4170
明晚期 詠春文笥款竹雕仙人乘搓图笔筒
RMB: 400,000-600,000
雅室何须大，花香不在多。修身养性读书格物，陈设或清新淡雅或华丽雍容，大到划分空间的家具，小到案头置放的雅玩，无不体现出拥有者的喜好与风格。从了解古物的承传流转，再到推之于众，宾客流芳，征者与所遇每件拍品的缘分，即是与一段历史佳话的邂逅，其间的感动与欣喜总是让人回味万千。
春风徐徐，中国嘉德二十周年五月春拍临近，在《清隽明朗—明清古典家具精品》、《案上云烟—文房雅玩》和《一案四时春—牧心斋藏文房清供》三个专场中，我们希望能将征集所遇的感动和欣喜带给诸位。瑰器如芳，这里只引介其中一二，且邀同好亲临品鉴。
笔筒历代为书斋文房必备之器，明代以前传世的竹刻笔筒极少，明代中叶以后名家辈出，竹刻器物由实用型开始向实用和欣赏二者兼备转变，渐成为收藏者心爱之物。Lot 4170“明晚期 詠春文笥款竹雕仙人乘搓图笔筒”选竹为体，上下嵌合紫檀，底座打洼，下承三足。笔筒侧壁以圆雕、透雕方式刻画仙人乘槎图：只见一道飞瀑自山间直下，一长须老者端坐于简陋的小木槎之上，顺流直下，船外雕刻山石蜿蜒、湍急中卷起千堆雪，他却神态安闲自若，笼手回望，似在欣赏美景。布局以浪涛为主轴，大块留白表示山石，线条腾跃多变：人物之朴、松针之细、浪花之柔、山石之怪，靡不具备。全器皮壳亮丽，包浆细润。山石壁楷书阴刻 “咏春文笥”四字款识。“咏春文笥”款常出现于宫廷器物底部。笥，原意为有专门用途的竹制容器。文笥，即为文房竹器之名、雅称，《吴越春秋》：“越王乃使大夫种索葛布十万、甘密九党、文笥七枚，狐皮五双、晋竹十庾，以复封礼”。清康熙时期大臣王士祯（1634-1711）《对酒》诗有“文笥生翠来王京”句，说明清代地方以竹制品进贡内庭，则咏春文笥为清代福建咏春地区所献制。
4246
清早期 周芷岩仿元四家山水图意竹雕笔筒
RMB: 800,000-1,200,000
清代竹刻艺术高度发展，竹刻名家层出不穷。Lot 4246“清早期 周芷岩仿元四家山水图意竹雕笔筒”以阴刻法镌树石图。近处坡陀树木，形神疏朗，颇具姿态；远处山石松秀简淡，形貌瑰奇。景物寥寥，朴素清雅，幽寂深远，深得元四家要旨。款识：“元季四家画各有粉本，大痴写海虞，云林写荆溪，叔明写苕霅，仲圭写北固，然皆师承董巨，聊籍名山气韵，一洗纷靡之习。芷道人。”行书苍劲而不失雅正，稚拙浑朴。刀痕之宽窄深浅、长短斜正，章法严谨，神明于规矩之中，变化于规矩之外。周颢（1685-1773），字晋瞻，号芷岩、芷道人、芷叟、雪樵等，晚号髯痴。工书画，尤精竹刻。清《竹人录》以汉唐诗派喻清代竹刻，将芷岩比作盛唐杜甫。《嘉定三艺人传》载：“（芷岩）尤长于竹，风雨雪月，短长欹侧，皆入逸品。”其传世作品以阴刻山水竹石为多见。
顾珏，字宗玉，继承明嘉定竹派朱、沈兼神髓，又不席前人窠臼而独立门庭。以巧穷毫发为经营方略，另辟蹊径，自成一格，引领玲珑巧致一派，精刻而成的笔筒，其老树危桥、悬崖绝涧，遮掩压叠可数十层次，端奉辗转欣赏，有幽远无际之致。Lot 4153“清早期“ 顾宗玉”款竹雕西园雅集小笔筒”直筒式，设三矮足，琥珀色泽，葆光莹润。以浅浮雕、高浮雕结合，琢西园雅集，一派世外雅境。其间雕饰人物十七，三两成组，抚琴者神态怡然，听者陶醉其中。另有雅客提笔书写，吟诗唱答，眉目传神，其乐陶陶；又有童子数人，或伺立，或煮茗，神态生动，忙的不亦乐乎。松风竹韵，意境恬然。人物五官仅刻画细致，各有神情。山石有劈皴，设势造形，以巨岩过渡画面，其上阴刻隶书“顾宗玉制”。整器刀法清脆，不拘小节。《竹人录》对顾珏评价甚高，认为“朱沈相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发。”
