有人说川美所在地是一片猎场，每到学生毕业展，打猎的季节便嚣然来到。许多画廊蜂拥而至，四处串门，从物色新人到搜罗陈货，弄得这里躁动不已。媒体推波助澜，展馆心急火燎，研究生为自己定下一年一百万的目标。其商品化程度之高，真是有如深圳大芬村。热闹倒是热闹，只是四川美院的学术追求不知去向。一段时间以来，除了卖掉一批又一批矫揉造作、大同小异的卡通图形之外，这里又培养了几个真正有分量的青年艺术家？所以今年艺术市场的低迷，也并非全是坏事儿，少了些卖东西的诱惑，多一点做作品的想法吧。
于是，我们看到了“八个中国的年青人”作品展。
很明显，他们和流行的川美样式有点不一样，不以卡通自诩，也不以嬉戏标榜。细心辨析，你可以发现这些年青人不约而同，有一种向本土意识回归的倾向。无论是针对社会问题，还是深入个人心理，无论是运用传统技艺，还是倾心于材料制作，他们感兴趣于中国文化的许多东西，有自己出发的基础，也就是立足于当下、在场的生存状况和精神反应，不去假设自己是什么70后、80后的东东，非要用某种图式加入集体队伍不可。
其实，不管什么后不后，中国人、中国艺术家身处的历史情境都是共同的。说这代人深刻，那代人肤浅，不过是批评与媒体相互勾结的权利话语。恰恰是在消费时代浅化人生的世风之中，历史更需要思想，更需要深刻的感觉、感受和感悟。我从不相信青年人就该肤浅、就该浅薄，也不相信中国的年青艺术家就会被时尚与时弊全部裹挟而去。当代文化的表层化倾向和中国艺术的产业化潮流，不是艺术的根据，而恰恰是艺术必须去针对的问题与揭示的对象。从八个年青人的创作中，我能看到这种问题意识和个人思考。很高兴读他们的作品，也很高兴我生活的黄桷坪有这样的青年艺术展。我希望这里仍然是中国当代艺术家的试验地和培养基地，而不是一个以艺术之名扼杀新生力量的卖场。
是为序。
王林
2008年8月30日
四川美院桃花山侧
【编辑：霍春常】
