独特的文人气质造就了他对环境的极度敏感， 物与体在温软如沙般微亮的背景下闪烁着宗教般的光辉和对人的悲悯的心理感受。
对人与生存的关系新国更愿意关注现实中与人有关的生存痕迹和场景，空气突然在场景的某一时间凝结，于是事物的本质也渐渐显露无疑。
这是对新国作品的一个判断与感触。
作品中的旧厂房、下水道、旧沙发、昏暗的走廊、不知是否逝去的鸟雀都在引人眷顾并希望观者去对物体发问，虽然观者已深入其中。作者好像一个人游荡在那些工业垃圾以及被社会抛弃或正在抛弃的那些即将朽腐的物的边缘，就像灵魂寻找过去的家一样。无论作者还是观者均以在场的身份注视和观察着一切的发生，类似看到证据的截图，只不过在那场景中总有一扇逆光的窗或没有上升尽头的楼梯或空旷空间中一堵似墙的物质，观者也许渴望看到那些阻挡物背后的秘密----这是没有答案的答案，好像我们看到了自己的未来可未来前面总有一堵墙，也许对面是希望也许仅仅是一堵墙而已。
空气中一切好似归于平静，其实却暗含着无名的疑惑，虽然那些物象们正走向永恒。
新国的绘画中人物和场景是各自独立的，在场景中罕有人物出现，却有人物在场的气息。在人物作品中肖像却和场景一样有着某种残破和梦幻而美丽的迷失感，身份在这里已不重要，每个人已还原为一个个鲜活和凝固的魂魄，就像将场景的灵魂抽出放到了人物的身体里一样，每个人或每群人和物体或场景一样的承载了复杂的重量和气场，抑或我们每个人都有的复杂。
如何看待人新国给出了自己的答案，在微亮的背景下呈现的人，使人感觉到一种莫名的感伤，好似看到了自己也看到了人类的悲悯。
【编辑：谢意】
