连环画
读理工专业出身，喜爱运动，多年来一直在基层处理各类矛盾纠纷，没想到这样一个高大魁梧的中年男子，喜爱收藏小人书――连环画。他就是今年49岁的阳玻。
家中十多平方米的书房，八成是连环画，总数达到五六千册。业余时间，阳玻拿起连环画就舍不得放下，他说，翻看连环画，幼年的时光仿佛在眼前，再看，就越品味出人生百味。
阳玻痴迷连环画，幼年，洪水来了搬东西，十来岁的他拿起连环画塞进被子。1988年父母从老家湖南搬来深圳，父亲把他几箱连环换卖了废品，他至今引以为憾。更让他唏嘘的是，如今国内的连环画画家们多已仙逝，或到高龄，这类艺术精品再无发展的可能。
收藏小人书
从小就是“名人”
4月16日，阳玻向记者说起他的连环画，兴奋的色彩在他脸上一直流连。他说他上小学时开始看连环画，小县城的新华书店里，卖连环画的售货员都跟他非常熟络，一有新连环画到货，这个孩子肯定央求父母给零花钱来买。此外，阳玻还会到处捡牙膏皮、废书报、废铜铁卖钱，卖了几毛钱立刻就换成了连环画。那时，父亲经常出差，每次出差，他跟父亲央求的礼物毫无例外，都是外地的连环画。
记忆里母亲总是在单位开会，晚上，他就着煤油灯，一个人在家看连环画，总是看到深夜。偶尔，他还用连环画“引诱”小朋友到他家里陪他。不过，“只准在我家看，不能损坏，不准拿走。”他幼年时很是得意，他的连环画最多、最全，父母单位的同事都找他借连环画看。
因父亲是经历了解放战争和抗美援朝的老革命，幼年时代，诸多战争的连环画在阳玻眼里最为宝贝，他甚至用橡皮擦自己刻了一个章，盖在他的连环画上，宣告“所有权”。幼年老家发洪水，父母姐姐都忙着把家里值钱的东西搬到高处，他呢，拿出一堆他最喜欢的战争的连环画，塞进叠着的被子中，直到父亲觉得装被子的箩筐这么重，他才说出实情。
难免，那么多人传阅他的书，前后缺页，他心疼，他只好用白纸做封面封底，写上书名和自己的名字，用缝衣针缝好残存的页面。
“那时候没有电视没有电脑，只有样板戏，只有样板电影，丰富多彩的连环画就是唯一的寄托和娱乐。”阳玻说，少年时代，他的历史知识丰富，也经常跟人“卖弄”他了解的战争，都是从连环画里学到的。连环画就如他的人生导师一般，让这个青涩少年了解历史，了解中国，了解世界。
连环画
五六千册小人书 拿起放不下
40多年后在远离故乡小城的深圳，阳玻这种爱护连环画的习惯依旧。阳玻拿出一本本薄薄的小书，每本都有塑料保护膜保护着，纸张发黄但并不脆。翻开来，来自上世纪70年代、80年代的一本本小书毫无潮味，那些炭笔、素描、毛笔的线条，让人回到满街红卫兵、红小兵的时代，回到样板戏《智取威虎山》、《沙家浜》的时代，也回到《列宁在十月》、《战斗的早晨》的时代。他经常摩挲着封底上的小字，那里刻印着1970或者1978或者1980年印制，8分钱或者一毛钱的定价，这样“久远”的“时代记忆”，阳玻有600多册。
阳玻若去北京、上海、广州，经常踱进收藏市场，看到自己拥有的同类连环画不少已经升值到几百元甚至几千元一本，他总是欣喜，但从未出售，反而是遇到他喜欢的画家的原版本，他会不吝重金，收入囊中。
四大名著里，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》，阳玻收藏了部分最早的版本，但他平时看的都是再版的“新书”，诸多幼年时看过，后来再版的连环画，他又买了几千册。
他最喜欢上海画家沈尧伊画的《地球上的红飘带》，这部魏巍原著的小说讲的是长征的故事。“你看朱德和彭德怀，脸色严峻，刻画得多么生动，这个画面上，每一个战士身形都不同，他们都是活生生的一个个人，你再看这个小县城的楼宇，地面上的坑洞都有刻画。”阳玻讲起来很是兴致盎然。他说他跟画家本人交流过，画家每天费心费力只能画一两幅画，为了画好长征里的每个细节，画家曾经6次重走长征路。“有这么翔实的实地感受，才能创作出这么精细的艺术品出来。”
