在一次70年代出生画家的画展聚会上，杨珺坦言自己是一个矛盾体。我颇有同感，并进而发现事艺术者多有此特质，这样的特质含蕴了感性与理性、情绪与意志、现实与理想的种种抵牾与调和。在艺术进程中，我亦是以矛盾之性格常使自己陷入矛盾之境地，虽多困厄与烦恼，却也有好的一面——以此发掘其中的张力以及审美感知的多义性、丰富性，或许艺术的真谛正存在于此。想必杨珺亦有同感。
确然，杨珺是将细腻与豪放、狡黠与坦诚、激情与沉稳集于一身——这似乎是不少朋友的定见了。这些特点，见于他的画面，在我看，杨珺发现并巧妙利用了其中的辨证关系，他善于调和矛盾，化解困顿，使画面语言同样具备了“叩其两端”的成熟特质。他近期的水墨作品，则是画家对语言的敏锐感知和自觉理性配合作战的成果。
杨珺属于70后画家。这一代画家的价值观、知识结构、精神诉求以及成长环境和方式都有自己的特色。比如，视野开阔，信息量大，知识结构较全面，这些优势却也容易使艺术感受分散、模糊，而变成劣势。所以纷杂的艺术世界迷失自我者颇多。好在杨珺亦有沉静的品格，善于发现和选择。我常想，艺术不是创造所生，而是发现所得。杨珺承继了发现的品质，《百年印象》系列是一次“历史性”的选择，同时与他较早的作品构成一条不断的线索，脉络清晰地延续着。他的近期其他主题的作品，有着相近的感受，都如记忆缓缓地流淌，而记忆是远的，有些模糊，决不分毫毕现，隐隐地召唤着，拉你进入，再细细品读。
2007年于北京清华园
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