沈周(1427-1509) 随兴册页
册页 (十二开) 设色纸本
24×39 cm
RMB: 3,800,000-6,800,000 (12)
鲜花盛开的五月，将是我们20周年的华诞。共同走过的旧雨新知，给予了极大地关注与支持，短短的三个月，征集了明清书画近三百件。常说古画“靠天吃饭”，或许也不尽然，成事在天，谋事则在人矣！
5月10日春拍首日晚8点，照例是《大观—中国书画珍品之夜》，古代23件作品列入其中。
沈周的《随兴册》是作者58岁自号“白石翁”后的作品，据作者自跋，系他消遣时日的戏笔之作。其中山水九开，表现的都是画家平时幽闲清雅的生活，注重自身内心情感、生活态度及生活理想的传达。三开花鸟册页亦皆与画家的平时生活及个人感悟有关，杏花、芙蓉是画家经常表现的题材。画中山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴察渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格；花卉以没骨晕染，设色清雅。画家用苍劲而不失温润的笔墨，传达出了苏州文人朴素、真实的生活情感和理想。此套册页明崇祯年间为著名鉴藏家汪砢玉所藏，其后沈皕琴、剑泉、夏一驹、吕松壑、李鸿章、完颜景贤等曾先后收藏，上世纪20年代归日本北川氏收藏。
张学良将军旧藏张宗苍《云林烟艇图》立幅、董邦达《袖珍山水双册》，原本是清宫旧物并收入《石渠宝笈》。乾隆赞誉董册“风格特秒，置丘壑中”，更亲为书扉。《云林烟艇图》林木葱郁，笔致沉着。重山叠嶂，飞瀑流泉，烟霭弥漫，山幽林静。乾隆皇帝亲笔为题七绝一首，诗情画意，相得益彰。君臣间会心之处，跃然豪端。
髡残（1612-1692） 为周亮工作山水
立轴 设色纸本
102.50×29 cm
RMB: 8,000,000-10,000,000
龚贤(1618-1689) 别馆高居图
立轴 水墨纸本
212.5×55.5 cm
RMB: 12,000,000-15,000,000
王翚的《荷锄图》卷系王翚六十七岁时所作，属于稍晚期的作品。图中山石环抱，林木参差。皓月当空，山间雾气蒸腾，一人荷锄从渡桥上归来，庭院前有妇人相迎。从其平远的构图中似可窥得宋李成、元曹知白遗意。山石的结构笔法受到元王蒙的影响，但是变繁为简，少皴多染。构图严谨，笔墨精工，是画家“以元人笔墨，运宋人丘壑”，并传达出自身情感的佳作。
收录于文物出版社《中国古代书画精品录》的明代佚名作品《版筑求贤图》，山石以侧笔斧劈皴为主，辅以大面积的水墨晕染，笔力劲健；人物面部刻画细致，衣纹挺劲简洁。图绘四人，或拱手寒暄，或展卷而谈，其侧有工人在构筑屋舍，当是上古君主礼下求贤故事。
《江流所以长》手卷是查继佐极精之作。查继佐是晚明抗清名士，入清后于敬修堂讲学，人称敬修先生，从学者甚重。画摹元黄公望，晚年喜写梅，书法奇逸。此《 江流所以长》绘江流万里，构图奇特，气势磅礴。卷首悬崖飞泉直下，乱石成滩，画面大段留白以示江流，上下端山峰突起，山石间杂以飞瀑屋舍，卷尾江流上舟船鳞次栉比。山石皴染上亦多留白，与江流相互映。査继佐尝谓画家不善画空，千古奇缺；该图正是对他“画空”理论的绝妙阐释，他通过对空和有、虚和实的处理，传达出了有理有情的效果。査继佐传世作品较少，此为难得佳作。后有画家六十八岁时（戊申，1668）的草书自题，书法奇崛有逸势，与画合为双璧。査慎行在跋中赞该画“不以师法某家见长，姿态横生，理法兼到”，可谓知言。著录于清人方濬颐《梦园书画录》。
