开，开拓，在喧嚣纷扰的当代艺术中开拓出另一种精神境地。显，显现，将这种精神意境以独特的风格显现于画布之上——这个展览名为《开显》，以此纪念抽象艺术诞生的100周年，也以此在2010年之初再一次彰显抽象艺术——理性之锐与感性之美的和谐。
旅法艺术家江大海作的作品寥廓、深远、富有意境，他的作品深处是极浓的东方情结，他将色彩高贵，用丙稀在画布上传达出典雅，达到了古老的水墨所难以表现的高度，他的作品具有交响乐的气质。
李磊的新作《海上花》，是另一种内心，一种在坚忍中仍然保持了款款浪漫，又在浪漫转瞬即逝时不遗余力地爆发出尖锐，以刺破所有的、被称为“情调”的那种生命不能承受之轻。
轻与重，永远都在较量，你选择承受哪种——抽象，不只是绘画风格，更是一种生命方式的选择……
孟禄丁持续了一贯的前卫风格。他的绘画背后是一种穿越时空的洞悉力：机械之美与反机械的极致之美，一个点，突破了种种的束缚与理性之强，以强烈的生命力呈现于画面上，穿越了这个我们仍然在讨论着科技褒贬的时代。
那是一种陶醉，陶醉于未来时空的高度，向我们这个时空平视出冷漠的一瞥。
还有一种陶醉，始终沉浸于创世之初的欢悦中，那种涂涂抹抹，线条的流动、受阻，那已不仅仅是线条，它携带着所有有机物的气息，经历了宇宙起始之时的光电，捕捉到了第一丝孱弱的气息，战兢的生长，然而却回望了满平川的喜悦——面对艺术家谭平的作品，始终会产生出一种期待，期待这种喜悦将所有的生命推向极致。
抽象艺术本身具有反艺术的精神，又以反艺术的方式为艺术注入了无穷的活力,它的背后是一份理性的独立。中国当代艺术走了三十多年，如今，需要这样一种艺术，以极致的绘画风格洗练一切，也凝练一切，摒弃文化成见，摒弃所有东方和西方的观念沟壑，以包容的精神，溯本追源，融入当代。
策展人 伊丹
2010年1月
【编辑：霍春常】
