍卖品价位与国际水平相同，有些品项还稍高于国际水平。再次是各拍卖公司与海外艺术品收藏家和单位建立了联络关系，在我国大陆开始培养收藏队伍。所以，’95中国艺术品拍卖市场空前繁荣，春季拍卖成交总额已逾2亿元人民币，超过1994年总和。全年共拍出6000余件艺术品，成交总额近5亿元人民币，成绩骄人。其中北京翰海拍卖公司全年成交总额为2.1亿元人民币，占全国总额的40%多，跃居全国第一。
特别值得一提的是，1995年10月3日到9日7天内，北京齐聚了北京翰海、中国嘉德、荣宝、中商盛佳、香港佳士得、香港苏富比等公司的展览和拍卖，可以说是盛况空前，质量之精，数量之多，皆为众人所称道，大饱了广大收藏家和艺术爱好者的眼福。其中翰海、嘉德、荣宝、盛佳四家拍卖总额达2亿余元人民币，被称之为黄金周。
《十咏图》创古书画最高价位，提高了中国艺术品地位
传统观念认为中国文物艺术品都很珍贵，故而经济价值也一定很高，其实并非如此。如世界上超过1000万美元的名画一共12幅，最高的是梵高《加赛医生像》8250万美元，最低的是泰纳《富基斯东海景图》1002万美元。而中国画拍卖价最高的是北宋张先《十咏图》，为1980万元人民币，折合为239万美元，不到泰纳《富基斯东海景图》的1/4，可是张先要比泰纳早八九百年。造成如此不合理现象的原因是多方面的，其中最重要的一项是中国艺术品拍卖市场开放得太晚，而艺术品最高价位又都是在拍卖市场上产生的。中国艺术品拍卖市场刚刚起步，比英国佳士得、苏富比晚200多年，还囿于国内尚未踏出国门。可是，中国刚刚兴起的艺术品拍卖公司起点高，进步快，仅1995年春秋两季拍卖会，就打破了佳士得、苏富比两家拍卖公司对中国文物艺术品的垄断，突破了伦敦、纽约、香港的价位，使中国文物艺术品迅速增值，提高了中国文物艺术品的国际地位。
据统计，1995年拍卖会创造的最高价位有：北宋张先《十咏图》手卷以人民币1980万元人民币创中国画的拍卖纪录；明·永乐《青花轮花扁腹绶带葫芦瓶》1210万元人民币；北宋《官窑琮式瓶》902万元人民币；刘春华1967年创作的《毛主席去安源》605万元人民币，创中国油画最高价；宋刻《文苑英华》143万元人民币，创中国书籍最高价；齐白石《松影临流图》成扇46.2万元人民币，创成扇最高价；明《象牙观音》60.5万元，创牙雕人物最高价；清《竹雕八骏笔筒》41.8万元，创竹雕笔筒最高价等。
堵塞走私渠道，促进文物回归
中国文物艺术品被走私出口由来已久，且屡禁不止，究其根源仅只一项，内外差价悬殊所致。按有关规定私人不能买卖文物，只能由国家博物馆征集和文物商店收购。博物馆经费短缺，典藏费用很少，无力收购;文物商店是事业单位企业管理性质的单位，也没有更多的钱收购文物，没有宽裕的库房存放文物，所以博物馆和文物商店只能把文物收购价格压得非常低，这样就促成了物主冒险把文物卖给走私犯，走私犯又为重利铤而走险偷运文物出境。如某城市一先生有一幅徐悲鸿《榕树双牛》轴，131cm×76.2cm，设色纸本极精。因文物商店出价低，以11万元人民币售与他人，后发现在香港苏富比拍卖公司1991年春季拍卖图录上以115万元港币售出，这位先生痛心疾首，恼悔成疾，酿成悲剧。现在中国大陆艺术品拍卖活动经新闻媒介宣传得家喻户晓，再没有收藏家把自己珍藏的艺术品低价出卖给走私犯了，充分显示了艺术品拍卖抑制文物艺术品走私出口的效能。
