这座半私密的花园每年春天就会被打造成一座“雕塑花园”。
在古皇城闹中取静的胡同里，藏着唯一一座四合院使馆卢森堡使馆，每到春天，红门画廊与之合作的“雕塑花园”展按时开幕，半私密式的花园被打造成当代艺术的园林。今年，“卢森堡使馆雕塑花园”汇集了五位中国当代艺术家——史金淞、叶森、盛奇、梁长胜和郭子龙的雕塑作品，东西文化相遇，古老与当代将会擦出怎样的火花？重游园，又会惊醒谁的梦？
“暴力美学家”这个称号在近几年渐渐远离了史金淞，他那让人生出一身寒气的哈克龙、哪吒系列作品只能在记忆里回味；多变的他近几年一直在做“园林”系列，看到这些静置的“太湖石”，更容易让人联想到竹林七贤。
自打2009年位于北皋的工作室被勒令拆除，史金淞将建筑残骸整理收纳，以它们为材料制作形态各异的太湖石，建构园林的概念。精致的传统与粗糙的现实结合，产生巨大的张力，尤其是被摆置在园林中时，会自心底生出一种痛感。在园林系列一步步扩大规模的同时，部分“太湖石”已经被邀请到德国、瑞士等地展出。
“园林是一个士人集结的地方，这些人跟主流政治家不同道，处于主流外的边缘，又无能揭竿而起，只好收敛式地以不合作态度立足。这些山水集中在小的区域里，包括当此时产生的昆曲，每个细节被无限拉长，是人在极端无聊的状态里寻找的一个日常的可能性。” 史金淞说道，“更像是柔和版的垮掉的一代或者摇滚的状态。园林，是一个独立的精神的产物。”
同样使小小的园子生出新趣味的，是叶森的作品“端坐——贯通中西”。明代的太师椅和英国维多利亚时期的椅子，被一条粗剌剌的链条连接，实际上整个作品都是从一块整木上雕刻而来，按物体原有的结构雕琢成型。
“在不改变物质原本质量的情况下冷静分析出一种韧性与能动，在一个概念的层面上超越了对物质属性的平庸理解。”叶森对艺术的切入点，透着一种理性冰冷，但真的在绿树之中看到这样一件木雕，它的外形总能带给观者无限的温情想象，穿越不同文化和时光，在阳光充足的下午，有一种微醺的感觉。