在2000年前后，阳玻知道的，还有连环画家王时创作了《花季雨季》、《南岭村的故事》等作品，只是，现代题材的连环画早已经淹没在诸多的日本漫画书里。
心中抱憾 少有人再画小人书
阳玻对上海人民美术出版社、北京人民美术出版社、连环画出版社等诸多连环画画家都如数家珍，他甚至与多个画家见面交流过，藏有不少画家的签名本连环画。他总感叹，连环画画家们早年许多都已经改行，现在最年轻的连环画画家们都60多岁了，不少已经早早仙逝。“原来的连环画都成了绝响，不再版，不再有新的。”他很是遗憾。
问起连环画在现在还有什么价值?阳玻肯定地说，现在多个历史题材、战争题材的电视剧经常从连环画中得到人物造型的启示。但是总的来说，“连环画这一行，又花功夫，又不赚钱，渐渐地就这么衰退了，但留下的精品是永远的。”阳玻感叹。
现今，阳玻还经常会跟广州、上海的连环画协会沟通交流，在深圳，他也有十来个同道的“连友”。他去罗湖书城、中心书城或者东门的博雅书城，还是会条件反射一般，去连环画柜台看一看。也许现在已经没多少孩子和大人喜欢连环画，但作为时代的痕迹，阳玻很希望，还会有人会理解到它们的价值，更好地保护收藏连环画。
连环画封面
连环画在各地的叫法不一。北京人称“小人书”，广州人叫“公仔书”、浙江人叫“菩萨书”，而老武汉人则称之为“娃娃书”。
追溯连环画的历史可以上溯至汉代，可谓源远流长，而民国时期是我国连环画的发展阶段。张乐平的《三毛流浪记》和叶浅予的《王先生》连环画就诞生于民国时期，他们以独具魅力的漫画形式绘制，令不少人至今念念不忘。
上世纪50年代至70年代是我国连环画发展的辉煌时期。国内不少知名国画家也纷纷涉足连环画，并涌现了不少经典之作，如赵宏本和钱天呆合作的《孙悟空三打白骨精》，顾炳鑫的《列宁在1918》和《渡江侦察记》、丁斌曾和韩和平的《铁道游击队》、王亦秋的《杨门女将》、华三川的《白毛女》等。这些经典连环画不仅深受收藏者的喜爱，而且作品所达到的艺术高度是后来连环画作品很难达到的，特别是在创作手法上极为丰富，有水墨、木刻、彩色、电影等等。还有不少连环画由于图文并茂、通俗易懂、融历史故事和文学性于一体的特点，深受读者的欢迎和喜爱，出版社为此多次再版。
从上世纪80年代开始，藏界不少人瞄准了连环画，有的按出版时期收藏，有的按版别收藏，有的按名家名作收藏，还有的按题材来收藏。到上世纪90年代末，民间收藏连环画之风势不可挡，连环画已成为炙手可热的收藏品。
近两年，各地连环画拍卖此起彼落，2002年在重庆首届连环画专场拍卖会上，起价400元的《胆剑篇》卖到了3100元，而全场起价最高、底价1万元的《大众画库》受到了各路买家的热烈追捧，最后在17万元的价位上成交，创下了连环画市场最高价。这些当年不值几个钱的“娃娃书”，没想到今日竟会身价百倍，堂而皇之地迈入拍卖场。
连环画画册
初涉者在连环画的收藏、投资、交流等方面应该掌握哪些要领呢?沈阳连环画收藏协会负责人魏朝东认为，一是注重画家。收藏连环画名家的作品尤其是签名本，文化内涵和经济回报会更高。名家的签名本同名家书画一样目前价位非常坚挺，假以时日将是今后连环画收藏领域的绝佳潜力股。 二是注重“世存量”。连环画作为一种大众通俗读物，纯属消耗品，想选择完整的套系或是品相完好的早期版本非常难。即使资金雄厚的资深爱好者想收藏品相好、性价比高的老版本收藏品也非易事，有的版本呈有价无市，奇货可居之势。
三是要注重“品相”。就是指连环画的成色和新旧、完好程度。藏界一般将其品相分为十级。“如果所藏连环画保存不当，就会导致该书降低等级，而一个等级的价格则相差几十甚至百元以上”。