至于艺术品拍卖市场能够收回以前出口的珍贵文物艺术品的效能，更令文物艺术界、收藏界等贤达之士叹为观止了。一提文物回归，有的人只把捐献给博物馆的才称之为回归。其实中华民族的文物艺术品属于整个中华民族，属于华夏子孙。应该说，过去流散到外国人手里的文物不管是回到国家博物馆还是回到海峡两岸的居民或海外华侨手里，只要是回到华夏子孙所有就是回归了。北京翰海拍卖公司’95秋季拍卖中，一件清乾隆《铜兽面铺首》长26.5cm，镌刻着“乾隆造办处庚午年制，长春园画玲珑馆陶嘉书屋”，是八国联军火烧圆明园时被英国士兵抢走，翰海公司从伦敦收集来参加拍卖，为中国历史博物馆以8.8万元人民币购得，给国家博物馆增添了一件珍贵的历史素材。另一件明嘉靖《青花鱼藻纹盖罐》，高20.5cm，“大明宣德年制”楷书，是瑞典人送来参加拍卖的，为华人以2.8万元人民币买走。
精心培育市场，树立权威形象
虽然1995年中国艺术品拍卖市场取得了惊人的好成绩，但在成绩的背后隐藏着诸多问题，仍然令人疑虑和担忧。按照国际惯例和经验，艺术品拍卖公司必须有属于该公司的权威性鉴定班子，这是一个艺术品拍卖公司能够长久经营不衰，并健康发展的基本条件但中国艺术品拍卖公司在这方面做得远远不够。
中国内地艺术品拍卖市场是一个很年轻很稚嫩的市场，如果从’92北京国际艺术品拍卖算起，也仅仅跨过4个年头。虽然引进了国际拍卖规则，但风涌而起的众多拍卖公司，很多尚未走上正确的轨道，对买卖双方来说皆未树立起可信赖的权威形象。拍卖公司是中介机构，买、卖双方是公司的资源。对于资源，公司就要去发掘、保护和培育，哪家公司占有丰富的资源，哪家公司就会立于不败之地进而发展壮大。
中国内地的买家资源现在是刚刚起步，他们把收藏艺术品看成是投资保值，提高企业形象或知名度的重要方式，也有的是附庸风雅，尚未享受高层次的精神内涵，更没有形成稳定有鉴别水准的庞大收藏家队伍。因此就需要用很长时间，花很大力气，凭拍卖公司无私的真诚去培育他们，取得他们的信赖，提高他们的鉴别能力，培养他们的收藏兴趣，并用他们竞拍到的文物艺术品的真实价值证明投资方向的正确，坚定他们继续不断收藏文物艺术品的兴趣和信心，也就是要有稳定并不断扩大的买家资源，要有回头客，切忌急功近利无限抬高卖价，更不能用假货赝品坑骗他们。静观’95艺术品拍卖，仔细品味各艺术品拍卖公司的经历过程，就不难发现艺术品拍卖公司成功的真谛。’95艺术品拍卖成交总额是高的，但成交率并不高，有的公司由盛到衰，成交率下滑百分之五六十，落到只能维持的边缘。
中国的改革开放从1978年算起有十七八年了，艺术品拍卖从1992年算起共4年了，艺术品拍卖公司从无到有，从少到多，在自由竞争中拼搏、摸索、抗争和前进。艺术品拍卖市场的开拓者们几年来有成功经验的积累，也有失败挫折，他们可以说苦辣酸甜都尝遍了，可是他们不知向谁去诉说。他们的“婆婆”很多，有工商、文物、文化、邮电、出版、内贸部等等，谁都管他们，又谁都不管，谁也管不了。中央领导对文物艺术品拍卖市场做了重要讲话和指示，大家都企盼着这些重要指示早日得到落实，使中国的艺术品拍卖市场得到更健康的发展。
【编辑：刘霞】
