天价艺术品数量锐减、众多拍卖行年成交额“腰斩”、艺术区画廊数量大幅调整，2012 年艺术市场发生的种种现象为曾经火热的市场降了不少的温度，同时也使人们对2013 年艺术品市场的走势感到了“雾里看花”般的迷惑。不过，无论是嘉德、保利布局香港，还是北京匡时和上海恒利的合并，都让人们在岁末年初的时节感到了新年市场的一线生机。
本期的特别关注邀请到了八位资深的市场从业人士，涵盖拍卖界、画廊界以及收藏界的市场专家，通过他们的判断与构想所提取的关键词，或许能为读者传递出2013年艺术品市场的正能量。
拍卖
古代书画与私人洽购并举
回顾2012 年的秋拍数据，元代王振鹏《江山胜览图》1.012 亿元的成交结果为这个略显寒冷的拍卖市场注入了不少活力，关于古代书画的保值讨论也着实让人们兴奋了一阵——对于北京保利来说，古代书画在内地拍卖市场的成功是意料之中的事。2013 年北京保利将全面开拓业务，在完成了进军香港的布局之后，古代书画拍卖将成为保利香港的新业务。除此之外，私人洽购也将成为保利拍卖2013 年最重要的利益增长点。北京保利拍卖的执行董事赵旭在接受本刊专访时说：“稳定、创新、发展将是2013 年北京保利的关键词。”
唐伯虎手卷将首次露面国内市场
2012 年，北京保利年度总成交额达60.8 亿元，继续在全球中国艺术品市场中保持首位。对于一个拍卖企业来说，这份数据便是最大的荣誉。在刚刚完成了秋拍的收尾工作后，保利拍卖已经开启了全球征集的行程，据赵旭透露，北京保利拍卖将于3 月1 日至17 日赴纽约、旧金山、洛杉矶、温哥华举办北京保利八周年春拍北美大型征集活动。在目前的征集过程中，保利拍卖仍旧十分看重古代书画的作品资源，并已经取得了不小的成绩。在2013 年即将举办的春拍中，北京保利将推出一件非常重要的古代书画拍品——《石渠宝笈》著录的唐寅《松崖别业图卷》。
古代书画一直是中国艺术品市场最重要也是最稳定的部分，但由于其不可再生性，征集的难度也是最大的。赵旭说：“这件唐寅作品来源于海外的显赫收藏家族，流传有序，同时这也是被《石渠宝笈》所著录的唐寅作品首次现身国内拍卖市场。据跋文与收藏印可知，此图与现藏上海博物馆的钱选名作《浮玉山居图》同为慈禧皇太后赏赐出宫，并入藏民国大员宋子文家中。唐伯虎作为‘明四家’之一，其经《石渠宝笈》著录的真迹几乎全部被各大博物馆收藏。综观拍卖历史，《石渠宝笈》著录的唐寅作品只有1991 年纽约佳士得《春风酒盏图》一件，而此件《松崖别业图卷》将成为拍卖史上第二件《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品。”
在2012 年的香港首拍取得成功之后，2013 年的保利香港显然有着更大的“野心”，选择和香港苏富比与香港佳士得直面竞争，便是这种“野心”的直接体现。当然，保利香港的选择是有理由的，正如赵旭所概括的那样，庞大的大陆藏家群体支持与海外藏家的民族亲切感是保利香港的两大竞争力。
赵旭说：“保利来到香港，首先是有雄厚的大陆客源的基础，这是佳士得与苏富比不具备的。另外保利力求将自己打造成为具有国有性质的拍卖公司，在海外藏家心中建立信任，使他们放心地将艺术品委托给保利拍卖。另一方面，由于佳士得、苏富比是英国公司，在语言等方面上也会与华人藏家产生诸多不便，而保利香港的所有专家均来自海外，绝大多数专家是华人，因此对海外藏家来说，是非常便于交流的。这是香港保利的两大竞争力。”在谈到2013 年保利香港即将开展的古代书画业务，赵旭充满信心地说：“香港保利的古代书画标的不会超过100 件，仍然以精品质量的策略标准，在香港市场组建小而精的板块，同时所有的拍品均来自海外藏家。这是因为目前的海外藏家中，古代书画部分要比近现代书画部分稳定许多，而且在1949 年以前有很多来自上海、北京的藏家经香港移居海外，也将很多重要的古代书画作品带到了日本、台湾、北美、澳洲等国家和地区。因此香港保利的古代书画部分，主要由这几个地区藏家的藏品组成。”
同一部电梯的“秘密”
