James Webb’s“Aleph”（2010）and Henry Moore’s “Pointed Torso”（1969）
在约翰内斯堡美术馆（Johannesburg Art Gallery，以下简称JAG）与这座城市最著名的绿地朱伯特公园（Joubert Park）之间的入口处，一个来自空中的断断续续的声音正在向公众保证“一切都将好起来”。这肯定不是上帝在讲话——他和这片土地没有什么关系。事实上，这句话来自南非艺术家詹姆斯·韦伯（James Webb）一件名为“In Living Memory of What Never Happened”的声音干预作品。詹姆斯·韦伯（James Webb）的个展“MMXII”正在JAG进行，上面的那句话是从两个放置在美术馆入口处上方的扩音装置中传出来的，完整的句子应该是“女士们，先生们，请注意。你正在被提醒一切都将好起来。”
这是一场调查式的展览，它既对詹姆斯·韦伯（James Webb）至今为止的艺术实践进行了观察，同时又凝视了世界上最早的当代艺术画廊之一——JAG的“地下墓穴”。JAG成立于1911年，当时是一间用来展示流行的欧洲艺术的市立美术馆。1994年时，它作为令人担心的贫民窟的中心从种族隔离中浮现了出来；从那时候起，其周围发生的种种恶行就像雨水一样渗透到了其建筑之中。关于哀怨的鬼魂、地质学的祸害、祖先不满意美术馆对传统非洲艺术的收藏的传言粉饰了一种对疏忽的平淡的叙述。
这场展览利用了这些想象，将自己固定在了这个场地以及主要的神话故事里。五件被隐藏起来的作品出没于整场展览中，就好像它们是鬼魂的使者一样。这其中包括了作品“There’s No Place Called Home”（2005-）。这是一件循环作品，詹姆斯·韦伯（James Webb）在其中放置了从世界各地各不相同的环境中收集而来的鸟叫声。这些神秘的作品成为了在这场展览中起主导作用的意象，这是一种由信念起中介作用、介于遗失与牵制之间的摇摆状态。
【编辑：文凌佳】
