“翦淞阁文房古器录” 《伊秉绶铭 南雪齐砚》
编者语：“翦淞阁”每次在市场出现，都会成为拍卖的亮点。2013年，翦淞阁首次与北京保利拍卖合作“燕闲清赏 翦淞阁文房古器录”专场，第一次打破了每两年举办一次专拍的规律，记者采访翦淞阁主人黄玄龙，了解其团队如何运作一场拍卖会，与拍卖公司之间和的合作以及拍品选择考虑的因素。
记者：翦淞阁专场每两年举办一次，并且时间都选择在春季，这是一种偶然还是有计划的安排?
黄玄龙：偶然形成的规律。自2006年首次与嘉德合作春拍专场以来，工作团队便适应了以春天拍卖为主的作业节奏，这样的安排也就顺应成为习惯而固定下来。从2006年至今，翦淞阁工作团队持续着双数年办专拍，单数年出版研究专书的节奏。由于我们总是严格的要求自己的文物研究专业，在不断求精求好、追求提升质量的目标下，步调快不起来，因此实在两年才有能力筹办一次专拍。
记者：此次推出专场，为何打破了每两年一次的规律，并且选择与北京保利进行合作?是有意在寻求新的环境和新的突破吗?
黄玄龙：保利拍卖公司这几年来，一直不间断的与我们接洽合作事宜，然碍于前述因素，未能付诸实行。2012年底，保利赵旭来台湾，并于停留台北期间，几乎每天与我们见面讨论合作的可能性。沟通过程中，除了认同我们的理念，他也提出对保利的愿景，并谈到适逢保利八周年，对拍卖公司的路线规划有了新的期许，决定以“回归文人情怀”的主题，传达文化精髓，并继承文化道统。也希望推荐给保利的客户具有高度文化内涵的文人艺术精品。这与我们长期致力经营推广的收藏态度相当一致。因为被其坚持理想的热情打动，加上保利向来以活泼创新的营销推广著称，是我们学习的对象，同时经过数年经验的累积，翦淞阁工作团队对于执行拍卖已渐有心得，也有新的生力军加入，使得我们有能力尝试来年执行专拍与保利合作今年的专场<燕闲清赏 翦淞阁文房古器录>，希望能擦出新的火花。
双方于2013农历年前敲定这次的计划，正式开始展开合作。我们非常感激保利拍卖公司对我们的信任，给予我们极大的空间与弹性发挥，我们当然也会一如往常全力以赴。我们相信这次与保利的合作，会像之前与中国嘉德、苏富比的合作一样非常愉快、开心，因为大家的想法与目标都是一致。
“翦淞阁文房古器录”吴昌硕刻《来修齐田黄章》
记者：每次推出的拍品都在试图呈现一个特定的收藏方向吗?或者是根据市场来决定将哪些藏品上拍?
黄玄龙：每一场专拍，我们都花很长的时间在选件上，在文化主题明确、种类丰富性、品项精致度等等因素间反复琢磨。执行拍卖专场的初衷，其实也是藉由每次专场作品的全面性，加上我们专业的研究考据及为每件作品量身订制的呈现效果，希望让更多人认识了解，进而喜爱文人艺术。举例来说2010年嘉德“玩古翫”春拍，便是在丰富的文房领域中，我们真心想传达“收藏”这个动作所意涵的文化底藴，并以前辈收藏家龚心钊为例，老先生对于自己收藏的文物藏品，不仅件件用功研究加以考证，为了珍藏、保护心爱的文物，更细心地为它们装潢、包装，许多细微而用心的讲究，都非常让人感动。这种对于文物的尊重、珍惜与珍藏的态度，一直深深地影响我们对收藏的看法，希望和大家分享，而有了这个主题。
市场的因素不是考虑的重点，但每次的拍品选件前，我们还是会和拍卖公司开会并参考他们提供关于市场趋势的建议与看法。2006首拍至今六至七年的期间，我们一直按照自己的步调，持续致力于文房的研究与收藏。相较于市场变化，如何精益求精的推出每一场专拍，不令长期支持我们的收藏家失望，更是我们追求的目标和工作的压力来源。
记者：您个人除了在拍品上的精心选择，关于拍品的摄影、图录设计以及展厅的布置，又是如何规划和安排的?与拍卖公司的配合?
