北京保利八周年春拍预展启程人文情怀贯穿始终

北京保利八周年春拍预展现场呈现的珍品

2013年5月29日，北京保利八周年春季拍卖会预展在全国农业展览馆拉开大幕，本次拍卖汇集古代书画、近现代书画、现当代艺术、古董珍玩、当代水墨、紫砂、庭院陈设、古籍文献、名酒、钟表、珠宝、邮品、钱币、铜镜、科技古董等十余个门类48个专场，9000余件拍品，总估价在18亿元。

夜场备受藏家关注精品层出不穷

“夜场拍卖”(eveningsale)，起源于英国，盛行于欧美，是对艺术领域中最稀缺、最珍贵的艺术大师代表作的社会再分配。主要特征是拍卖在夜间进行，拍品主要是已故大师的作品和已有历史定论的作品。本次保利八周年春拍共推出“现当代中国艺术夜场”、“近现代中国书画夜场”、“中国古代书画夜场”、“现当代中国水墨回望三十年夜场”以及“中国古董珍玩夜场”五大夜场。

近现代书画夜场历来是保利拍卖的重中之重。今春夜场精品云集，多数作品均为第一次在市场中出现，其中傅抱石毕生巨制《云中君和大司命》，为其人物画创作巅峰时期独一无二的精品力作。此作估计为2亿，据悉，这不仅是我国艺术品拍卖市场有史以来尺幅最大的，更以2亿元的底价名列今春我国最贵艺术品排行榜的榜首。

今春保利拍卖古代书画部分延续“宫廷”和“文人”两大主线，对拍品的选择更为严格。其中，唐寅的《松崖别业图卷》是拍卖市场上第二次出现《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品，清宫原装原裱，上有清宫收藏印“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“石渠宝笈”“宝笈三编”等六方。后有明代杨一清、明嘉靖年间文人徐贞良、清代国子监祭酒王懿荣题跋。此图被慈禧太后赏给了孙毓汶，后经王德溥之手，入藏宋子文家中至今，递藏有序。

在拍品数量上的精简保证了夜场拍卖的作品质量，拍品品质的高端体现了拍品征收的精心，在学术和市场价值兼备的保证下，夜场成为了拍卖行的成交保证也是情理之中了。

引领市场热点回归人文情怀

2013年北京保利春拍将继续创新的步伐，此次春拍以古典艺术为主，聚焦“文人情怀”。旨在将根植于人本主义的人文关怀，直指对精神层面的追求，在物质生活越发富足和充盈的今天，与现代人内心的共鸣越发强烈。这种“文人情怀”亦贯穿本次春怕始终。

古代文人挥毫泼墨，将精神世界寄情于书画，历经百年传承，这个创作和传承的过程，本身就是“文人情怀”的体现，《明代丝绸之路大地图》堪称科学和艺术的完美结合。

近现代书画家主要生活在20世纪上半叶，他们的创作更集中地体现了文人群体在历史变革期对传统与现代的思索。傅抱石《云中君和大司命》是他人物画创作巅峰时期独一无二的精品力作。

在现当代艺术方面，中国艺术家作为油画这一西方舶来品在中国的传承者，所面临的主要是中西结合的问题。吴冠中的作品充满了中国式的形式美感，如《山城渔池》超越油画媒介的中国水墨韵味；中国写实画派的艺术家们也在不断尝试中国气质在油画中的体现。靳尚谊《祈》、《女人体》、《孙中山》、《髡残》四件不同时期的作品可以展现出靳老在写实油画中的探索历程。

此次春拍保利与台北翦淞阁主人合作，推出“燕闲清赏-翦淞阁文房古器录”专场，一批出自海内外藏家的竹刻、紫砂、铜炉等文房雅器，透出浓浓的文人情怀。

适逢保利八周年首次推出主题拍卖

适逢北京保利成立八周年，推出了“回归人文情怀”的主题拍卖，值得一提的是，这亦是北京保利首次对拍卖会进行整体的主题策划。在保利的积极奔走以及藏家的鼎力支持下，使得本次春拍从拍品到专题再到专场，始终贯穿主题思想。