随着2012 年8 月保利香港的正式成立，其独立的运营管理体系以及肩负建立“桥头堡”的重任便引起了人们的广泛关注。香港的艺术市场一直被世界两大巨头苏富比和佳士得所独占，而保利香港宣布成立保利空间的消息对这两家公司来说不吝于一颗重磅炸弹，这已经说明，作为内地拍卖行的领头企业，保利进军香港不仅仅是为了举行一场拍卖会，而是为了更深远的发展。随着保利香港与保利空间高调进驻位于香港商业核心地带的太古广场7 层，与苏富比的短兵相接便成了不可避免的事情。面对将和保利空间共同使用同一部电梯的“尴尬”，苏富比亚洲区行政总裁程寿康笑谈：“我们的工作人员都不敢在电梯中谈论工作了”。
2012 年5 月，香港苏富比刚刚在太古广场5 层开设艺术空间，占地逾1500 平方米。据程寿康介绍，“苏富比艺术空间”是为近年来亚洲艺术市场迅速发展而开设的。作为一个独特的多用途艺术空间，除了在每年4 月、10 月举行的春秋两场常规拍卖之外，它还将为香港苏富比提供包括拍卖、展览、讲座、艺文活动在内的多元化客户服务，这也是苏富比扎根亚洲近40 年来进行的最大革新举措。而将于2013 年投入运营的保利空间则是为开展私人洽购业务而生的。
此前保利拍卖一直采取拍卖与博物馆双轨配合的业务形式，以博物馆级的资源和高度来推广拍品，这点在保利贵宾部上表现的尤为明显。鉴于保利空间未来将着重在香港开展的私人洽购业务，保利空间将筹划更多的专题展览，甚至超越地域文化限制，把中国本土的新生代、被忽视的重要艺术家介绍到香港。进一步支持中西方的交流，以中国收藏家的观点挑选较符合中国人品味的西方艺术家来到亚洲举办展览及合作私人洽购项目，这都是与拍卖平行的崭新艺术交易模式。赵旭介绍说：“目前正在策划中的展览是高端珠宝设计师的珠宝展、青铜器展和4 月份来自台湾藏家的文房艺术品展览与来自菲律宾的重要藏家的书画作品展览，还有正在策划中的吴冠中书画展。众所周知，苏富比和佳士得的私人洽购业务占据了很大的业务范围，而这两家公司也都分别开设了与保利空间相似的机构，苏富比已经于2012 年开设了艺术空间，而据说佳士得的艺术空间将于今年建成，所以保利空间的建立是非常必要的。
调整时期修炼内功
据中国拍卖行业协会2012 年拍卖行业经营状况报告显示，2012 年全国文物艺术品成交额总计279.28 亿元，较2011 年下滑51.53%。其中，超过百万元级别的拍品共成交约4500 件，较2011年缩水一半以上，这也是自2008 年金融危机以来，中国文物艺术品拍卖市场首次出现下滑。也正因此，中国嘉德董事副总裁胡妍妍认为2013 年对拍卖市场来说一定是调整期，但她强调，调整与整合不是一个词。整合是企业的发展策略，而调整是市场的必然趋势。在这个调整的阶段，每家拍卖公司都会更加完善自己，调整出一个最佳状态。
近现代书画仍旧有亮点
2013 年，对嘉德来说是特殊的一年，这家成立于1993 年的拍卖公司即将迎来自己的20 岁生日。作为中国大陆最早成立的，以经营中国文物艺术品为主的综合性股份制拍卖公司，中国嘉德几乎见证了中国艺术品拍卖市场的一点一滴。就在刚刚过去的2012 年，中国嘉德仍旧创出了几个风向标般的拍卖指数，并代表中国内地拍卖公司完成了首次在海外独立举办拍卖会的创举。但面对未知的2013 年的市场行情，中国嘉德仍旧采用一贯的稳扎稳打、按计划布局的方式，迎接市场的调整。
在2012 年的春拍中，李可染的《韶山》在中国嘉德以1.24 亿元成交，创出了春拍的首个高价，也刷新了画家的拍卖成交纪录。对于近现代书画在2013 年的表现，胡妍妍仍旧有很强的信心，“首先中国近现代书画的盘子比较大，作品多且艺术家涉及的面广，因此资源足够，并且目前的市场调整的趋势是板块轮涨，所以近现代书画整体的表现是比较活跃的。通过已经完成的拍卖可以看出。中国嘉德2012 年的春季要比2011 年的秋季成交量小很多，但在2012 年的秋季已经基本与春季持平了，可以看出这种调整的趋势是趋于稳定的，在未来的拍卖中还会有着比较大的空间。”
布局香港需谨慎
