活动现场
村落1 作者：陈胄 材料：水墨纸本 2013
作品名称：写一个回字之7 作者：奎森 材料：照片 相框尺寸：11x11cmx10年代：2013
生活在现代化的21世纪，日常生活已迈入智能化时代，但说到中国画，大多数中国人仍然更为欣赏传统题材与风格的水墨画。尤其是近30年来，当代中国社会的变化日新月异，整个社会生活的变化以及由其带来的人们的思想观念的改变、社会的人文环境的变迁，都使得水墨画赖以存在的传统文化根基渐渐缺失,传统水墨营求的出世的境界与中国传统水墨独特的审美价值体系都使得水墨形式与当代社会情境似乎越来越格格不入，甚至上世纪李小山曾疾呼“水墨画已了穷途末路”。只有因循守旧,没有与时代回应、最终只能作为保留画种存在。
虽然，从上世纪初始，水墨大师们就一直在对水墨题材、形式、色彩、技巧等方面不断地进行实验、创新，也都取得了不同的突破，近三十年来，水墨艺术界最先被台湾刘国松的现代水墨启蒙，后经由林风眠、吴冠中等艺术先辈的影响，再加上西方观念艺术的“入侵”，艺术家不断地进行新水墨艺术的实验探索，但是其影响却不敌西方古典艺术、现代艺术乃至当代艺术在大众中的视域宽度。如今，不管从艺术市场上，还是大众的喜好，我们看到的仍然是传统题材与风格画法在独领风骚。是因为中国传统艺术扎根深厚？还是我们自身对于它以“呵护”的名义寻求自我保护，以至于当下从艺者多去复古、原地踏步。是坚持实验的艺术家太少，新势力过于零散而脆弱？还是我们在这喧嚣的现代社会中，本能地更愿意去亲近那份出世的宁静与不食人间烟火？这些问题在经历了“85”思潮近三十年的今天，思考和清理它显得意味深长！
乡村旅游热起来了，一到节假日，哪怕只是一个简短的周末，即便饱受堵车之苦，城市里的人们也纷纷涌向乡村，到农家乐去尝尝鲜，到大自然中去观观光，这已然成为了一种时尚。这样一种生活方式的背后给人怎样的解读？又为乡村和那里的人们带去了什么？
由陈胄、奎森、税淋、崔孝华等艺术家进行的“水墨”与“芭蕉园”艺术项目，充满中国城市化进程中乡村消费与被消费，消解记忆与建构记忆的批判性思考，它带我们一同去寻找答案！
王晓丹，2013.6.27
