迈克尔·威尔金森在上海林明珠画廊介绍自己的展览
1970年代末 Malcolm McLaren 和 Vivienne Westwood 的朋克文化商店 Seditionaries 的墙纸上画着二战期间被英军轰炸后的德累斯顿。迈克尔·威尔金森（Michael Wilkinson）的“德累斯顿”系列就是从这个墙纸上得来的灵感，但虽然名叫德累斯顿，作品中的图片却是来自他的老家利物浦在1994年被德国空军轰炸后的情景。
4月15日星期一在上海林明珠画廊开幕的“迈克尔·威尔金森：等待”，同一天波士顿马拉松赛发生爆炸事件，算是一个不幸的巧合。
在他的作品中，生于1965年的威尔金森将历史的边边角角放到显眼的位置，聚焦于大事件中的小画面。“我一直喜欢通过这些人的视角去看这些事件，而不是那些写历史书的人，”他说。
在与展览同名的作品中，威尔金森将一幅19世纪巴黎 Hotel de Ville 拍摄的一张马和马车的照片放大成接近真实大小。原图片中的建筑在1871年被巴黎公社放火焚烧，成为一片废墟。
展览还收入了多张1968年五月革命的图片，那场革命从巴黎的学生抗议活动开始，最终1100万人卷入其中。在这件122X110厘米的作品里，图片被缩小到只有本戴点大小，是威尔金森通过刮擦镜子背后的银来制作的。
“历史不可避免地会变得抽象，然而它又是很具体的——尤其是在某些特定地方的某些特定的人，”威尔金森说。“我的作品会迫使普通人进入某个特殊情境。”
公众已经开始大规模地就波士顿爆炸案的动机展开猜想，但是在历史即将走向抽象的时刻，许多在特定情境下的普通人会产生许多令人心碎的故事。比如37岁的律师 Emily Locher 在经历两次乳房切除术后仍然一边接受化疗一边参加跑步训练，在参赛那天，她双手捂着嘴，沿着赛道反方向走着，眼睛搜寻者朋友。这个情景被 Getty 摄影师 Alex Trautwig 捕捉了下来。
Boston Globe 发布了一个比赛日的幻灯片展示，都是从 Instagram 取来的照片，里面有对比赛的期待和欢乐，渐渐变成了困惑和绝望。这些照片看上去就像是从威尔金森的作品里截取出来的一样——普通人走进了一个历史事件的边缘。（当然，照片中的人不只是用艺术挪用的材料，利物浦和德累斯顿轰炸中的受害者也不是。）
然而，威尔金森看到了自己作品中的对象和波士顿马拉松爆炸案中的画面有着鲜明的不同。“我使用的图片中的暴力，主要是通过呈现公众成员的暴力或表现公众对暴力的抗拒来实现的。也就是说主题是压制。我能想到的唯一一种有意义的暴力是对敌人的反抗。我不容忍暴力本身，也不觉得我的作品是对暴力时间的奇观赞叹。我使用的图片是代表性的，他们只想了历史斗争中的重要瞬间，普通人为保护自身利益进行的斗争。我不觉得这跟一场体育比赛中无辜的人被炸有什么关联。”