港的大讨论，关于香港的优势与可以开展的业务也成了各大拍卖公司在新一年中暗暗计划的重中之重。但在这样的情况下，中国嘉德在香港的布局仍旧小心谨慎。目前中国嘉德在香港的办事处正在增加人手，逐步改变以往只是作为办事处的单一功能作用，但胡妍妍表示这一调整仍将按需前进。“事实上，2013 年的香港拍卖将成为中国嘉德春季拍卖中的一项常规拍卖，之后也将成为常态，成为北京春拍前的另一个‘风向标’。本次的香港拍卖我们仍将保持两个专场的规模，用嘉德最强的两个项目——家具与中国书画来与香港本土拍卖公司相抗衡。另外，我们目前并不准备在香港开展私人洽购的业务。”
而对于2012 年末内地拍卖市场的“重磅炸弹”——匡时与恒利的合并，胡妍妍表示，这是拍卖公司在调整期经营上的一种规划与策略，这两家公司的合并是拍卖界中的第一次并购，但对于其他行业来说，这是一件经常发生的事情。因此，我们会更加关注，但最终的结果还需要时间来检验。
市场由资金主导转为专业主导
2012 年，对董国强与北京匡时拍卖来说无比紧凑，从年初启动的“收藏巡城记”，到春拍的“过云楼”藏书、秋拍的“南长街54 号—梁启超重要档案”拍卖，北京匡时用自己的特质吸引了人们一整年的关注。而就在2012 年圣诞节，北京匡时又掀起了新一轮“江湖波澜”——北京匡时与上海恒利合并。对于这次合并的背后原因，董国强认为今天的市场和20 年前相比有着非常大的不同，已经由资金主导转变为专业主导市场，这次引发业内震动的整合事件正是匡时向专业化迈进的重要一步。
资源整合是优势互补
在接受本刊专访时，董国强仍旧在外地征集——春节长假也不能打乱他的工作节奏，对话仍旧从人们关心的市场行情开始。对于2013 年的拍卖市场发展趋势，董国强认为从2012 年的春拍就已初现端倪，各家拍卖公司征集拍品的困难程度正在加大。造成这一局面的主要原因是藏家惜售，导致拍卖公司征集困难，成交额自然下降，但并不意味着市场行情的下跌。董国强说：“尽管成交额有所下降，但拍卖公司反而加大了投入，增强了服务，在预展的布置和设计上花了更多工夫，并增加了更多讲座以及其他服务，这些都是行业的进步。与此同时，成功吸引了更多的人来了解艺术品市场，这对艺术品市场起到了不小的促进作用。”
在目前市场调整的情况下，北京匡时与上海恒利的高调合并引发了人们对于拍卖行“抱团取暖”度过寒冬的猜测;同时，北京匡时的崛起也在一定程度上给中国嘉德与北京保利两大拍卖行带来不小的压力。在董国强看来，这次资源整合不仅是企业发展的决策，更是两家公司优势互补的一次“补强”机会。“上海恒利以中国古代、近现代书画和中国现当代油画等为主要拍卖方向，尤以近现代书画拍卖见长，曾开设国内首个‘傅抱石专场’。在加盟北京匡时后，两大公司将整合双方优势，增强匡时的专业实力和核心竞争力，提升北京匡时在艺术品拍卖领域的综合影响力。”他说。
北京匡时将在秋季进行香港首拍
在完成了自我提升之后，北京匡时将发展的目标放得更加长远——在2012 年中国嘉德、北京保利两家内地拍卖公司进军香港并站稳脚跟后，在2013 年又会有一家内地拍卖公司在香港举行拍卖。目前北京匡时正在策划2013 年秋季的香港首拍，董国强说：“香港拍卖已经提上了日程，至于究竟会进行哪些专场拍卖以及具体的拍品数量，还没有最终确定。”
2012 年已经过去，艺术品市场的调整已不再是业界操盘者所避讳的话题，但是通过2012 年秋拍的成绩，人们发现市场并没有想象中的恶化和悲观。正如董国强所言，艺术品拍卖如同爬山，爬一段时间后，会缺氧，这就要停下来调整和休息，而休息是为了爬得更高。董国强认为：2013 年的拍卖市场将离不开这三个关键词：竞争、惜售、变化，竞争是指市场竞争的进一步加剧，惜售则是指艺术品资源的日益稀缺，而变化，将不仅仅局限于买卖双方的心态变化，更要考验拍卖经营者的理念与心态变化。
艺术融入生活的黄金法则
作为南方拍卖行的领军人物，西泠拍卖一直在市场中寻找着属于自己的特色与风格。从2012 年春拍的“御窑金砖”专场到2012 年秋拍的中国名家漫画作品专场，西泠拍卖的掌门人陆镜清一直坚持着“诚信创新”的原则和“以艺术融入生活”的观念。在2012 年拍卖调整期的市场环境下，西泠秋拍以国内大型拍卖会领先的总成交率支撑行业信心，可以说是对这种观念最好的褒扬。
