《最差的展览》9月26日 分泌场
首先要声明的是，这并不是一个坏展览，“最差的展览”只是它的名字，陈杰、Guest、广煜、郭鸿蔚、胡晓媛、李姝睿等十四位艺术家分别拿出了一件“最差”的作品进行展出，如果按逻辑推理，这 似乎也应当是“最差的展览”了。然而当下有太多种力能够将一件东西定义为“差”，除去未来时的自己，还有一些无关紧要却掌握生杀大权的力量，也正因此“差”变成了一个可供探讨的题目，关乎时间与权力。
通常意义上最差的作品不会出现在展览上、而是像万年装饰一般、蒙着层灰躺在工作室的角落，但我们讨论的不是“标准”，而是希望在所谓的差之中寻找差异产生的原因，和控制这些原因的力。
广煜的作品是其中最让人意外的，一幅少女放飞和平鸽的海报与《月亮之上》有着某种精神上的共通，丝毫不艺术家范儿。这幅海报是广煜在2006年受中国美术馆邀请参加国际设计邀请展的作品，要求是其中一件必须是以北京奥运为主题的创作。事实上广煜在受到“硬派”邀请之后想尝试将颇有现实意义的权利审美带入画中，“为了更客观我没有亲自去做，而是找到一家路边设计店，凭他们的印象去设计一张‘北京奥运’为主题的海报，当我提交到中国美术馆，得到的结果是将我除名。”广煜的作品因所谓“差”而除名，又恰恰印证了权力的为所欲为。
相较于广煜的作品被权力贴上“差”的标签，仇晓飞提交的最差作品则是他以前制作的声音装置，里面录的是一些他做过的梦，时过境迁后仇晓飞觉得这些讲述无聊且幼稚，不过是一个暂时的兴奋。与他一样有这样思虑的还有李姝睿，她的作品是两件巨大的订书器装置，按钉处设计成了牙齿，这灵感来源于她在办公室时的暴躁情绪，她在展言里说，“它既不能情深意切地反映我的暴力倾向和变态审美，还以这种装B姿态骗钱，我就挺看不起自己了。”
当然，展览上还有一些让人忍不住想笑的作品，比如赵赵那件“玻璃差得都已掉渣了”的作品;王思顺则更惨一点，“一次应邀参加一個酒店的艺术项目，我提供了这张画但没有被展出，据说是因为差。”而千差万别的差在此构成了值得让人留步、思索的好，策展的魅力就在于此了。
【编辑：文凌佳】
