7月中国内地很多地方都已经进入了春拍收尾阶段，而上海的拍卖市场却热闹非凡，艺术品拍卖呈现“井喷”的趋势。结合2012年秋拍与2013年春拍上海艺术品市场的表现，一些业内人士认为上海与北京在中国书画拍卖方面的差距正在缩小。
在7月的拍场上中国传统书画依然是拍卖场上的主力，与以往高价书画多是北京地区“唱主角”不同的是，上海艺术品拍卖的成交量并不大，价格也很一般，但“上海价格”却能让人刮目相看。在上海朵云轩春拍中，从台湾地区首次回流现身上海的齐白石《高立千年图》，成交价达8050万元，超过此前中国嘉德的张大千《红拂女》，创下今年单件中国书画拍卖的最高纪录。1993年朵云轩首场标王张大千《晚山看云图》现身再次现身朵云轩，以2875万元成交。也印证着艺术品拍卖市场的理性回归。上海泓盛拍卖“明清近现代仕女画专场”的《虢国夫人游春(早朝)图》则以960万元落槌；上海天衡拍卖的近现代书画专场中，溥儒《山水清晖卷》1350万元落槌；齐白石《桃园放牛》1050万元落槌，古代书画专场中：“四王”之一的王原祁山水以1000万元落槌。
以下为大家盘点7月艺术精品。
2013年07月06日
中国书画——上海朵云轩拍卖有限公司
齐白石 高立千年 立轴 水墨纸本
尺寸296×70.5cm
估价：RMB 30,000,000-50,000,000
8050万元——今春单件书画拍品最高价诞生！创造这一纪录的是齐白石的松鹰图巨作《高立千年》。前天在朵云轩2013年春拍场上，这件作品由2800万元起拍，历经数十轮争夺才最终落槌。
在此幅松鹰图中，一枝遒劲的老干贯穿全画，下有小枝穿插承上以作呼应，虬曲的松干和细密的松针均以带有篆书笔意的线条徐徐写出，线条刚强又不乏韧性，画家以过人笔力表现出了松树苍劲的风姿。画幅上端一只雄鹰静立在松干上，侧身回眸，远瞩前方，使人感受到一种独立苍茫有所思的英雄孤傲之气。鹰之造型写实，喙、眼睛及爪以劲健的墨线勾出，喙尖锐而弯曲，带有利钩的趾爪十分有力。
徐悲鸿 康南海六十行乐图
尺寸 87×121cm
估价：RMB 13,500,000-18,000,000
成交价：RMB16,100,000
为报答康有为的知遇之恩，徐悲鸿曾为老师精心绘制了油画像，也为康氏家人作画，如为康夫人何彤理所作水彩画像，以及这张全家福式的《康南海六十行乐图》等。从画面的精致程度可见画家创作时倾心竭力的专注态度。该画以当时流行的月份牌擦笔画法结合水彩画的点染技法来描绘，刻画细腻而有韵致。康有为全家十三口人，以康为中心横向错落展开，康氏显得儒雅博大，左侧前方年长妇人则慈祥富态，其它妇女端庄贤淑，加之儿童、宠物点缀其间，益显生动。
该画以当时流行的月份牌擦笔画法结合水彩画的点染技法来描绘，刻画细腻而有韵致。康有为全家十三口人，以康为中心横向错落展开，康氏显得儒雅博大，左侧前方年长妇人则慈祥富态，其他妇女端庄贤淑，加之儿童、宠物点缀其间，益显生动。画中明显加大了画中人物的头部比例，康氏家眷都显得头大身小，这就突出肖像画的特征，画中女子们发式的描绘，也表达了其时西风东渐的时尚。
值得注意的是，此画一改以往人物肖像的传统画法，运用焦点透视来组织构图，强调了画面的空间纵深感。为了不使人物处在过于明确的光源下，画家选择了室外的漫射光表现法，既成功地避免了一度令中国人不悦的由阴影产生的“阴阳脸”，同时又通过衣着设色和人物脚下的阴影以及红釉花盆的高光，明确展示了西画的光源画法。
海派精品——上海朵云轩拍卖有限公司
张大千 晚山看云
尺寸 157×81cm
估价：RMB 21,000,000-28,000,000