逆“市”而生的西泠定律
成交额大幅下降，已经是2012 年中国拍卖市场不争的事实。嘉德2012 春拍成交额达21.41 亿，秋拍为17.45 亿元;北京保利2012 春拍成交额30.3 亿，秋拍为23.1 亿;北京匡时2012 春拍成交额12.64 亿，秋拍为9.32 亿元。各大拍卖公司的秋拍成交额都缩水20%上下。但在西泠秋拍中，这种“缩水定律”却失效了：2012 年西泠秋拍总成交额为7.16 亿，总成交率85.7%，与春拍7.72 亿元的总成交额基本持平。
陆镜清认为，在2012 年的秋拍中，南方拍卖公司相对北方表现得更为稳健，成交率大部分也都高于北方。从春秋拍的成交额来看，南方的差异比北方小，西泠春拍和秋拍的总成交额都在7 个多亿，曲线平稳。从现场的拍卖人气和成交情况来看，市场没有明显走低。秋拍所反映出来的南北不同，受多种因素的影响，和经济水平、文化氛围、人们对收藏的理解等都有关联。
第二代藏家逐渐取代第一代藏家
从2012 年西泠春拍设立的“御窑金砖”专场到秋拍的中国名家漫画作品专场可以看出，西泠并不满足于拍卖公司所经营的传统门类，在这个拍卖行竞争无比激烈的今天，如何避免“同质化”是陆镜清一直在思考的问题。正是从这点考虑，西泠一直在坚持发掘“生货”，在2012 年秋拍中，这种坚持也获得了承认。
陆镜清介绍，西泠秋拍推出的“隐墅居藏中国书画作品专场”，91 件作品基本为原上海人民美术出版社、上海书画出版社编辑部主任余白墅先生上款，百分百成交，且多数作品成交价高于估价数倍。这体现了书画部分尤其是近现代书画部分中，同一上款、同一藏家且从未在市场上露过面的新作品受到关注。
而西泠拍卖一贯的强项——生活艺术品，比如庭园艺术中的石雕、御窑金砖等体现雅居、雅玩的门类，受到经济波动的影响很小，也更为藏家认可和接受。从成交情况看，庭园石雕作品不仅中低价位收到热捧，高价高质的大件藏品，成交情况也很好。
陆镜清同时提出，从2012 年的拍卖趋势分析，随着经济的发展，藏家的文化修养在不断提高，对历史的理解也在不断深入，第二代藏家优于第一代藏家的情况在市场当中充分地反映出来。第一代藏家更注重的是大师和名头，书画家名气大小决定了价格高低。第二代藏家在名头基础之上，增加了对作品内容和艺术水准的判断。以前内容和艺术性不太能够决定作品的价格，现在这一点表现得非常突出。
成交额不是唯一的标准
在2012 年底由商务部、国家文物局、中拍协联合发布的拍卖市场《2011 中国文物艺术品拍卖市场统计年报》中，西泠拍卖的成交结算率排名第三，实收拍品款和营
业税排名第四。这份答卷甚至超越了很多北方的大牌拍卖公司。
对于这一数据，陆镜清表示：“我始终强调，衡量一个拍卖公司要从各方面综合数据来看，比如成交率、营业税、结算率等等，成交额不是唯一的标准。以成交率为例，它是一个很关键的数据，甚至比成交额更重要。成交率是反映市场参与度的直观指标，也体现了一个拍卖公司的社会责任——不断传播民族的优秀文化和艺术。传播的广泛性就在于成交率，它衡量了是不是更多的人参与到艺术收藏和拍卖市场里来，衡量了拍卖公司的品牌是否为社会、市场所认可，这种认可包含了很多层面，比如对真伪的认可，对艺术品艺术价值和文化历史含量的认可。”
对于2013 年艺术品市场的走势，陆镜清持乐观态度：“从宏观政策环境方面，党的十八大引导市场往利好方向发展，经济上十八大报告提出小康社会目标，2020年将实现GDP 与人均收入比均翻番，在文化建设和体制改革上十八大报告设专章论述，强调‘文化产业要成为国民经济支柱型产业’，将利于助推艺术品市场的健康有序发展。我认为艺术市场是充满希望的，这种发展是健康、有序、向上的发展，中国艺术品市场来年的前景广阔。”
画廊
艺博会不仅仅是交易市场
在接受本刊记者的专访时，“艺术北京”的掌门人董梦阳认为：2013 年，二级市场会继续缩水、趋于理性，一级市场则会缓缓地增长。缩水是进步，成长也是进步，国内艺术品市场将向着一个真正的规范化、专业化的成熟艺术市场发展和进步。