石涛(1641-1707年后) 蕉竹图
立轴 水墨纸本
103×38 cm
RMB: 8,000,000-10,000,000
石溪《为周亮工作山水图》，直幅设色。近处写乔松秀梧红叶斑烂，坡岸之下，波光潾潾，水草丰肥。其后一岗叠起，岗侧有茅屋一间，一高士正临窗读书。屋后烟云起处，有双峰冒出云端，其上则青山隐隐，远天无尽。画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。据画上行书长题知为清初一代闻人艺术评论家周亮工作。因为周的名气，石溪自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当是心舒神畅、灵感勃发时，因此痛快之中蕴含沉酣，笔底气韵悉备，精神跃然纸上。
碧湖山庄主人是北美著名学者、收藏家，斋中名篇巨迹名满天下。此番为祝贺嘉德20周年，慷慨提供龚贤《别馆高居图》轴、石涛《蕉竹图》轴、石涛《自书诗二十二首》册、金农《手札二十二通》册。《别馆高居图》，大幅长轴。近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。
石涛《蕉竹图》轴，写蕉叶数片，初经秋雨而格外湿重肥厚，秋风吹过便婆娑偃仰，飘拂若云裳舞衫。其下新篁一枝斜出，如与蕉影相应答，迎风作笑。清新潇洒，生动之极。左上有石涛自题，自称有“殊色”有“古貌”，可见其自得和自信。画幅下方为石涛友人清宗室辅国将军博尔都题诗。曾经张大千收藏。
石涛《自书诗二十二首》册计八页，用大小不一的行楷书录自作古今体诗二十二首。作诗的时间跨度甚大，有四十前后作于南京、黄山的，有五十初度作于北京的，有1692年南归之初赋别京中诸友的。或题画，或写景，或留赠主人，或寄怀友朋，或记交游乐事，或洩胸中郁结……内容极为丰富。其中所列人、事极多，故有待考索的亦多。诗文书法并美，是艺术史研究不可多得的文献资料。
王文治(1730-1802) 信札 书法册页（十选三）
册页（十开） 水墨纸本
21.5×13 cm
RMB: 150,000-200,000 (10)
金农《手札二十二通》册，十三开，二十六页，计得书札二十二通。或与有朋，或与同好，或与门生；谈画艺，论交友，赏古玩。娓娓道来，有人请，有故事，有情绪；种种事由，种种心境，俱直言不讳，毫无隐晦。金冬心之博学多识，逋峭迂怪，每见于字里行间。曾经近代宁波收藏家马积祚收藏。
《大观》古代部分尚有陈淳《湖石牡丹、草书咏牡丹诗卷》、石涛《仿倪云林溪山亭子图》、袁耀《汉宫春晓》轴、王铎《草书自作诗二首》、顺治己丑年《自书诗八首》及张瑞图《行书旧作五篇》，均是精力弥满、写作俱佳、品相完好的铭心之品。而石涛为黄又作《度岭图·附诸家题咏》（双卷），在石涛的艺术与交往中，都具有十分重要的文献及艺术价值。（详见本期通讯专文）
5月13日上午《中国古代书法》98件，重推清代中期书家作品。丁敬、王澍、刘墉、铁保、梁同书、梁巘、王文治、邓石如、蒋仁、钱坫、伊秉绶、陈鸿寿、张镠、包世臣、僧达受、何绍基、赵之谦，群星璀璨；帖学、碑学、金石家书法交相辉映。更有前代名家如文徵明早年《三体书法卷》、王铎《行书卷》、《草书临张芝冠军帖 轴》、朱耷《草书诗轴》、查昇《行书七言诗轴》、査士标《行书诗卷》及金农隶书《临华山庙碑》、高翔《隶书轴》、郑燮《行书轴》、黄慎《草书七言联》等扬州画派画家的书法佳作。