在上海朵云轩2013春拍现场，1993年朵云轩首场标王张大千《晚山看云图》现身：1800万元起拍，100万元一加价，2500万元落槌。成交价2875万元，146号场外电话竞得。
此画为张大千壮年之作。其时，画家正处于年富力强的创作巅峰期，正在作融合南北宗画风的大成努力，因此体现在画面上但见暖峦浮翠，元气淋漓，令观者为之心动。画面布局以高远角度表现水村山郭的平远之景，致力于描绘诗句中描述的景物以及林中隐居处的柴门茅屋，给观者展现了一个可居可游的理想活动场景。此画于苍浑之中不乏明洁灵动的秀逸之气。在布局上，将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，夕阳映照下的山峦水脉中充满着苍润明洁的阳光感，给人以疏朗空旷的审美感受。据题款可知，是图作于丙戌(1946年)，正是张大千的画艺趋于炉火纯青之期。此画为五尺整纸中堂，在大千大陆时期的山水画迹中堪称巨构。
谢稚柳 唐大士图 尺寸 73×43cm
估价：RMB 1,600,000-1,800,000
成交价：2,070,000
40年代初期，谢稚柳曾经跟随张大千西出流沙，礼佛敦煌，开敦煌学研究风气之先。原来笔下的陈老莲体花鸟转变为敦煌的千壁佛像，以工笔重彩的风格精心画佛。他的人物画创作也随之进入高峰。谢稚柳的人物画取法唐人，以佛像、高士、仕女居多。此画绘的是大士用一躯手持莲花端坐于莲台之上，造型准确，刻画细致，设色雅致，仪态雍容。勾线采用复勾，着色种类不多，仅红、绿、兰、黑数色而已，以纯正的矿物质石青、石绿、朱砂颜料层层敷染，浓丽而富有装饰趣味。
古代书画专场——上海朵云轩拍卖有限公司
郑燮 竹石清韵 尺寸 166×74cm
估价：RMB 3,500,000-4,500,000
成交价：RMB 7,130,000
郑板桥的竹石图是他笔下的经典图式。嶙峋高耸的怪石和清劲的翠竹组合成各种各样清光朗润的形象。郑板桥是一位典型的文人画家，文化底蕴丰实，创作力极为旺盛，他一生尽写兰竹石，每画必题，或诗或文，加之画法俊秀清逸，每得览者激赏。此画是郑板桥众多竹石图中的一帧，以清劲的笔法来描绘竹子的萧疏飘拂、石块的坚贞硬朗，竹和石相伴相倚，组成了一幅君子清风。
华嵒 听秋图 尺寸 131×68.5cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
成交价：RMB 2,645,000
此图描绘高士斜倚盘石之上，童子在一旁拄杖，意态甚为恬淡、安然。画中山石嶙峋，老树枝叶凋残，依稀深秋景色。远山虽然只是略作渲染，却浓淡有致，益显意境高远。画中人物皆宽袍长袖，相貌高古，萧然有出尘之姿，让人望之顿生景仰之心。
华嵒之人物画师承陈洪绶、李公麟诸名家，而自成一种减笔画法。取材广泛，构思巧妙，善于表现具体情节中的人物，形象有所夸张，却神韵兼具。线条似马和之的“兰叶描”，爽劲简练，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。
此幅作品画幅颇大，构图松紧有度，兼工带写，笔墨精谨，是山水、人物相结合的逸品之作，足以代表画家在山水画和人物画方面的杰出成就。
双雨山馆藏珍——2013春季艺术品拍卖会
恽寿平 写生花卉册 尺寸 24×21cm×4
估价：RMB 800,000-1,200,000