“七年之痒”后的再出发
2012 年，中国的艺术品市场像过山车般步入了下行道，市场大幅萎缩，甚至有人担忧国内艺术品市场或将崩盘，正是在这种情况下，“文化软实力”渐渐成为一个国家或者地区除了GDP 之外想要追逐的目标。身为北京画廊协会法人代表的董梦阳，无疑对画廊的艺术生态更为关切，“只有画廊行业水准提高了，' 艺术北京' 的层次才能提高。”董梦阳说。
董梦阳认为，目前的国内艺术品市场存在着很大的泡沫，市场的萎缩是正常的理性市场的回归。以投资为目的的艺术市场，并不是真正的艺术品消费市场，而是艺术品的金融市场。经过30 年的财富积累，人们在物质需求满足以后，会向精神需求转变，2013 年，或许可以成为这个时间的节点。因此在新的一年中，文化艺术市场、一级市场将得到成长和发展，这对一级市场展示的平台——艺博会的发展也提出了更高的要求。
“艺术北京”发展到2013 年即将迎来第8 个年头，在渡过了“七年之痒”后，2013 年的“艺术北京”仍旧坚守着做“完整的亚洲”的梦想。据董梦阳介绍，2013年“艺术北京”的招展工作已结束，年后主要开展招商、邀请收藏家、专题展设计的一些工作。他说：“2013 艺术北京在规模上与2012 年是一样的，但我们想把这届艺博会做得更精细，提升参展画廊和展览的品质。我们未来的工作重心不是做大规模，而是将现有规模做精做细。未来艺博会的工作应该提升展览会各方面的品质，包括画廊的品质、展品的品质、服务的品质等，而不是单纯追求规模和数量的扩大。艺术市场就像一幅画，不是画越大越贵越值钱，而是从其品质和细节上进行把控。”
探索属于中国的艺博会模式
国内的艺博会，常常被横向的与香港艺博会、西方艺博会进行比较，由于国内艺博会的发展不足，业内人士常拿着西方艺博会的“评介标尺”来衡量国内艺博会的发展问题。经常去海外参加各种艺博会的董梦阳也对此有着自己的认知。
“内地艺博会与西方艺博会在模式上没有可比性，东西方的环境不一样，存在很大的差距，这种差距不仅是几十年的时间问题，还有税收、教育、文明的差距。我们需要走我们自己的艺博会发展模式，如何带领和引导人们去消费艺术，这才是国内艺博会所要考虑的。”董梦阳强调。
董梦阳同时认为，还有两点原因在制约着国内艺博会的发展。首先，艺博会应该是一个交易平台，但由于国内艺术市场不成熟，因此艺博会还要承担教育的工作、普及的工作、宣传的工作，让大家认识艺术了解艺术。但是在国外艺博会上，由于西方人普遍受过艺术方面的教育，因此在艺博会上可以直接跟他们谈交易，不用告诉他们什么是艺术，以及什么是好的艺术。这是国内艺博会与西方成熟艺博会不一样的地方。艺博会，不仅是一个交易市场，还是一个展示的平台。国内的艺博会、论坛都是教育性的，同时画廊也在做宣传推广的工作，让人们认识画廊，走进画廊，让大家了解到还有这样的行业存在。这也是和西方艺术市场、艺博会不一样的地方。
其次，国外的艺术市场很成熟，有美术馆、画廊、拍卖行，一、二级市场分工也很明确，而国内的艺术市场是先有了二级市场——拍卖行，再有画廊，而且分工也并不明确，艺博会与二级市场的联手，是希望借助知名品牌拍卖行来提升影响力，让更多的人关注一级市场，从而带动一级市场的发展。这也是国内艺博会与国外艺博会不一样的地方。
“未来，' 艺术北京' 将不断借鉴和学习西方艺博会的模式，比如国际化的服务等，因地制宜地寻找属于本土的艺博会发展之路，并把品质提升上去。国内艺术市场和西方艺术市场不是一个时代，差距远远不是几十年的问题。但是未来市场也会发展成为西方成熟的市场模式，各个行业各司其职，社会分工细化和明确，都有自己专业化的知识和技能。”董梦阳信心十足地说道。
“完整亚洲”从日韩艺术家开始
在度过了动荡低迷的2012 年之后，“艺术北京”仍旧期待着再度出发，超越自己。2013 年的“艺术北京”将于4 月30 日至5 月3 日在北京农业展览馆举办，在本次的艺博会中，董梦阳又将给我们带来什么样的惊喜呢?
