新书发布海报
时 间：2013年5月11日
下午14:00——16:00
地 点：北京尤伦斯艺术中心
参加人：王春辰、薛江、张维军
嘉 宾：段君（青年批评家、策展人）
起航威尼斯，第55届威尼斯艺术双年展中国馆策展人王春辰与你面对面分享他的：“艺术的民主”和“图像的政治”。
与威尼斯相遇、与艺术家、艺术作品相遇，每个人每天的生活都在继续着，每个人在不同的时间点都会有不同的事情发生、每段时光都有不同的记录。作为2013年威尼斯艺术双年展中国馆的新任策展人，王春辰在他的新作《艺术的民主》《图像的政治》中，展现了他日常观察中的学术研究。如果把威尼斯双年展作为一个时间节点的话，那么本套丛书就是记录了他通往节点的过程，从另外的角度展现出威尼斯双年展中国馆策展人的学术痕迹，通过艺术的讨论展现出他对于社会和时代真实现象的关注。书不重要，重要的是我们要关注社会和它的艺术。
作者简介
中央美术学院美术馆策展人，副教授、美术史学博士，毕业于中央美院，现为中央美院美术馆学术部副主任，从事现代美术史及当代艺术理论与批评研究；2012年美国密执根州立大学布罗德美术馆聘为特约策展人，策划当代中国艺术展；2013年担任第55届威尼斯国际艺术双年展中国馆策展人；担任英国学刊Journal of Contemporary Chinese Art《当代中国艺术杂志》副主编。
出版（《1940年以来的艺术》、《艺术的终结之后》、《美的滥用》、《装饰新思维》、《绘画现象学》、《艺术的阐释》、《1985年以来的当代艺术理论》、《艺术史的语言》、《蔡国强：我想要相信》、《后现代主义、后社会主义及其他》、《艺术简史》）等译著；2009年获得“中国当代艺术批评奖（CCAA）”并出版《艺术介入艺术》一书。2013年出版《艺术的民主——关于当代艺术的一种阅读》和《图像的政治——艺术是一道题》艺术批评集；另执行主编《大学与美术馆》丛刊，先后在首尔、明尼阿波利斯、纽约、东京、伦敦等地高校讲学、演讲。
策划“透视：中国当代艺术展”（香港2008）、“超自然：中国新世纪摄影展”（纽约2008）、“迷局：中国影像五人展”（伦敦2008）、“墨道法相：姬子个展”（北京2009）、“同行——2009德中当代艺术展”（武汉美术馆2009）、“现实的游牧”（纽约2010）、CAFAM双年展（北京央美美术馆2011）、“创异的喜悦——中国70后艺术展”（武汉美术馆2012）、“亚现象：中国青年艺术生态报告展”（北京央美美术馆2012）、“观念维新——中国当代摄影简史”（北京寺上美术馆2012）、“深圳首届独立动画双年展——心灵世界：作为虚拟工程的艺术”（深圳2012）、“变位——中国艺术方式的威尼斯显现”（威尼斯2013）、“Re-China: As a Cultural Concept”（美国布罗德美术馆2013）等。
起航威尼斯，第55届威尼斯艺术双年展中国馆策展人王春辰与他的新作：“艺术的民主”和“图像的政治”。
与威尼斯相遇、与艺术家、艺术作品相遇，每个人每天的生活都在继续着，每个人在不同的时间点都会有不同的事情发生、每段时光都有不同的记录。作为2013年威尼斯艺术双年展中国馆的新任策展人，王春辰在他的新作《艺术的民主》《图像的政治》中，展现了他日常观察中的学术研究。如果把威尼斯双年展作为一个时间节点的话，那么本套丛书就是记录了他通往节点的过程，从另外的角度展现出威尼斯双年展中国馆策展人的学术痕迹，通过艺术的讨论展现出他对于社会和时代真实现象的关注。