此外，也可根据个人条件和喜好分题材或专题进行收藏。如沈阳藏友老李收藏的“小人书”有古典名著、文革版、影视剧版、科普版等多种题材。但他最钟情的还是文革题材，他觉得文革题材的时代特色最强，又属红色收藏，升值潜力更大。他有一套全品相的“样板戏”连环画(共8本)，市场价高达10000余元。由于“文革”连环画具有不可再版性，其特有的收藏价值会随时间的推移而走高。
连环画画册
一，知识取胜法。连环画虽然不像瓷陶、玉器那样深奥、古朴，博大精深，但作为一种文化的积淀，连环画收藏仍不 失为一种高雅的收藏内容。因此，对于初涉连环画收藏的人来说，学习和具备一定的连环画收藏的基本知识，练好连环画收藏的基本功，是必不可少的。比如，要掌 握连环画的版本知识，了解版权页上的各个项且及其名词概念的基本内容和含义，还要熟悉连环画画坛上各个时期的名家名作，知晓历届连环画获奖作品及作者，还 要懂一点绘画理论的基本知识，各个画种的不同特点及艺术表现形式。同时，也要对连环画市场行情尽可能多的了解摸准，不断拓展自己与连环画相关的知识面，从 而不断提高连环画的收藏和赏玩水平。
二，品德取胜法。任何一项有益的文化娱乐活动，对于提高人的精神境界、陶冶情操、思想修养都有潜移默 化的作用。因此，在收藏连环画的活动中，无论是购买也好、交换也罢，要公平交易、两厢情愿。要讲道德、守信誉，既不能以假乱真、以次充好，也不能哄骗坑 人，强其所难。连环画本身的收藏过程，就是一个交天下朋友的过程，以心换心，真诚待人，常常会有意外的收获。
三，以藏养藏取胜法。这是不 少收藏者采用较多的—种策略。在以连环画为收藏主体外，兼收其他种类的藏品，如字画、古玩、报刊等，以此作为交换、转让的资本。有的连藏爱好者是专题收 藏，但遇到其他题材、价廉物美的连环画也一并收进，同样可用作交换或转让，以此来丰富自己的藏品。
四，广种薄收法。对一些刚涉足连环画收 藏的人来说，因无经验又感新鲜，急欲想一口吃成胖子，内心的紧迫感促使他大面积的收购连环画，很快就成了连环画的收藏“暴发户”。这对一时不懂行情、无法 及时请教行家的连藏者来说，不失为一种策略。其实这也是许多连藏者刚刚起步时的一种常用方法，等到对连环画收藏知识有更深入的了解后，再进行整理调整，剔 除低品位的，以后就会越收越精。
五，精选精收法。这一方法就是专收连环画的精品，那些收藏价值高的连环画都在收藏之列，不以版本、年份、名家为唯一标准，但求精益求精的精心之作，日长时久，就会练出一副火眼金睛的好眼力。
六，集腋成裘法。有的连藏爱好者由于本地区连环画市场少，经济较为拮据，一时有心无力，那不要紧，收藏是一种细工慢活，万万急躁不得，要量力而行，循序渐进，一点一滴的积累，藏品必然会不断增多丰富起来。
七， 开放搞活法。在一个信息社会和市场经济时代，人们形成厂一个新的共识，那就是“酒香也要多吆喝”。连藏者既要多参加交流、交易、展销、拍卖活动，又要善 于推荐、推销自己，对自己的藏品要多宣传，甚至可以举办小型的个人连环画展销会等，让大家了解你，这是利在个人、益在连友、功在社会的一种聪明、进取的策略。
连环画画册
连环画出版素有“五大出版社”之称，分别是：上海人美、人民美术、河北人美、辽宁美术和天津美术。这“五大出版社”地处文化氛围浓厚的大中城市，依靠其人才和发行渠道的优势，在连环画出版上占有举足轻重的地位。这“五大出版社”出版的连环画以题材丰富、绘画精美、影响广泛在连环画中占有主流地位。
然而随着连藏活动的深入，地方版连环画(除五大出版社之外其他出版社出版的连环画)却在不知不觉中受到越来越多连友的关注。尤其最近三年以来，各地出版的罕见版本、套书甚至比五大出版社的同类连册更受欢迎。笔者认识不少浙江、江西、广东、江苏、贵州、黑龙江、山东、安徽等地的连友都以集全当地出版的连环画作为专题收藏的方向。
地方版连环画何以渐渐走出深闺受到连友欢迎?地方版的特色在哪里呢?