此外，Lot 4180“清乾隆 竹雕兰亭雅集图大笔筒”极尽艺术表现力，虽无名款，但却是嘉定风格。其竹壁饱满宽厚，颜色深褐，一器数法兼备，以高浮雕、浅浮雕配合阴刻技法雕琢兰亭雅集。其间崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右，文人雅士群贤毕至，少长咸集，列坐其次，聚二攒三，抚琴、品茗，或坐或卧，曲水流觞，畅叙幽情，令人心生向往。人物布陈有致，具体而微，各有情致，惟妙惟肖。以不同雕法凝造深远景致，令人观之可游目骋怀，博有意趣。筒身两端镶有紫檀木制的底座和圈口。制者用刀代笔，以竹带帛，雕竹具画意，尽画未能尽之处，可见文人画意。器身雕琢精细繁密，施刀走笔，深浅浓淡营造丰富层次，悉为合度。以绘画施墨之法入竹，寓神明于规矩之中，变化于规矩之外，颇有大家风范。
一般来讲，明代木笔筒作工朴素浑厚，刀法遒劲流畅，而清代木笔筒作工精致洁润，刀法细腻，意境深幽。沉香木材质轻软，气味芳香，在软性材料上施刀难度更大。Lot “4189 明中期 沉香木雕群仙祝寿图随形笔筒”其外壁随行铲地巧雕群仙祝寿，以南极老人（寿星）归家作为故事中心，布陈巧思。于随形转折处雕出垂崖峭壁、老松巨干分隔画面。其间雕琢南极仙翁面目慈祥、长须飘逸，神采奕奕，身后童子持扇侍奉，门内童子端盘相迎，门前仙人捧桃来贺。观其身后又有八仙持酒、捧寿果嬉笑而来。远处云雾缭绕云气舒卷，鹤寿千岁，以极其游，仙山可观，仙人吹笛庆寿相随。人物众多，五官落刀精准，神态生动，布局紧凑，人物刻划犀利流畅，营造出仙风道骨之气。久经摩玩传承，葆浆浓郁匀净，深沉如犀，是一件赏心悦目的文房器。
4153
清早期 “顾宗玉”款竹雕西园雅集小笔筒
RMB: 1,950,000-2,400,000
清代的木雕工艺还常用各种名贵玉石、象牙、螺钿等多种原料嵌在笔筒上，具有华贵异常的装饰效果。Lot 4125“清乾隆 紫檀嵌百宝人物故事笔筒”，直腹，平底，底端浅刻一周弦纹，略呈浅隐圈足状。以紫檀琢制，色泽已近深沉，木纹斑驳参差，淡雅质朴。腹部以百宝嵌工艺嵌饰三组人物图案：第一组“钟离权点化吕洞宾”，只见纯阳子吕洞宾腰挂葫芦，手挽笠帽，以手作印，钟离权袒腹露胸，蜷一足坐于椅上，笑指心口，两人仿佛正谈玄论道，如入无我之境；第二组为“高山流水遇知音”，一士人穿戴唐巾长袍，腰间佩玉，正苦读诗书，一长须髯老者，仙风道骨，怀抱一古琴姗姗而来，一叙知音之谊。第三组为“二乔对语”，二美人高髻开脸，头戴珠花凤翘，身着绮罗，执扇对语，立者垂手执纨扇，笑语盈盈，而坐者手捉一柄折扇，侧身凝眸，若有所思，音容神态，惟妙惟肖，若有暗香。人物虽多，但典故各异，风姿不同；而其工艺极尽精湛，人物衣着、头饰、配带精心搭配以各色象牙、海螺、硬木、玉石、宝石镶嵌而成，色泽历久弥鲜，美轮美奂。