黄玄龙：在主题与拍品确定后，会针对不同主题及拍品寻找合适的摄影师。有时与长期配合的摄影师一同完成，有时也延聘海外杰出团队一同加入工作，例如2008年与香港苏富比合作“道法自然“时我们便与英国摄影师Richard Pearson一同工作，而在执行2010年的”玩古翫“时，日本摄影师铃木心大胆的取景角度，便因符合我们想提醒大家重新思考收藏这件事而雀屏中选。其他相关图录设计与展场配置的过程大致相同，但所有相关设计都根据已定调的主题来执行。其最终目的是期盼在匆忙的拍卖预展行程中，每一个收到图录与来到拍卖展览现场的藏家贵宾，在轻松舒适的氛围环境中，静下心来充分感受文物的艺术性及其所带来沈淀人心的力量。拍卖公司的支持是最重要的，我们十分感谢合作的拍卖公司提供非常大的空间与资源，不同于其他专场，让我们在一致目标下自己执行选件、摄影、图录设计、展场规划等工作，让我们能够专注的执行并传达我们想要的效果。
杨季初拍品《月下包装独酌园紫砂笔筒》
记者：能回顾下“翦淞阁专场”最初在拍场亮相，与嘉德合作的情况吗?双方是如何促成国内首个文房类专场拍卖的?
黄玄龙：这些效应纯粹出于偶然。举例来说，2006年与嘉德首度合作春拍，即不在当时预期规划之内。我与当时嘉德器物部门的陈连勇先生及阎东梅女士持续有着很好的互动，双方单纯秉持着想为当时关注宫廷华美艺术的收藏家，提供另一种更具文化性的收藏方向，才有了合作的契机。尽管当时少见拍卖公司与古董商合作专场，市场也多不看好，中国嘉德还是给了我们极大的空间让我们发挥。在有了中国嘉德文物部门的全力支持下，我们用最严谨且亲力亲为的态度来执行这场专拍，幸运的是首拍就获得了许多认同，才让我们更有信心的持续深耕下去。
翦淞阁努力延续这种工作态度至今，就是期盼能做到为每一件翦淞阁经手的文物，及每一位翦淞阁的藏家负责。还好到目前为止市场和藏家给我们的回馈都还是肯定的，例如去年同时有三件2006年嘉德首拍的拍品再度上拍：
2006年嘉德首拍的封面作品，清乾隆御题诗紫檀如意藏家以429万人民币购得，去年保利拍卖以1380万人民币拍出。
而同场封底的作品，晚明方柱石制犀角杯藏家以341万人民币购得，去年委托东正拍卖以1900万人民币的高价拍出。
其中还有一件清乾隆 杨季初制紫砂泥绘笔筒藏家以85万8千人民币购得，去年委托香港保利拍卖以575万港币拍出。
可见大家对翦淞阁专业的工作态度，还是比较认同的。我也深信今天获得一些小小肯定的是这样的工作态度，而非“翦淞阁”三个字。
拍品的精品化与图录及展览布置的精致化，本来就是趋势，而精益求精更是大部分拍卖公司的目标，绝非我们引领的，只能说大家目标一致，脚步有快有慢。相较于拍卖公司整季的拍品数量与种类复杂程度，翦淞阁专场无疑单纯许多，也才有机会用有限的人力执行与表现细节。我们一直都专注在文物研究与文人美学的传递，如果没有合作拍卖公司提供的资源、舞台与理念支持，其实也很难做到位。
记者：近几年，由于拍品征集越来越难，拍卖公司的竞争也愈加激烈，您选择拍卖公司的标准是什么呢?
黄玄龙：正好相反，其实是拍卖公司选择我们。举例来说，2008年举办的Sotheby’s<道法自然>专场，就是Sotheby’s香港程寿康先生及器物部门主管仇国仕先生主动来访，邀请我们规划的全新尝试。由于双方都对中国文人艺术形而上哲学的神思感兴趣，在经过长达一年的讨论，才有了这场对苏富比来说十分特别的专场。如同本次与保利的合作，每次的合作经验都建立在双方无比的热情与创意上，翦淞阁很庆幸，有如此杰出且充满热诚的单位愿意与我们合作。
记者：国内的文玩市场自2006年至今，发生着怎样的变化，期间“翦淞阁”起了怎样的主导作用?