“2013‘艺术北京’不会引入太多的新元素，但中国水墨与日韩国家作品的参展力度将会加大。”董梦阳说。水墨是中国的传统文化，再加上国内近年来针对水墨作品的专业化机构不断增加，“艺术北京”敏锐地捕捉到了这一动向，加大了对传统文化的推广力度。而由于“艺术北京”一直秉承的“完整亚洲”理念，希望带动中国以外其他亚洲国家艺术力量的参与，因此在2013 年，“艺术北京”将更侧重于日韩年轻艺术家的作品。董梦阳说：“这些年轻艺术家的作品品质较好，价格也较实惠，甚至比国内年轻艺术家作品价格还低，因此在将来希望拓展日韩艺术家在国内的市场。欧美国家也会参展，但不是艺博会工作的重点，因为目前国内市场对欧美艺术品的接受程度还比较低。”
动荡中依旧要坚守
北京画廊协会会长程昕东认为，如果用几个关键词来预测2013 年国内的艺术市场，应该为“坚守”、“努力”和“期待”。2013 年，艺术市场仍将继续调整，艺术行业的所有从业者应该在调整时期做好本职工作，在“坚守”和“努力”中迎接新的发展时期的到来。
调整中期待惊喜的出现
现任北京画廊协会会长的程昕东在接受本刊采访时，回忆起10 年前中国画廊市场的状态，那时一切都是从零开始，经过10 年的发展，中国的艺术品市场已经取得了长足的进步与发展，但在当下全球化的资本时代，一个全开放的自由竞争时代，中国的画廊显得很薄弱，画廊的力量正越来越受到挤压。
“如果单从2012 年来看，不仅仅是中国画廊，整个世界经济都在下滑。根据我们的调查，与2011 年或者说2006 年、2007 年、2008 年上半年相比下滑幅度很大。但2013 年国内的艺术市场，将呈现出‘稳中求进’的发展态势。同时，在调整的过程中，艺术市场，尤其是一级市场将迎来严峻的挑战。艺术行业的从业者须在‘坚守’和‘努力’中，做好本职工作，应对市场的调整期。” 程昕东说道。
程昕东认为，2013 年春季艺术市场仍将进行调整，从目前的发展形势来看，市场规模不会再度大幅缩水，而是在平稳当中进行发展。“2013 年艺术市场仍将延续去年艺术市场的调整基调，发展形势并不是很乐观，我们期待在严峻的形势下会有惊喜出现。”之所以这样判断，是因为他认为2013 年艺术市场在平稳发展的过程当中，或迎来新的发展时期，这是由2013 年上半年全球资本的供应量，以及经济的发展形势决定的。2013 年第二季度以后，世界经济可能会回暖，各个国家的流动性资本会增加，甚至会引起通货膨胀的发生。但是，艺术市场可能会借着这股“东风”，在2013 年秋呈现好的发展态势。
一级市场将迎来巨大挑战
在担任北京画廊协会会长的同时，程昕东还是一名画廊从业者及策展人，作为长期奋战在第一线的资深人士，程昕东感到一级市场在2013 年的发展仍旧比较艰难，挑战性很大。“这是因为目前国内没有较好的文化艺术政策，也没有可依靠的专业资本、金融系统，更没有形成稳定的具有固定数量的艺术品消费群体。因此，在这种情况下，小的画廊可能会由于经受不了最近两年的市场调整压力，从而关门;一些中型和大型的画廊由于经营成本的高昂也会不断调整。对此，北京画廊协会将积极采取措施并寻求国家对行业发展的扶持政策和举措。”程昕东同时还对2012 年的中国当代艺术退潮现象做出了自己的判断：“目前，当代艺术的发展高潮已过，处于调整时期。在未来，当代艺术家应该坚持自我的意识和理念，做好本职工作，创造新的当代艺术形式，这是对当代艺术家的挑战。画廊不仅仅是交易平台，还应该是更好更专业的服务平台，画廊经营者会面临画廊升级所带来的挑战。”
市场
市场深度调整将会继续
多年以来，中国收藏家协会副秘书长张忠义一直从事中国书画的鉴赏工作，在艺术收藏的领域里，他不仅是一个评论家、鉴定家，还是收藏领域里面公认的专家。在接受本刊的专访时他表示，“理性调整”和“不确定性因素”是2013 年中国艺术品市场的发展趋势。这是因为理性调整是2013 年的主基调，同时在理性调整的过程中，局部市场会不乏亮点，部分市场可能还会创出新的好的局面。