首先连环画作为过去的一种通俗读物，是对一段过去生活方式的反映。连藏作为对历史的一种整理和研究，需要在更广泛的范围里进行。绘画作为连环画最直接的欣赏价值之一，却不是连藏唯一的价值所在。连环画的版本、地方题材反映出的地方风情等，亦是连藏研究的重要方向。“五大出版社”集合了众多连环画的精华，但只有结合各地出版的连环画才是整个连环画历史的全貌。
而且，有些地方特色的题材其实也是全国各地连友所喜爱的。比如江西出版的三册戏曲题材连环画《还魂记》(即《牡丹亭》)、《紫钗记》和《南瓜记》，《还魂记》是汤显祖的代表作，受到各地出版社青睐(包括五大出版社)有多种版本问世，但其他两个戏剧则只有江西绘画出版，因为当地往往更注重本地文化题材的深入挖掘，对收藏同类型题材连环画是重要的补充。类似的还有福建出版的地方戏曲和江西、江苏、广东出版的革命斗争故事等，都是结合当地特色而又深受连友喜爱的题材。对于一些广大连友喜爱的优秀题材，五大出版社也不时有所遗漏。比如江西出版的老版西游记故事《金斗洞》是老版中仅见的一册金兜洞故事，绘画非常精美，要想收集一套完整的老版《西游记》必不可少。而绘画版样板戏《杜鹃山》和《奇袭白虎团》五大出版社也未见出版，必须由江西版《杜鹃山》和山东版《奇袭白虎团》补充完整。
在绘画方面，诚然，各地连环画的整体绘画水平要逊色于五大出版社，但其优秀作品也不在少数。比如宗静风、宗静草、盛焕文、盛鹤年、丁世弼等一大批绘画名家在各地出版社都有佳作问世。另外有些地方画家虽然没有在五大出版社出书使得在全国影响较小，名气不大，但其绘画水平仍具有较高水平，甚至是当地美术界的翘楚，需要连友在收藏中留意发掘。
地方版连环画还有个突出优势就是印量小，收藏市场"物以稀为贵”是不变的金科玉律。同题材多版本是当下连藏热门的专题收藏方式之一，对于影响广泛的重大题材挖掘各地多种版本，往往五大出版社的容易找到，而各地出版的却是价高难觅踪影。比如《李双双》，要找本上美的略加留意应该可以得到，但要找江西、宁夏、吉林出版的却只能等待缘分了，因为它们的印数都不超过1万册，经过四五十年的消耗留存下来的真是凤毛麟角了。笔者统计江西53年至66年出版的老版连环画约140种，约有100种印数都在2万左右或以下，印数上了10万的则仅有1种(包括多次印刷总量)，珍罕性可见一斑。
而且各地连友把当地连环画作为专题收藏也具有地利的优势，对本地连环画及画家更容易了解，书源也比外地连友更为方便，整理研究也更能找到第一手资料。有数据显示，自民国到上世纪90年代以来共出版连环画约四万余种，现如今以个人之力要想完整还原其原貌几乎不可能，若各地连友可以对当地出版的连环画进行系统收藏整理，则连环画的整个历史原貌将在连友共同努力之下得以展现，亦是连藏一大幸事。
连环画画册
从本市连环画收藏圈内传出一则消息，1963年3月由上海人民美术出版社出版的60册《三国演义》连环画， 在南京的全国连环画交流大会上现身，叫价45万元，本市一名藏家听朋友介绍后当天晚上就乘飞机赶过去，可惜转天在现场并没有看到这套连环画的踪影。