黄玄龙：我平生笃好文物，不论市场起伏变化，持续的沈浸钻研在文人艺术领域之中，这也是翦淞阁近三十年竞竞业业持续努力的主因。2006年首拍至今，文房领域逐渐受到关注并理解，且有越来越多学者与藏家，相继投入非常多努力研究探讨并著书分享传递，担任文化道统传承与文化推广的重要任务，我们很开心能够参与其中并扮演一个角色，然不敢居功也谈不上引导作用。对于未来，我们还是会继续维持目前的工作态度，持续的精进研究的深度，维持一贯的坚持与步调，不会轻易改变。
但有一些实用的建议可以给收藏家。我们今天所谈的文玩即文房清玩，是从大家熟悉的文房四宝：笔、墨、纸、砚逐渐延伸、发展出来的。四宝是文人书斋必备的文具，后来为因应各种辅助的需求，要搁笔，要压纸，要便于取水磨墨，所以如笔筒、笔洗、笔格、纸镇、臂搁、砚滴、砚山……等等用具就纷纷出现，还有各种供赏玩、陈设或清供之物，例如香炉、古铜器、石屏、砚山等等，它们不仅具备实用功能，也是文人清雅品味与美感的具体展现，逐渐形成了一门文房清玩的艺术。
中国拥有丰富的历史文化底藴，文玩又是与文化概念紧密结合的收藏项目，相较于其他的文化，这部分是中国艺术独有的。相对于宫廷艺术的华美眩目，浅显易懂，文人艺术的欣赏本就需要多一点时间酝酿，今天文玩领域受到理解与重视是必然趋势，而非被引导的结果。回头看我们关注的晚明时期，对文物的重视与痴情，更是如此而更有甚之。晚明，衍伸出来的文房清玩种类已经非常多，恐怕无法在此一一细数。例如，晚明文士屠隆所开列出来的文房用具竟然就有45种，因此，我非常建议对文房收藏有兴趣的朋友，可以从以下的阅读开始：从宋代苏易简的《文房四谱》起，米芾《砚史》、南宋赵希鹄《洞天清禄集》，明初曹格《格古要论》，一直到晚明屠隆《考盘余事》、文震亨《长物志》等。可以由此掌握文房清玩发展的历史脉络，复以实物入手，逐渐深入探索，持之久之，必有所获。
记者：经过几年的拍卖，翦淞阁的藏品也出售了不少，对于其后续的补充，您是怎样规划的?
黄玄龙：基于我对文人器玩的兴趣，近30年来未曾一刻停止收藏。不论举办专场与否，持续的收藏与研究及同好交流，是我最大的乐趣。然文房品项丰富，在文人应用的过程中衍生而出的各种清供、赏玩之物及陈设等等，自成一个体系，而其内涵又不断有衍伸与变化。这样一个既广又深的领域，增加了文房的丰富性。也是这样的丰富性，让我们自首拍以来便结识了许多支持我们的收藏家，其中许多这七年来不间断地支持我们的朋友，也希望手上的精品在翦淞阁的认同下，经过专业的研究和包装后进行交流。站在我们的立场，市场上符合真、精、稀的精品文物越来越少，能够有这些收藏同好的精品加入，让更多人认同我们长期推广的艺术范畴，是非常乐见的。因此在考虑研究后，今年开始尝试少量加入同好的藏品，以期增加拍品的广度。
记者：经过几年的发展，国内文玩市场处在一个什么阶段，2013年文玩收藏会呈现怎样的趋势?
黄玄龙：很幸运的，文房领域已慢慢开始获得关注，我们认为文房市场正处在萌芽的阶段。当越来越多藏家了解文房的内涵后，朝精品化发展是不可避免的趋势。所以高端文房应该会比较受到瞩目的。
【编辑：田茜】