铁保(1752-1824) 草书 临晋唐人帖(十选三)
册页(十开二十页) 水墨纸本 甲戌（1814年）作
27×16.2 cm 后跋：32.5×40 cm
RMB: 200,000-300,000 (20)
5月13日下午隆重登场的北美收藏家珍藏37件明清书画，是收藏家数十年来的精心选藏，体现了藏家对16-17世纪中国绘画史的认识、判断与甄别标准。本次拍卖，以吴门画派、松江绘画领袖全场。吴门后起之秀文伯仁的《深山读书图》长卷，为五峰晚年之作，造境深远，老笔纷披，清远奇峻。峰峦苍郁，林壑幽翳。有人读书其中，古树枒槎，飞泉曲折而下，泉声恍与书声相和答。琴友扶杖而来，渔侣掉舟而去。雄襟奇思，纯任自然，一派湖山佳境。至乐楼旧藏文点《湖山深隐图》，文彭、王谷祥题赞的文嘉《山居图》均为各家经心用意之作。项元汴收藏的《文徵明楷书古诗十九首及陶诗四首》册页六开十二页，藏印累累，并且有项元汴家藏千字文“颦”字编号。后纸有项元汴（1525-1590）题：翰林待诏文征明衡山先生小楷古诗十九首，细楷陶五柳诗二纸。墨林项元汴装袭真赏。求书润笔，礼金四两。 僧·智舷（1557-？）题中称：“衡山先生小楷如春在百花，妍丽夺目。又如月挂孤松，清朗透骨，令人披览终日而忘倦。”松江画派早期能手孙克弘传世作品不多，此《水图》卷作于甲午（1594年）画家六十二岁时，画柱石中朝、长江飞雪、三峡倒流、匡庐瀑布、采石涛声、扶桑浴日、黄河遡流、平沙水石、海天初日、西湖烟雨、云舒浪卷、湖光潋滟十二段。卷后自题：“近见马远水十二种……种种奇绝，真神品也。....遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。”而松江派两员名将赵左《溪山高隐图》、沈士充的《山水》长卷，更是近年拍卖中罕见之力作。赵左《溪山高隐图》作于己酉（1609）年，全篇前段疏空，后段繁密，山高岭峻，江流逶迤，渔舟、村落点缀在山水之间。清人李瑞清（1867-1920）书引首，称为“神品”；曾藏于清乾嘉闻人宋葆淳家，并多次出版、展览。沈士充《山水》卷作于己未（1619）年，卷后陈继儒长题，激赏有加“今展此卷，恍然如游云雾中。觉少文隐居去人未远。子居生平画卷此为第一。其一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也”。其余如吴门画派早期画家刘珏《夏山雨霁》卷、王季迁旧藏周臣《寒山策杖》轴、王南屏旧藏姚绶《溪山闲棹》卷、何瑗玉旧藏宋旭《林泉清集》、张宏十二幅《江南胜景》金笺扇面、邵弥《探泉图》、庞耐夫人旧藏戴本孝《山水》轴、王季迁旧藏蓝瑛《秋山清话》轴、王南屏旧藏法若真《山水》轴，等等，可谓件件珠玑，堪称品貌俱佳的精品佳作。
殿后本次拍卖会中国书画拍卖的《古代书画》专场，128件作品，有明清金笺扇头小品如周昉《凉亭观瀑图》、吴令《江干行吟图》、吴旭《双桥玩月图》，皆著录于《中国古代书画图目》（第一册）。清宗室永璥旧藏乾隆名家李世倬《牡丹图》、清末民国画家吴征（1878-1949）旧藏扬州画派陈玉几《花卉册》，均可称为精心难得之作。尤为重要者则如董其昌《宝砚斋图》、査士标《山水册》、王撰、高简等《绿窗对弈》图册及王鉴《秋山图》、丁云鹏《竹林观音图》。
英和(1771-1840) 行书诗
手卷 水墨纸本
35×403 cm
RMB: 220,000-300,000