文人的参与更使笔筒雕琢对艺术性的推崇。自古梅花与文人风骨相契，文人绘之咏之爱之赏之，只为其散出冷峻高逸之风，高标于俗世闹市之中，象征世间不常有之傲骨。Lot 4165“清早期 汪士慎款梅花图紫檀大笔筒”筒身以刀代笔，将汪士慎老梅几株镌刻而成；虽无笔墨点染皴擦，却深得风骨、精神，花瓣层次错落，花枝舒展曲折浑若天成。也映射出汪氏晚年与梅花“相对成良晤，同清亦可怜”之心境。笔筒以紫檀为材，选料巨大，形制规整，加“汪梅”于上，无异于锦上添花，弥足珍贵。内壁打磨光润。外壁刻梅花铁干虬枝，凌寒怒放。一侧有“溪东外史士稹写”行书题款。摹刻精良，充满人文意趣，为名家手笔。
古玉兰花清新高洁，故文人常用以自勉。Lot 4135“清早期 紫檀花瓣形大笔筒”筒壁制成玉兰花瓣状，花蒂作底，口沿外翻呈卷瓣状。整个笔筒似一朵盛开玉兰花，婀娜多姿，似散芬菲。自曾为收藏大家童晏方之旧藏，品相完美，作工简练，器体规整。
将诗情、画意转化到竹雕之上的艺术，亦是令人心怡。比如李白醉酒即为康熙朝流行图样，于书画、瓷器诸艺术品类上皆可见到。Lot 4193“清早期 竹雕太白醉酒”此器刻工浑厚圆润，刀法有力，葆浆沉厚温润，表现出浓郁的历史感。太白朵颐丰颡，身披长袍，腰扎宽带，右手支卧，左手按酒壶，意犹未尽，醉眼朦胧地斜卧于花石上，一副舒适颐然姿态。以圆雕技法制成，雕琢洗练逼真，比例匀称，衣纹线条流畅，心拟刀随，巧思独运，形妙神全，生动地呈现出太白超凡脱俗的性情与心境，秒若天成，具有极强的艺术感染力。
4180
清乾隆 竹雕兰亭雅集图笔筒
RMB: 1,360,000-1,700,000
自明代已将文人意趣不仅体现了书论、画论、画法中，工艺制器为了满足文人的趣味，亦是极尽风雅。书斋陈设、气韵是历来文人审美意趣的展现。金坚斋《竹人录》中有云“绝艺从来出生流，虽然寸竹并琳璆。人逢古貌余高致，手运神工得冥搜。莫谓雕虫娱世俗,须知镂玉重虞周……”《海岳志林》有云：“米南宫相石法曰瘦曰秀曰皱曰透。”Lot 4116“清早期 乌木嵌竹雕松萌仕女摆件”以乌木琢灵璧赏石趣味，其表凸隆嶙峋，尽赏石“秀”、“透”之美。木质紧密，质若髹漆色泽古朴深沉。另取片竹雕出苍松骨干，高髻仕女携童赏春，步履轻盈，缓缓而来，其衣轻薄，有浮动之感。仕女神态安详，孩童顾盼嬉戏，神情刻画惟妙。此种小件，制者匠心巧思凝合赏石、雕竹精意，巧夺天趣，别有一番情意趣味。Lot 4160“清道光 卢葵生制黑漆洒螺钿沙小多宝格”多宝格漆砂质，正面上下错落设五格，作工考究，线条流畅圆润。底落朱漆楷书“坡雪斋主人清玩葵生制”。卢葵生所制漆砂文玩器物，多署篆书卢葵生方印，常见漆砂砚盒、霜漆台几等，卢家三代制漆艺，作坊规模生产，自其祖卢映之，精湛绝美之器，落款大率以端楷朱漆书之。曾为龚心钊先生旧藏。Lot 4247“清乾隆 青金石臂搁”整器作竹节形，青金之色深蓝，纯正而不浓艳，似琉璃而微泛凝脂之泽，深藏若虚；质地均匀细腻，温润莹澈，石体坚凝，通体光华，婉转圆润。檀木座包浆古厚，相得益彰。正面镌明唐寅《孤竹图》诗：“岁寒有贞姿，孤竹劲而直。可比君子人，穷年交不易。”楷书“吴门晓山刊”款，端庄雅丽，自成一格，镌刻者借诗言志，以竹自喻，观其胸中丘壑，颇含孤傲高洁。藏之文房，置之案头，自有一股韬光养晦之气。
4189
明中晚期 沉香木雕群仙祝寿图随形笔筒
RMB: 2,800,000-3,600,000