北京保利八周年春拍将于6月1日正式举槌，请关注99艺术网的跟踪报道。

北京保利八周年春拍现场

《明代丝绸之路大地图》

《蒙古山水地图》绘制于明代中叶（１５２４—１５３９年间），采用中国古地图传统方式——手卷式，幅宽０．５９米，长３０．１２米，以青绿山水技法绘于缣帛之上。图中描绘了从明朝边关——嘉峪关到天方（今沙特阿拉伯的麦加）的２１１个地点，并用汉字音译法标出了突厥、蒙古、波斯、阿拉伯等９种语言的地名，涉及欧、亚、非三大洲的中国、乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦、阿富汗、黎巴嫩、突尼斯、土耳其等１０多个国家和地区，堪称“中世纪世界地图”。

北京保利八周年春拍现场中国近现代书画夜场专场

中国近现代书画夜场专场傅抱石《云中君和大司命》

《云中君和大司命》乃1954年9月傅抱石“据屈原赋今译诚写”。以美术史学家身份进入美术界的傅抱石向来对经典文学题材偏爱有加。《九歌》中“湘君”、“湘夫人”的形象是傅抱石人物画中最常见的题材之一，而《湘君》、《湘夫人》是九歌中最具浪漫色彩和人文关怀的篇章。1953年郭沫若以奇特、瑰丽、充满幻想、大胆夸张的手法作《屈原赋今译》，该着将云中君定义为云神、女神，构建了大司命追求云中君、河伯追求洛神等爱恋情节。傅抱石根据郭沫若译著绘制《九歌图册》，此后他又多次创作“云中君大司命”题材的作品。世人都道傅抱石是描绘了《抢渡大渡河》、《江山如此多娇》等一系列作品的现实主义画家，却不想对此类题材的反复描绘向我们揭示了画家心底无法掩饰的浪漫主义情怀。

中国近现代书画夜场专场张大千《唐人秋猎图》（右）

《唐人秋猎图》为澳门巨商蔡克庭旧藏。蔡克庭之二子蔡昌銮在重庆结识张大千，二人成为至交好友。1949年春张大千及其弟子、仆人在澳门蔡家豪宅中作客达三月之久，为了感谢蔡家的盛情款待，张大千将曾多次参加其画展非常看重并列为非卖品的《唐人秋猎图》送与蔡克庭。克庭先生去世后，此作归其第七子蔡昌桓所有，此作现由居住于美国的蔡昌桓家属友情提供。

现当代中国艺术专场以上四件为靳尚谊作品

《孙中山》（左一）的第一稿创作于1986年，是为纪念孙中山诞辰120周年出版的小型邮票而作，这件作于1998年是为“孙中山与华侨”展览而复制。靳尚谊曾为多位伟人塑造肖像，这件肖像不管是形象还是背景的设置都着力反映时代特点，以一种肃穆的形式表现增强人物的历史感，是对伟人肖像的进一步探索。

《女人体》（左二） ：靳尚谊的人体作品最能体现他对油画艺术语言的阶段性思考，同时也印证了艺术家为将西方古典油画技法与中国传统审美精神相结合所做出的不懈努力。《女人体》是1990年的作品，曾参加在新加坡举办的“中国中央美术学院油画雕塑展”，随即被新加坡藏家收藏。

《髡残》（左三） 是靳尚谊尝试水墨与油画结合的重要作品。明末清初四僧之一的髡残画风以浓密为特点，这刚好满足油画的水墨表达，高难度的全身像与真实山水环境融合，油画的真实再现与山水的写意表现相结合，对真实的研究与感受是这件作品的学术难点也是欣赏重点。

《祈》（左四）：自1981年开始，靳尚谊开始尝试用古典主义的方法进行创作，他首先选择了跟欧洲人形象接近的塔吉克族女孩做模特，并用侧光的明暗效果和浑厚有力的用点笔法来强化画面的体积感。作于1987年的《祈》是这一探索成熟阶段的作品，除了不再依赖光影并尝试将人物与真实环境相结合，同时对于人物精神层面的表现也更加细腻自然。