董其昌《宝研斋图》作于天启二年（1622），董其昌时年六十八岁，系为李伯襄写书斋图，以答谢他馈赠二研，并题诗其上。图中主人的书斋宝砚斋被简化成一茅亭，伫立于湖畔，背倚山脚，林木参差，远处有山脉突起。在构图上受到倪瓒三段式的影响，但是山峦起伏，避免了倪画中萧瑟的意境。在笔墨上明显是受到了黄公望的影响，去其苍茫浑厚而偏于柔润清秀。近处陂陀上诸树的画法颇值得玩味，七棵树的种类及高矮不一，并且采用不同的表现方法，或以细笔精心勾勒，或以墨点层层晕染，或粗墨或细笔，或横点或竖点。故宫博物院保存有董其昌五十岁前后绘制的《集古树石图卷》，是他临摹古代作品中树石的稿本，本幅中树的各种表现方法在《集古树石图卷》中基本都能找到，可见他在绘画中临古仿古，集古人笔墨之大成的功力。此作曾经国民党宣传部长潘公展夫人唐冠玉女士收藏，吴湖帆鉴定并题写签条“董香光宝砚斋图真迹”。
王撰、高简等《 绿窗对弈册》系清康熙四年至十一年间（乙巳至壬子，1665-1672年)诸家为抗云（隆吉）所绘。抗云（即隆吉）以“绿窗对弈”为题作诗一首，然后邀请诸家作画、和韵题诗，表现“绿阴绕屋傍溪山，坐隐虚窗景物闲”的休闲景致，及主人“收来残局宁忘事，堪破枯坪且闭关”的高逸情怀。本册页画计十二开，画家分别有王撰、钦揖、陆鸿、高简、章夏、叶筠、钮贞、潘任、沈屺、陈说、金造士、顾樵。册页前有清初著名画家王时敏所题的“画中有诗”，称赞诸画成功地表现出了抗云诗中的意境。几位画家都受到了董其昌南北宗论的影响，其笔墨风格均渊源自南宗，但是由于画家的师承、立意不同，上述诸画的构图、笔墨也都各具特点，呈现出多样化的面貌特征。册页后附周之璵、王撰、橘庵衍、李绍靖、查翀、高简、徐溍等和抗云诗原韵的题诗，诗、书、画相得益彰，体现出了清初文人间的相互交往和生活雅趣。
刘墉(1719-1804) 行书录东坡文(十一选二)
册页(十一开二十二页) 水墨纸本
27×19.5 cm
RMB: 200,000-400,000 (22)
海阳四家之一的査士标，明亡后拒不仕清，“行尽千山更万水，终朝蹑屐不曾闲”，往来于扬州、镇江、苏州、金陵等地，耽心书画。他书法学董其昌，山水初学倪瓒，山水荒寒，后参以吴镇、董其昌法，是新安画派中少见的干笔、润笔兼擅的画家。本套册页作于康熙二十六年（1687，丁卯），计十二开，分别为松壑钟声、平林远岫、万壑潺湲、云泉、平林远眺、疏桐寒玉、渔舟共钓、春山、疏烟晚泊、富春大岭、水竹幽居、拟黄鹤山樵山水。根据画家自题，其笔意系仿自宋米芾、郭熙、赵令穰，元倪瓒、黄公望、王蒙及明沈周等。査士标注重师承古人，师法的对象包括宋元明各家，但是仿古而不泥古，将古人的笔意、师法造化的心得与个人情感融合起来，体现出多样化的风格特征。册页对开有黄彭年、樊增祥等人的题诗或跋，其中题诗均系根据画意而作，值得玩味。
丁云鹏《竹林观音图》轴，图画竹林观音坐像，面容端庄，宽额丰颐，极为秀美。衣纹以铁笔劲勾，其后磐石骨突，翠竹含烟。石下林后，波光如鳞，远水接天。画石用笔圆厚，其法由宋人郭熙变出，苍郁清润，在拙朴中显出其早中年时期的灵气。人物线条似瘦似硬，石则忽用圆笔而多淡墨晕染，凸现了观音超凡脱俗 的风神。
王鑑《仿大痴秋山图》，疏疏着笔，不多烘染，以勾皴见长。近岸高树，横岭暮霭，山抹斜阳，红叶染霜。自题仿黄公望《秋山图》。此帧繁简得宜，疏朗秀逸，读之令人思致幽远。
古代书画四个专场286件拍品，有掌中珍玩，有长篇百制。佳作纷呈，琳琅满目，期待您的惠临与甄选。
【编辑：田茜】