漆器艺术千文万华，蕴人文气息。每件漆器从取得漆汁，调制漆液，再经繁复的制作工序，直至完成，无不是费尽心力，才造就浓华陈韵。Lot 4184“清乾隆 剔彩寿春图宝盒”此盒圆形，上收平顶，盖身子母口。红、黄、绿三色，以剔彩工艺雕琢纹饰图案。盖面圆形开光，琢聚宝盆、锦地，有如霞光万道；霞光之中生发 “春”字，南极老人端坐“春”间，其侧松阴、仙鹿为伴，寓寿春之意；“春”字两侧又有双龙盘旋飞腾如意云海之中。盖及盒壁斜格锦地上各饰四组开光，内分别雕《洗桐图》，《邀月图》，《采菊图》，《米芾拜石图》，《羲之爱鹅图》，《抚琴图》，《植竹图》，《听溪图》等，相间以杂宝纹。器内壁髹黑漆，间以描金花卉。此盒雕造型、图案均仿明嘉靖剔彩春寿图圆盒，但比嘉靖漆器雕刻的更精细，漆色也更为纯正。
香、点茶、挂画、插花，自宋代开始，即被文人作为“生活四艺”，进而演变为古人的生活美学。其中焚香之香具品类、材质，不断丰富，愈加讲究。其中最为经典者，莫过香炉。宣德铜炉受世宠爱，其形制参考《宣和博古图录》、《考古图》，兼参照明代皇府内藏名窑瓷器样式，图样绘制完毕须先铸成样品，经皇帝亲自过目，满意后方准开铸。此后世人便深以拥有一座“宣德年制”的铜炉为荣，清初至民初更是如此。其中戟耳炉以其耳如兵器中之戟头而得名。Lot 4131“清早期 戟耳铜香炉”撇口，束颈，鼓腹，三乳足，两侧饰戟耳，枣红皮色斑斓如晚霞。底款“宣德年制”。造型规整大方，稳重雅致，线条流畅。包浆沉厚，手感细腻，同时兼具清代文人审美观中“淳朴率真，天然谢雕饰”之风格，堪称炉之佳器。Lot 4240“清乾隆 钵式大铜香炉”口沿内敛，丰肩，腹部斜收，平底，炉身光素，线条圆弧流畅，造型典雅端庄，为宣德炉式中的传统“钵”式造型，器型见载于明代吕震等撰成的《宣德彝器图谱》中之“大钵盂炉”。钵炉精铜铸炼，器型丰硕。铜质宝光蕴藉，含而不露，器壁历史感浓郁，重量分外沉甸。炉底铸“大清乾隆年制”六字篆书款。另有Lot 4241“明晚期 台几式铜香炉”即《宣德彝器图录》中所载台几炉之属，“照唐天宝局铸台几炉款式”，平口，双耳，颈身平顺斜下，颈内微收，四足沉稳，造型古拙，全身雪花金，器外底落“大明宣德年制”减地阳文楷书款，六字成一直线。整器色相具足，古穆精醇，与今之存世者相比，颇有可观之处，实妙品也。Lot4145清乾隆 铜洒金“事事如意”双联瓶 造型别致，以大小两个柿子并列相连，上方各设束颈瓶口，高低有别错落挺立。枝叶云纹皆洒金，金水厚重，与铜色搭配协调，形成富贵华丽的色调。整器外观设计别出心裁，以双柿代表事事如意，寓意美好，底款“乾隆年制”，制作工艺精美, 用料精细,是清代乾隆官造之物。
4125
清乾隆 紫檀嵌百宝人物故事笔筒
RMB: 1,650,000-2,200,000
文人居室布陈中讲究文房雅玩博赏，于其间吟诗作画，焚香品茗，为得身居其内，明心悟禅，对于起居躺卧之器亦是讲究。《清隽明朗—明清古典家具精品》专场所呈之器，如明月清风，却有古韵古香。
