陆俨少 《李太白示意图》
清代中后期, 上海渐成输入境外资本和舶来西方文化的一大重镇。来自江、浙、皖以及全国各地的文化精英和书画家联袂接踵, 美术社团、艺术市场、现代的展览、出版和教育机构此起彼伏, 诸如此类的便利条件, 为上海营造出颇丰的文化、艺术含量。在这样的时代背景下，十九世纪中叶，上海地区逐渐形成了一个以融合中西、变革传统绘画为主旨，以花鸟画创作为主，兼及山水、人物画创作的画家群体——“海上画派”。
早期的“海上画派”以具有市民通俗趣味的人物画为特色，第二代海派则以金石大写意的繁荣为标榜，并推出了当时公认的大师——吴昌硕，第三代海派则以传统文人写意画的兴盛著称。由于有深厚的积淀与传统，海派绘画自20世纪50年代至90年代的很长的一段时期内，仍占据新中国画坛重镇地位。这一时期海派绘画的代表有朱屺瞻、陆俨少、吴青霞、谢稚柳、唐云、应野平、程十发、陈佩秋、颜梅华、刘旦宅等, 他们或者溯回于昔日荣光,或者升腾于衰年变法, 或者以新的美学规则建构起入时的图式, 或者以贴近自己生活经验和艺术经验的独特性调整着致力方向, 形形色色的才情志趣, 在现代传媒、现代审美需求、现代市场机制的催化下, 显得更加多姿多彩。
我们一直认为海派绘画有着深厚的市场价值、艺术价值和学术价值，并也因此对其保持着一贯的高度关注，本次春拍，我们身体力行，在各个场次当中对海派书画都有集中的呈现。
谢稚柳 《江山佳胜册》
在“大观——中国书画珍品之夜”专场中，我们精心甄选了海派巨擘的精品佳构以奉诸藏家师友。其中陆俨少的《李太白诗意图》册页共十二开，均为陆氏写李白诗意之作。每开构图、境界各不相同，既是对李白诗意的形象解释，又是对巴蜀山水记忆的再创造。《山水人物册》是陆俨少并不多见的主题性创作，描绘了人民公社、劳动场景等新社会、新事物，构成了极具时代风格的山水画册。作于1952年的《谢画潘书合册》为谢稚柳、潘伯鹰合作的精品佳构，题材涉及花鸟、人物、山水，受画人为徐平羽，这是迄今为止难得一见的谢稚柳将花鸟、人物、山水集于一册的精丽之作。谢稚柳《江山佳胜册》十六开尽显笔法和晕染的变化之美，不但表现了作者对笔墨的出色驾驭能力，也显示了他对笔墨和描绘对象如何匹配的特殊理解。
在征集过程中，我们有缘相遇张鏖、赵珍贤伉俪旧藏，针对这批作品特别策划了“私人珍藏之夜（一）”专场，将张氏所藏的53件海派绘画珍品呈现于世。其中，陈佩秋的《翠竹绶带》精工缜密、设色雅艳脱俗，其吐故纳新的雍容大度展露无遗。陆俨少的《云山图》以其独创的“勾云留白”和“墨块”等技法，描绘云水飘渺、苍翠荫郁的山光水色，堪称画家风格成熟时期的典型作品。这批作品均为画家亲赠于张鏖、赵珍伉俪，有着鲜明的地域特征和时代特征，汇聚了当时海上画坛的名彦耆宿，同时也是“文革”后期患难之中的沪上老画家与老干部之间诚挚友谊和交往的真实写照。
陈佩秋 《翠竹绶带》
“逞娇呈美——百年海派集珍”专场是本季我们特别设置的另一个海派书画专场。本场之中，数幅朱屺瞻精品均为直接征集自画家家属，山水、花鸟皆有，从中可一窥朱老绘画风貌。陆俨少《<过香寺>诗意图·书法四言联》集画家绘画、书法于一，并有多次著录与展览，识者当宝之。我们希望通过专场的形式，将任伯年、虚谷以来的海派面貌再次以独特的方式呈现，令观者对海派在近百年绘事上的精彩和贡献在回首中再一次感叹和领悟。
虚谷 《清供四屏》
丰富多元的组合方式，生动复活了海派绘画的姹紫嫣红，我们也希望通过对这些海派佳构的精心诠释，持续推动沉淀深厚的海派市场。
【编辑：田茜】