“经典版”升势迅猛
“这套《三国演义》在圈内被称为"铁版十品"，如果我有，别人给50万都不会卖。”前日，这名不愿透露姓名的本市藏家向记者介绍，目前市面上可见的上海人民美术出版社《三国演义》比较早版本为1979年版48册的，但印刷年头有早有晚。
“经典连环画大多具备题材上佳、名家绘制、系列成套、存世量少等优势，故为许多连环画收藏者所关注，在今后若干年里还将会继续大幅升值。”连环画资深收藏家吕明介绍，连环画经历了上世纪五六十年代的辉煌，到七八十年代达到成熟顶峰，其间诞生了《红楼梦》《西厢记》《说岳全传》《杨家将》等一大批优秀作品。由于后来电视文化的不断普及和艺术欣赏的多元化，连环画从八十年代末期开始逐步走向衰落。但从九十年代后期起，沉寂许久的连环画又峰回路转，渐渐成为收藏市场的宠儿。在1998年举办的中国首届连环画拍卖会上，贺友直的线装3册一套《山乡巨变》以1400元拍出，陆俨少的3册一套《牛虻》，也以1200元落槌成交。过去一直被视作“小人书”而难登大雅之堂的连环画，在沉寂十余年后走上拍卖市场，与邮票、古玩、字画、钱币等并列为八大收藏品。
名家名作最受关注
“齐白石、范曾、王雪涛、王学仲、杜滋龄、孙其峰等书画名家都曾作为连环画的手绘者，在连环画的发展中扮演了极为重要的角色。”从20多年前开始收藏连环画的吕明，如今已有近2万本藏品，其中1977年首版印刷的《野心家吕后》是他的最爱。原来，这本连环画的封面由书画巨匠范曾所绘，内容由著名画家任率英所绘，去年仅一张品相普通的连环画原稿，就被拍出了6810元。“这本连环画在2011年又再版了3000本，但出版后不久就被一抢而空。”
吕明表示，在形形色色的连环画中，名家名作是其中的精品，售价也明显高于普通连环画。赵宏本、沈曼云、刘伯泉、李树亟等连环画名家的作品价值自不必说，而像齐白石、范曾等顶级画家的作品，因其参与创作的连环画作品数量有限，便显得更加珍贵。“关山月的《虾球传·山长水远》连环画原稿去年10月竟拍出了3920万元的天价。”
此外，天津著名画家刘奎龄之子刘继卣被业内称为“新中国连环画奠基人”，其作品《东郭先生》《闹天宫》《鸡毛信》等都成为了时下连环画收藏中最受关注的作品。
“一版一印”价值高
“开本大小、年代久远、是否获奖、流通量多少、品相好坏都是判定连环画价值的几个重要因素，其中品相好坏最为重要。”吕明表示，上世纪五十年代初到1966年文革开始前出版的连环画，被收藏界称为老版连环画，由于当时“一版一印”，即所谓的原版，因此目前价值很高。此外，连环画不能“破相”，过去很多人连环画是随看随扔的，即使能够保存下来，相当一部分已有不同程度的残损、涂抹、污渍，这些品相不佳的连环画收藏价值很低。“同一版本的连环画，由于品相不同，价格上也会产生天壤之别。”
流通量小的再版连环画也极具升值空间。吕明举例，比较有代表性是1990年上海美术出版社发行的珍藏本《三国演义》，首印为5000套，上市价格仅为十几元，但目前一套品相佳的已经攀升至1800-2000元。
【编辑：田茜】