旧时，文雅之家常用香几陈设炉鼎。宫殿佛堂，也摆设香几，除焚香之外，兼放置法器等。Lot 4325“清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几”香几几面以格角攒框装板芯，边抹混面。此几最为独特出在于束腰处的匠心巧思。连接几面边抹的垛边两端相接，为“圆裹圆”作法，高束腰间嵌入及自古代栏板的井字棂格，精美的黄花梨材与深色乌木结合相得益彰，充分发黄花梨与乌木的优点。所用圆材又受到竹制或藤编家具影响，做工严谨考究，清巧端庄。腿足制成瓜棱腿三弯形制，下承托泥，曲线弯弧优美，有婀娜之姿。腿足间霸王枨制成精致的卷云角牙状，为整器增添意趣。从丰富的细节足可见，此香几制者刨除繁俗，法到自然，集合文人意趣心境与传统设计，巧用工料，终制瑰器，另观者怡心悦目。
4165
清早期 汪士慎款梅花图紫檀大笔筒
RMB: 1,200,000-1,500,000
无柜帽的方角柜，古人每称之曰“一封书”式，言其方正。Lot 4308“清早期 黄花梨方角柜成对”形制经典，造型优雅，以黄花梨为材。四根方材立柱以棕角榫与柜顶边框结合。柜门“硬挤门式”，以格角榫攒框装面芯板，纹质华美，似溪山流水。铜质面叶、钮头以及吊牌皆是卧槽平镶，衬托的柜身浓华妍丽。
柜身内部装一层屉板风格上下空间，另设上下两层抽屉，抽屉脸铜制面叶与吊牌保存尚好，透出浓郁历史气息。另外颇有匠心的是柜子底枨下刀牙板琢出伸展的卷草纹，取代常见的光素刀牙板，为本来简练的形制中增添点睛妙笔，使柜身俊穆之余，又有秀雅清盈之态。久经历史承传，能成对保存，颇为不易，承载了浓郁人文气息。
Lot 4307“明末清初 黄花梨四出头官帽椅”代表了四出头官帽椅的基本式样，搭脑中间成枕形，两端出头，宽厚的三弯靠背板弯弧有力，嵌入搭脑与椅盘之间。其上段做云纹开光，铲地雕琢莲纹一朵，朴素雅致。后腿上截出榫纳入搭脑，前鹅脖与腿足亦是相似做法，皆是一木连做。扶手呈三弯弧形，圆材弯弧联帮棍按在扶手正中，下端与椅盘的相接。椅盘格角攒边置屜，座面下置壸门式券口牙子，券口牙子直延伸至踏脚枨，琢出卷草纹做装饰，枝叶婉转连接边缘肥满的“灯草线”，流畅有致。 侧面装光素的“膛肚”券口牙子，同样做起阳处。椅腿之间装“步步高”管脚枨，出明榫，正面及两侧枨下又置光素牙板。此对官帽椅有着简练的结构、协调的造型，予人以隽永大方的感觉。
4135
清早期 紫檀花瓣形大笔筒
RMB: 3,000,000-5,000,000
古人以床榻为起居中心，炕桌是传统家具类型之一，常置于床榻的中间位置。Lot 4309 “明 黄花梨有束腰应龙纹可折叠炕桌”王老曾于《明式家具萃珍》中介绍到此器中国古典家具博物馆入藏甚晚，故只见照片。柯惕思先生称四足皆有金属机捩，已散失。可以看出和故宫所藏折叠式榻的腿足作法不同。但究竟如何卧入几面之下，尚待观察实物始能知晓。家具用生翼的“应龙”作为雕饰花纹，殊不多见。除伦敦维多利亚美术馆所藏一对大柜之外，尚有收入《明式家具珍赏》的联二柜。对比之下，联二柜的雕工时代较晚，精美亦勿如。其桌面攒框镶板。牙条铲地浮雕以居中的莲纹相向的草龙，花纹饱满，线条婉转。牙条边缘起阳线，并在牙、腿相交处顺着腿子的轮廓卷转而下，至足端卷转含珠，曰“卷珠足”或“卷球足”，清代《则例》则称“象鼻卷珠”。造型考究，集多种装饰因素，但好不繁琐累赘，浑然天成。匠师之巧思，使人观之美不胜收。另Lot 4337“清康熙 椰壳制有束腰马蹄腿螭龙花卉纹炕桌”此件炕桌形制与常见炕桌无异，桌面起拦水线，冰盘沿，束腰，牙板壸门式。而其周身无处不工，皆以镶拼的小块椰壳成器，技艺新颖，加工难度极大，仅有数例存世。桌面以格角榫攒框，板芯以不规则椰壳镶嵌冰裂纹，又点缀朵朵梅花，意趣怡然。冰盘沿饰以云海游鱼，束腰制出规律的回纹。牙板双龙捧寿，草花饱满，枝叶辗转，颇有生趣。腿足嵌花丛间飞舞的飞碟。整器拟自然风致，精雕细琢，不惜工材，细密富丽而现雍容华贵之态。