艺术品市场已经触底？
中国艺术品市场经过20 多年的发展，取得了辉煌的成就。但是，在其发展过程中也积累了很多矛盾和问题，存在着很多负面因素。2012 年是艺术品市场深度调整的一年，这种调整趋势还将延续到2013 年。
在2012 年，关于“艺术品市场已经触底”的言论被很多人传播，张忠义认为这种说法是不科学的。讨论艺术品市场的“顶”或“底”的论调都是不严肃的，2010年中国艺术品市场没有到“顶”，因此2012 年的市场也不是“底”。艺术品市场的发展，根据市场规律的必然会出现低谷和高峰。在其发展过程中，市场经过调整，挤压泡沫，化解矛盾，解决问题之后一定会出现新的上升阶段。
纵观多年来国内艺术品市场的发展，2009 年开始出现亿元作品，2010 年则达到了“亿元时代”，2011 年春拍的时候达到了最高峰，且在同年秋天露出了调整的征兆，有了疲态。2012 年的春拍和秋拍市场一直在调整，因此2013 年的艺术品市场，还将是理性调整的阶段。张忠义认为，被调整的艺术品具备以下四个特征：第一，真假有疑问的作品，这是调整得最明显的部分。第二，价格和价值严重背离的作品。艺术品本身具有价值，这价值包括艺术价值、历史价值、科学文献价值等，但一件艺术品的价值是固有的，价格却因为时间、地点、环境等的不同而发生变化。价值具有必然性，价格则具有偶然性。第三，炒作非常明显的作品，比如一些艺术家或机构进行假拍与炒作的作品。第四，高价作品。即使作品很好，但是价格昂贵，达到几千万甚至上亿元，这些高价作品的调整也是很明显的。在艺术品市场的主体中愿意花上亿元去买艺术品的人毕竟有限，甚至花上千万元去买艺术品的人也是屈指可数。
决定市场的三要素：作品、资金量、信心
对于2013 年艺术品市场能调整多深，以及今后市场的走向，张忠义认为如果现在就做出断定，是不科学的。但他同时表示，这主要是由几个不确定性因素来决定的，首先是作品的质量、数量因素。目前出现的作品征集难就是这个因素的集中表现。由于国内市场出现的高价作品很多都是海外回流的作品，而2013 年海外回流的作品一定会大幅减少，因为经过几年的发展，海外回流作品的高潮已过，再加上关税的限制对于海外回流作品的数量影响很大，可以推测，2013 年艺术市场的成交额和成交量都会减少。
另一个因素就是资金量，艺术市场的成交额、作品的成交价最终由资金量决定。资金对艺术品市场的作用具有两面性，既有有利的一面，也有不利的一面。国内市场并不缺资金，随着流动资金放宽，数量的增加，运作艺术品市场的资金增多，也会促进艺术品价格的上涨，这是对艺术市场发展有利的一面。近几年以来，各类艺术基金涌入国内艺术品市场。基金，是把艺术品作为投资的工具，是以获取经济利益为目的的。它具有时间性，在这两年很多基金要兑现，兑现不是用钱买艺术品而是在卖艺术品，这是来自基金方面的压力。另外，国内市场进入“亿元时代”，很重要的因素是国际资本的助推，对国内艺术品市场的发展和繁荣起了很大的作用。但是，当市场在达到顶峰的时候，一些国际资本开始撤转了，转移到东南亚的国家去了，比如尤伦斯，他在中国已经挣得盆满钵满了，现在将市场转移到别的国家去了，这是来自国际资本的压力。国内很多大藏家都是企业家，在经济大环境下，企业的效益并不是那么理想，所以企业家的再投入也会比较慎重。从资金角度来看，2013 年中国的艺术品市场若大幅回增，也是有难度的。
此外，张忠义还表示，信心是决定市场的关键。想从“买落”反转成“买涨”需要巨大的力量来推动才能反转。然而，因为市场还处于下行通道，这样的力量还没有出现。就2013 年来说，这种短期发展趋势对于提振信心没有太大的正面作用，很多人会觉得信心更加不足。短时间来看，并没有多少有利于艺术品市场的促进或者起推动作用的政策出台。而多年来艺术市场管理缺位以及相关政策的缺失，导致了艺术市场很多问题，比如赝品问题，售假、卖假、拍假、假鉴定的问题等，仍旧没有解决。对于艺术品市场未来发展趋势的判断，要考虑这些不确定因素，所以理性调整还是2013 年艺术品市场的主基调。