北京保利八周年春拍现场中国近现代书画夜场专场

现当代中国艺术夜场赵半狄《小张》

《小张》是艺术家赵半狄于1991年创作的作品，可看作是其新生代时期的代表作品，叼着烟的青年坐在床上伸展肢体，但并不慵懒反倒显得拘谨，对于新秩序的追求似有怠倦，一种逃离的气氛蔓延开来，似乎也在酝酿艺术家对于绘画艺术的逃离。

现当代中国艺术夜场陈丹青《张熊山与春宫》

《张熊山水与春宫》：陈丹青在此作中将中国传统文化中并存的两种视觉图像——山水画册和春宫图拼接在一起加以描绘，在中西融合的道路上，陈丹青走的更前卫更高明一些，并非单纯的打中国符号牌，而是在图像并置的同时揭示出中国传统文化的阴阳两面的对立统一：一面是作为主脉一直延续至今的传统文人画的正面，一面是虽为潜流却一直延续着的春宫图。

中国古代书画夜场乾隆《书画合璧四友图》

《书画合璧四友图》曾由专门记录宫廷收藏的图书《石渠宝笈·三编》收录，其名称为“《高宗纯皇帝御临书画合璧》一册”，为流传有序的作品之一，现为私人所收藏。

北京保利八周年春拍预展现场东方红——纪念毛泽东诞辰120周年专场

东方红——纪念毛泽东诞辰120周年专场黄胄《库尔班大叔》

《库尔班大叔》为黄胄题材中，近距离细心描绘纯朴新疆老人面部的精彩作品。据考，此类题材如此大幅作品存世仅8件，实属难得。线条及结构的精致、扎实的写生功力为黄胄日后的创作提供了深刻的理解，可谓其日后创作其它同类题材之蓝本，足见其意义重大。

东方红——纪念毛泽东诞辰120周年专场徐悲鸿《雄狮猛醒》

《雄狮猛醒》中狮子侧目注视在岩石上爬行的蛇。狮子以干涩的墨笔勾勒，再以赭石设色，蓬松的毛髪以纷披的重墨写出，整幅逸笔草草，以近乎速写法而出，却结构准确，生动逼真，寥寥数笔即刻画出了“凛凛百兽尊，目中无余子”的雄狮形象。

北京保利八周年春拍预展现场于氏藏画专场

于氏藏画专场齐白石《山水蔬果册页》

《山水蔬果》为盛成先生旧藏，上款“成中”为其乳名。此册包含四帧山水，均构图简洁、意境新奇，具有强烈的个人风格；亦包含南瓜、笋、芋头、寿桃之类平实之物，在简约质朴的造型中渗透出浓郁的生活气息。

北京保利八周年春拍现场安天下——国父蒙难罕见史料专场

安天下——国父蒙难罕见史料专场徐世昌《草书临右军帖》

《草书临右军帖》题跋处为谨将敝处收藏之水竹村人用澄心堂纸临宋拓王右军书长卷一件奉请笑纳，政治结社国志会总裁木村禧一先生，同志卫汉拜赠，一九七二年五月八日。附注：水竹村人乃徐世昌之别号，徐于民国初年曾任大总统，工书法，澄心堂纸系中国名纸，极难得。

北京保利八周年春拍预展现场燕闲清赏——翦淞阁文房古器录专场

清乾隆紫檀雕九龙纹大四件柜，宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品专场清乾隆御制花梨木雕花鸟纹大落地罩

《御制花梨木雕花鸟纹大落地罩》此套花梨木雕花鸟纹落地罩是目前所知最大的落地花罩，其宏伟浩瀚的用料和精美传神的雕饰，充分体现了清宫官造器的特点，标明了其官造的身份。其设计极为精巧，整体为线条优雅的壶门式造型、双面、多层次的雕工设计相互呼应、极富巧思。壶门两侧下段各设计一坡石，一侧石上可见茂密的兰、菊，或挺拔或扭腰；一侧则为盛开的海棠、牡丹、几枝吐翠。