4193
清早期 竹雕太白醉酒
RMB: 1,280,000-1,600,000
此次拍品中Lot 4319“清早期 鸡翅木螭龙纹独板翘头案”亦是著录于《明式家具萃珍》，其案独板面，小翘头，透雕牙头，双凤相背，冠高卷，眼修长，喙尖与牙条上的阳线相接。凤身婉转，翼尾衍成卷草。龙之纹样，有“草龙”一称，此不妨名之曰“草凤”。腿足正面起两柱香阳线，下有托子。挡板透雕灵芝，大朵居中，小朵分布四角，枝蔓旋卷，组成有韵律的图案。选材甚精，面板木纹尤为绚丽，织密迷离，映日浮动，真如锦雉彩羽。难怪“鸡翅木”往往被人写作“雉翅木”。圆材大料须斜剖始能有此纹理，而斜剖必然耗费增多。不惜耗费以求美材，制成自然身价十倍。
Lot 4313“清乾隆 紫檀有束腰裹腿作马蹄腿宝珠纹条桌”桌面攒芯装板，冰盘沿至底押线，下接高束腰，琢出“鱼门洞”，有通透玲珑之致。牙板起线雕琢宝珠纹，布陈跌落，富连续韵律感。修长的方材腿足，比例恰当，纤秀精致。边缘起阳线，马蹄足内翻卷云纹。此大条桌紫檀用料厚重，架构稳重，在束腰和牙板的造型上巧思设计，层次分明，使整桌造型简洁高挑。紫檀沉稳的色泽与考究的造型，互相衬托的条案雅致可观。此外，Lot 4315“清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对”紫檀条桌开呈长方，桌面面攒框镶板，冰盘沿至底押线。束腰特高，匠心巧思布陈海棠式开光，琢制玲珑云纹，又以铲地雕琢的朵朵蕃莲纹连接。牙板雕琢极为考究，于中部琢出饱满蕃莲花叶，而两端与腿足衔接处更是精致，翻转连缀的西蕃莲花叶如有剔漆之浓郁韵致，有因紫檀质色，更显芳华妍丽，此种精雕细琢与镶嵌鎏金包角者又异曲同工之妙，而又更为内敛隽雅。腿足修长，足短制出简练的内翻马蹄足。其精湛的雕饰与光素的腿足、案面形成对比，繁简相宜。此对条桌用料奢侈，且是成对保存，无论从选材还是纹饰雕刻的风格来看，皆有乾隆年间宫廷御用制器之姿容。
4116
清早期 乌木嵌竹雕松萌仕女摆件
10×3×13 cm
RMB: 200,000-260,000
4147
清乾隆 青金石臂搁
RMB: 400,000-600,000
方桌用途亦是广泛，可贴墙、靠窗，亦可四无依傍，于室内居中放，然后配置四个杌凳或坐墩。Lot 4321“清早期 黄花梨无束腰瓜棱腿方桌”周身方材，桌面格角攒边装板，案面施以穿带，抹头可见明榫，抹头并做打窪处理。桌面以下每面牙子一改常见直枨枨加矮老做饭，用横、竖方材攒出框子，中加矮老，再用栽榫的造法安装上去，与方桌的边抹并不接触，制出“鱼门洞”。此种造法很可能从宋式的只有两面对称的案形结体的方桌发展出来，观之素朴妍丽。方腿造出甜瓜棱，起线规整简练。方桌用料厚重，从细节处足见其精炼、奢华。方櫈的种类亦是讲究，Lot 4314“清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿宝珠纹带托泥长方凳成对”为比较多装饰的一种，故宫藏有与此相似的紫檀櫈多具。其面板落堂安装，边抹素混面，冰盘沿下高束腰，落堂踩鼓做。素牙子彭出，牙条起线浮雕俯仰云纹，琢出角牙，卷云跌落起伏、婉转自如，布陈巧致。牙鼓腿彭牙，大挖腿向内兜转，圆弧有力，内翻马蹄，腿足下承托泥。托泥的装置宜施之于鼓腿彭牙家具上。这对紫檀方凳选材精致，用材奢华，工艺考究，成对摆放颇显俊美俏丽。