2013 年买什么？
不论市场如何调整，每一年的市场中都会有亮点，这个亮点，就是2013 年的价值洼地，是有潜力的艺术品，也是收藏家和投资人应该特别关注的。
张忠义认为，以2012 年艺术品市场为例，有些亮点已经凸显出来。首先是信札手稿和古籍善本。这两类以前人们关注得比较少，也是潜力非常巨大的板块。它们在2012 年的拍场上表现抢眼，比如“过云楼”藏书、“广韵楼”藏书、梁氏档案等都高价成交。其次，古代、近现代和当代的书法作品。近年来，一些书法作品以高价成交，比如《砥柱铭》、《平安帖》在拍场上都以天价成交。书法作品是我国的国粹，越来越多的人开始认识到了中国书法作品的价值。目前，书法作品的价格还是偏低的，很有潜力，以郭沫若、赵朴初、启功为代表的中国近现代书法家的书法作品非常值得关注。
此外还有碑帖拓片。近两年，碑帖拓片的市场表现比较好，但碑帖拓片的收藏需要收藏者和投资人本身的文化修养更高一些，鉴赏能力也要更强一些。最后，跟中国传统文化密切相关的作品，比如文房四宝、印章、宣纸等，这些跟中国传统文化密切相关的历史悠久、文化内涵丰富、价格偏低、具有中华民族特色的作品在市场上将会有长久的生命力。
宏观与微观市场同步调整
作为文化部文化市场发展中心研究员与文化部《中国艺术品市场白皮书》的主笔人，西沐一直关注着艺术品市场的点滴改变，因此他在接受本刊专访时一口气说出了3 个关键词：“保守”、“调整”和“专业”。他认为艺术市场保守的氛围还会延续，市场在规模下探的基础上更多的进行结构调整，市场机构更强调专业化运作所形成的核心竞争力。
拍卖市场结构将更加区域化
在西沐的眼中，调整是2013 年中国艺术品市场发展的主趋势，虽然仍旧存在很多不确定性因素，但是市场发展大势很明朗，中国艺术品市场的结构正在发生调整。但是，2013 年艺术品市场的调整不会像2012 年市场表现出的那样迅速收缩，而是主要表现在结构的不断调整上，结构调整的步伐会非常快。
西沐认为，这种调整将首先影响到拍卖市场，拍卖市场的结构会变得更加分散、更加分化、更加区域化。从中小企业层面来说，区域的一些中小企业可能会不断地发展，一些中小企业可能会走更加专业化的道路;从大的拍企层面来说，将主要进行区域整合、国际市场资源的整合，走整合的发展道路。北京匡时与上海恒利的合并，中国嘉德与北京保利布局香港都是这种结构调整的具体表现。
与此同时，艺术品市场由礼品市场逐步地向资产市场或者投资市场过渡的迹象会进一步深化。艺术金融，比如基金、信托，在发展的过程中虽然遇到一些问题，但是机构投资、大藏家、投资者的资金以投资的面目或者资产配置的方式参与艺术品市场的愿望会进一步强化。“这种强化的结果就是中国艺术品市场的结构由原来过度依赖礼品市场向投资资产市场转化，这种转化的步伐在2013 年可能会有实质性的变化。” 西沐说道。
微观调整更加深远
除了宏观上的结构调整，在艺术品市场的微观结构中，某些板块与品种也在发生着结构变化。2013 年艺术品市场的传统板块，比如书画、瓷器，以及其他文化含量比较高的板块，古籍善本、部分杂项的艺术品收藏投资会进一步加热。同时，一些存世艺术家(包括工艺艺术家、书画艺术家，以及其他门类的艺术家)的具有代表意义的作品也会有比较好的预期。而从市场周期的角度来看，艺术品市场从2010 年秋拍开始回调，历经了2012 年的深度调整，2013 年艺术品市场仍将处于艺术品市场调整周期的范围之内，处于下调阶段。2013 年艺术品市场的调整重点是结构的调整，不一定是以市场规模的迅速下滑为特征。
西沐还认为，艺术品市场结构的调整，也是在大环境的作用下市场信心受到影响作用的结果。通过对历史数据的分析可以看出，一旦市场信心受到了影响，那么，市场要恢复、重建与重构大概需要两年到三年的时间，所以2013 年也将是信心恢复的时间阶段。
【编辑：江兵】