图像的政治（2013年威尼斯艺术双年展中国馆策展人解读当代中国艺术之作）
编辑推荐：
▼作者2009年获得“中国当代艺术奖”（CCAA)评论奖
▼2012年成为中国大陆首位被美国美术馆邀请的策展人
▼2013年掌舵威尼斯艺术双年展中国馆
▼本书是当代艺术的现场观察，带你一起思考艺术——姊妹篇《艺术的民主》同步面世
内容推荐：
作为2013年威尼斯艺术双年展中国馆的新任策展人，王春辰的上一本书《艺术介入社会》进行了批评与艺术间反省式的搏斗。而《图像的政治》是一部当代艺术图景的解题之作。拆迁、水墨、文化审查、社会雕塑、观念抽象绘画、意识形态魔咒、格林伯格、鲍德里亚、政治表达、介入生活、艺术乌托邦、现代化欲望之梦、MoMa、CAFA、超有机……王春辰的随笔散射出思考者的警醒，警醒是当代艺术的征状之一。譬如：
当代的艺术不等于当代艺术——这几年下来，经常有人要给“当代艺术”下一个学术定义，以为现代主义之后的混合性艺术就是当代艺术，说了一箩筐，结果也没有将“当代艺术”在中国、乃至在国际的实质说清楚，更没有认识清楚。这个定义不是从众多的书本中演绎出来的，而是来自我们的现实生活。即便是国际，它也明确是来自于艺术对当代社会的再认识、再批评、再否定，也因此才被艺术的话语历史叙述为一种特定的“当代艺术”，而不是一切的“当代”的艺术。
摄影不等于摄影——正像续写当代的艺术史一样，尽管当代的艺术不同于传统，属于断层的艺术，但历史的写作依然要把它们列在一起；同样，今天的那些不是摄影的东西，不过因为使用了摄影媒介，也仍然会被续写在摄影的历史后面，不过是作为扩展了的摄影历史，而不是摄影的摄影。否则，巴特不会出场，鲍德里亚也会羞于说摄影。这些学者是因为了时代的变化，把摄影作为哲学看，把世界当作影像看，这样才去谈摄影作为媒介的特质和意义。
艺术的民主（2013年威尼斯艺术双年展中国馆策展人解读当代中国艺术之作，一部中国当代艺术的现场观察，一场来自艺术内部视角的反思批判）
编辑推荐：
▼作者2009年获得“中国当代艺术奖”（CCAA)评论奖
▼2012年成为中国大陆首位被美国美术馆邀请的策展人
▼2013年掌舵威尼斯艺术双年展中国馆
▼艺术家先民主起来？还是艺术态度先民主起来？
内容推荐：
想要理解王春辰，最快的路径就是其新作《艺术的民主》与《图像的政治》这两部艺术批评集。《艺术的民主》对当代艺术视野中若干关键字展开了断片式的随笔批评。无处不是入口，无处不是出口，就像鲍德里亚所说，“断片式的文字其实就是民主的文字”， 相信民主的文字更能找到非凡的读者。
（引用）到了现代社会，艺术一再二、二再三地要独立、要本体，又一大步地将艺术的价值凸现出来，使得艺术变化多端、目不暇接，“艺术的民主”终成汪洋大海——没有不是艺术的、没有不可以成为艺术的，而且人人都可以成为艺术家。这不，“艺术的民主”俨然成立，就像民主是一种制度建设，艺术也在条分缕析、建章立制，分出了各家各派，权力与话语、中心与边缘、行为与结果等等，都无不类似于现实的民主。
著名艺术史家、中央美术学院易英教授：“读春辰的批评集让我们体会到在日常观察中的学术研究。“北京大学著名艺术史家朱青生教授：“春辰的书，是一个年轻学者学术生活的痕迹。” 著名艺术家徐冰对作者的评价是：“他的思维像是灵敏的搜索引擎和健全的处理器，随时解析‘快速变化的艺术风景’，任何苗头都不放过，校正着人们对艺术本质的认知。”
【编辑：李程】