4160
清道光 卢葵生制洒螺钿沙小多宝格
35.5×16×57.3 cm
RMB: 600,000-900,000
另外，或许四出头官帽椅或南官帽椅较为常见，而Lot 4339“清早期 紫檀攒拐子纹靠背扶手椅四只”多用圆材，其靠背和扶手仿灯笼锦窗棂造法，用众多圆棍以“ 肩”格角相交，攒接而成，富有几何图形之韵律美，座面下罗锅枨家矮老与之相呼应，别具特色，当是苏做家具。形制与北京故宫博物院藏有一对紫檀扶手椅颇为相似。田家青先生《清代家具》中有同样制式以资参考。
古人对于生活的追求已然达到一个相当之高的境地，看着这些精美之物，遥想想古人身处其中，隔绝浮世繁华，偷得浮生半日闲的感觉，真是另人神往。
4184
清乾隆 剔彩寿春图宝盒
RMB: 1,000,000-1,400,000
4240
清乾隆 钵式大铜香炉
RMB: 1,500,000-2,000,000
4131
清早期 戟耳铜香炉
20.7×14.2×14 cm
RMB: 700,000-1,000,000
4241
明晚期 台几式铜香炉
23.5×14.5×12.5 cm
RMB: 1,200,000-1,600,000
4145
清乾隆 铜洒金“万事如意”双联瓶
12.2×6.3×12.8 cm
RMB: 900,000-1,200,000
4225
清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几
53×53×90 cm
RMB: 4,800,000-6,000,000
4308
清早期 黄花梨方角柜成对
92.5×48.8×191 cm
RMB: 5,800,000-7,000,000
4309
明末 黄花梨螭龙纹折叠炕桌
75.5×51.3×23 cm
RMB: 1,200,000-2,400,000
4337
清康熙 椰壳制有束腰马蹄腿螭龙花卉纹炕桌
80.6×45×24.8 cm
RMB: 3,000,000-4,800,000
4319
清早期 鸡翅木螭龙纹独板翘头案
179.3×43×88.7 cm
RMB: 2,800,000-5,000,000
4314
清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿宝珠纹带托泥长方凳成对
40.5×31×49.5 cm
RMB: 4,600,000-6,000,000
4313
清乾隆 紫檀有束腰裹腿马蹄腿宝珠纹条桌
115.5×38.5×83 cm
RMB: 1,600,000-2,400,000
4315
清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对
193×48.5×90.5 cm
估价代询
4307
明末清初 黄花梨四出头官帽椅
55×46×118 cm
RMB: 1,800,000-2,300,000
4339
清早期 紫檀攒拐子纹靠背扶手椅四只
51×41.5×79.5 cm
RMB: 4,500,000-5,800,000
【编辑：田茜】
