回顾在1986年时处于有利位置的概念论，Glenn Adamson在他的《Thinking Through Craft》一书中写到英国艺术家维克特·布尔津（Victor Burgin）曾将对行为与物品的拒绝孤立为一次尤其重要的突破：“艺术实践不再被定义为一种手工活动、一个在特定的媒介中制作精美物品的过程了；相反，它被看作是在指示性实践的领域内完成的一系列工作，也许以某个媒介为中心，但绝不会受它的束缚。”由艺术家菲尔·鲁特（Phil Root）与贾尔斯（Giles Round）创立的装饰性艺术公司The Grantchester Pottery就一直是沿着这种指示性实践与占用的不稳定领域的路线运转的，其近日在伦敦Rowing画廊举办了一场名为“Décor”的展览。
“格兰切斯特陶器（The Grantchester Pottery）”这个名字部分来自于格兰切斯特这个如田园诗一般的乡村的历史——鉴于其富有变化的作品和使用的材料，这个名字可能不是很恰当。The Grantchester Pottery在Rowing画廊的项目利用了陶瓷、印刷纺织品、手工上色的家具以及壁画进行创作，用特别为这个空间设计的作品来开创了他们的“室内设计服务”。他们将画廊空间打造成了一个工作室；一部分用于作品创作，一部分用于作品展示。由此形成的空间会让人联想到陶艺工作室，它演变成了一个能够发展、展示并记录下他们的装饰性作品的地点。
【编辑：文凌佳】
