靳尚谊《髡残》
导言：4月的保利香港2013春拍，两天的五场拍卖交出6.45亿港币的答卷，其中中国现当代艺术专场以70件成交作品，以95%的总成交率(以成交价计算)缔造了总成交1.93亿港币，成绩斐然。6月1日，北京保利“现当代艺术夜场”拍卖在亚洲大酒店举槌，该专场共推出68件拍品，经过两个小时的激战，最终以2.63亿元收槌。而作为市场新宠的当代水墨，也就是当晚的另一个夜场“中国当代水墨的中坚力量”，该专场共推出65件拍品，最终以6871万元收槌，市场表现强劲，其他两场日场的“当代水墨”同样交出共7031万元的完美答卷。值得一提的是，北京保利春拍首次端出了自己的“特色菜”，推出“学院之光”和“天仁合艺”两个新专场，不仅直接进入校园进行征集，还首次引入策展人概念，打破了传统的拍卖概念。而在与沈其斌合作的“天仁合艺”当代艺术专场中，68件拍品最终以2631万元收槌，成交率高达94.12%。从固有的当代艺术夜场，到当代水墨，以及“天仁合艺”、“学院之光”，北京保利春拍本身释放了一种信息，就是在当代艺术市场继续调整的过程中，需要尝试更多的可能性。北京保利拍卖的现当代艺术部负责人贾伟告诉记者：“激发这个市场，让它有更多的可能性。当代艺术本身就很年轻，一定是有不确定的因素，正因为有冒险因素，才会觉得有未来的可能性，我们也想去动起来，不想做在这儿等。”
靳尚谊《髡残》
高开低走：写实主打 当代继续沉闷
4月份刚结束不久的香港苏富比当代亚洲板块中，两场专场拍卖及当代亚洲艺术常设拍卖，总成交额为1.945亿港元，整体成交率为81%，市场渐渐走出阴霾。而在5月份的香港佳士得的亚洲当代艺术版块中，市场表现强劲，作为主打版块，延续佳士得“东西方文化交流”的主题，在继去年秋拍斩获4.6亿港元后，今年再次追高，总成交额逾7.5亿港元，无疑为当代艺术市场注入强心剂。
另一边，4月的保利香港2013春拍，两天的五场拍卖交出6.45亿港币的答卷，其中中国现当代艺术专场以70件成交作品，以95%的总成交率(以成交价计算)缔造了总成交1.93亿港币。其中尤为瞩目的是现代抽象派大师赵无极和朱德群的多幅作品远超估价，取得佳绩。相较于香港保利现当代艺术部将征集重心聚焦海外华人艺术大师的经典之作，北京保利2013春拍的征集则一开始就将重点聚焦于写实油画，今年特别推出“经典写实主义：靳尚谊、艾轩、杨飞云、王沂东、李贵君”专场，尤其是靳尚谊和杨飞云作品受到市场追捧，拍品全部成交。其中最引人瞩目的4件靳尚谊作品成交额达到9545万，贡献了超过三分之一的成交份额。专场第一件拍品就是《祈》，当拍卖师报出950万的起拍价，马上有买家回应，经过几轮竞价后，以1600万落槌，加上佣金，以1840万成交，《女人体》、《孙中山》、《髡残》也得到买家的争夺，分别以1495万、2300万和3910万元成交。3910万成交的《髡残》也成为目前市场上最贵的靳尚谊的作品，该作品2007年在中国嘉德以以1601.6万元成交，就曾刷新艺术家的个人纪录，也是靳尚谊第一件过千万的作品。本场推出的五件杨飞云作品也都受到买家的追捧，全部成交。自2012年北京保利春拍，《静物前的姑娘》以3450万刷新杨飞云个人拍卖纪录之后，杨飞云的作品价格开始提升，2012年秋拍，其作品《荷花屏风》又以1725万元成交。本季拍卖中，杨飞云创作于1995年的《大静物》从180万起拍，最终以高出估价三倍多落槌，加上佣金以747.5万元成交，另外一件《山水之境》以713万元成交。此外，王沂东两件“中国红”系列作品也有不错的表现，《美丽乡村》和《红妆》都以920万元成交。艾轩作品表现相对乏力，仅一件作品超过估价落槌，《安曲河谷》以575万元成交。
相比写实板块，保利春拍在二十世纪油画板块和现当代板块的竞拍中则稍显沉闷。融汇中西的艺术家是近几年市场的热门，每场拍卖会自然少不了吴冠中、林风眠、朱德群等早期留学西方的艺术家，吴冠中作为中国首屈一指的绘画大师，他的作品一直受到藏家的追捧，但近两年由于市场疲态引起市场稍有下滑。最关键的是，与香港佳士得2013春拍二十世纪早期大师作品的人气十足相比不同的是，夜场的二十世纪板块表现平平，5件吴冠中作品3件成交，1987年创作的《山城渔池》最终以1550万的落槌价，由电话委托竞得。另外，吴冠中1977年作品《北戴河》和80年代作品《水乡小桥》分别以300万和400万落槌。而竞得《北戴河》的8535号牌除拿下杨飞云2005年作品《山水之境》和1994年作品《影子》外，还以160万的落槌价竞得王晓勃2011年作品《两个人的世界No.1》。此外，3件林风眠上拍，其中2件流拍，《山居图》以92万落槌。
刘野《大旗舰》
当代艺术板块部分则更为沉闷，唯一的亮点来自刘野《大旗舰》，该件拍品以980万起拍，经过长时间的价格拉锯战，最终以1450万落槌，加上佣金，1667.5万元成交，成为今晚最贵的当代艺术作品，也是当晚当代艺术板块唯一一件成交超过千万的作品。周春芽、何多苓等市场平稳的艺术家，表现也很一般，上拍的周春芽的3件作品有2件流标，2002年作品《绿狗》以300万的落槌价被电话委托拿下。赵半狄作品《小张》也仅以最低估价成交，加上佣金575万。曾梵志2007年作品《肖像07-4》以600万的落槌价被电话委托竞得。其他重量级艺术家也表现平平，以260万落槌的王广义作品《大批判-派克》、180万落槌的方力钧作品《FEB-99》，175万落槌的
张晓刚作品《重复的空间4号》
从2008年苏富比的Estella基金与阿奎维拉画廊合作的甩拍开始，一直到尤伦斯夫妇的两个专场的甩拍，当代板块从井喷式发展到2012年秋季跌入低谷。顾振清曾用中国当代艺术市场的“黑色星期天”形容2012年秋拍低谷，“贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢，或在泡沫挤干的底价位上不断流标，或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交。资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散。”在本季拍场看来，当代板块的未来前景仍处重新洗牌过程中，稍显扑朔迷离。
“可能是前段时间关税的影响，国际的一些买家少了;第二点是重要的作品没有集中像近几年呈现的那么多了。”在北京保利现当代艺术部负责人贾伟看来，市场不好的时候，藏家惜卖再所难免。“中国人有一些心理，就是说还是要买贵的，市场最火的，其实假如你有一千万买当代，在我们这个场至少能够买几个不同的名头，像赵半狄、王广义、方力钧，都是艺术史上的大名头，价格定的真的是不够，很合理。但很多人拿一千万的预算可能选择去试试靳尚谊，去试试王沂东，去试试李贵君，还是大家选择的动机不一样。”贾伟告诉记者，“有的人就是私人喜欢，就是要放在家里，还有的人因为自己要建博物馆，需要建立系统的美术馆线索，可能当代这一块因为怎么着都是绕不过去，必不可少的，他们可能就选择多，这都不太影响。”