恽南田的花鸟画成就最为突出，他自言宗法徐崇嗣的没骨法，他的没骨花卉，揉合了黄筌、徐两派技法，既重视写生，力求形似，“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，得其生香活色而后已。”又强调“与花传神”。力去华靡，追求“澹雅”，他的花卉，形神兼备，清新淡雅，具有新的风貌。此册中《牵牛》、《桃花》两开最具典型。牡丹作盛放之态，花辨展开，交代清晰，却不见勾勒的痕迹，只以色彩晕染，造型赋色，一以出之。桃花花瓣娇小，花形简单，便直接点染而成。这样的描绘，最能表现花卉的娇嫩生动，没有僵滞迟涩之虞，色深而重的，显得雍容艳冶，色轻而淡的，显得文秀婉约。恽氏用色，堪称一绝，重而不俗，艳而不妖，淡则不觉寡淡，轻则不显轻薄，配搭协调，恰到好处。
孙中山 行书册 尺寸 31×35cm×6
估价：RMB 500,000-800,000
成交价：4,485,000
《菜根谭》一册，笔调沉着纵横中见儒雅，格调清新，韵味绵长。颜字的宽博、魏碑的雄强在作品中被淡化，潜移默化中服从于行书作品的整体风格。中山先生写下《菜根谭》中的警句“欲做精金美玉的人品，定从烈火中煅来；思立掀天揭地的事功，须向薄冰上履过。”革命者的成长必然要经历冰与火的考验，二人以此共勉，毕生为此不遗余力，这字里行间透露出革命的任重道远。其篇幅之长、字数之多、笔力之劲，在中山手泽中应是不可多见的绝品。
2013年07月07日
书画文玩——上海驰翰拍卖有限公司
吴琴木 云气笼巫峡 135×67cm
估价：RMB 150,000-200,000
成交价：RMB 260,000
说明：吴琴木，名吴桐，生于江苏，是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作。
刘国辉 高士雅集图 138×69cm
估价：RMB 80,000-100,000
成交价：180,000
刘国辉，斋号长乐轩，生于江苏苏州市。现为中国美术学院国画系主任、中国美术家协会会员，获文化部优秀专家称号、国务院颁发的政府特别津贴等。
唐云 寿桃 96.5×46cm
估价：RMB 60,000-80,000
书法及扇品专场——上海泓盛拍卖有限公司
春山远岫图 楷书节《文心雕龙》 16×46cm
估价：RMB 300,000-350,000
成交价：RMB 402,500
此扇正面乃吴湖帆之《春山远岫》，由名款“翼燕”可推，是为其30岁前之作。盖缘吴氏原名翼燕，而立之后改名湖帆矣。吴湖帆因家学渊源，幼时即遍览名画，心赏手摹，尤喜“四王”之风。观此扇面小品，虽无其闻名之烟岩万叠，然已可谓远近深透。
吴昌硕 石鼓文《汧殹诗》
137×67 cm 约8.3平尺
估 价：200,000 ~ 300,000
成交价：1,012,000 RMB
这件作品写于1918年缶翁75岁时，正处于“恣肆烂漫，独步一时”的全盛时期，经过了四十多年笔力的积累，这篇石鼓“汧殹诗”，笔笔中锋，圆浑遒劲，力能扛鼎，堪为其石鼓文创作经典。
2013-07-08
明清近现代仕女画专场——上海泓盛拍卖有限公司
林风眠 拈花仕女图 66×66cm
估价：RMB 600,000-800,000
成交价：667,000 RMB
仇珠 虢国夫人游春 92×91cm
8号下午，上海泓盛拍卖明清近现代仕女画专场中，重要拍品，LOT8236仇珠虢国夫人游春(早朝)图，100万起拍，经过十多轮的拉锯，960万落槌。成交价为1104万。
《虢国夫人游春（早朝）图》由吴湖帆题签“虢国夫人早朝图”，钱镜塘收藏。钱镜塘 （1907－1983）名德鑫，晚号菊隐老人。出身于收藏世家的钱镜塘，于上世纪20年代起在上海从事鉴定金石书画。在文博收藏界声名大震，成为上海的书 画鉴赏大家。解放后，钱镜塘对所藏文物仔细进行考证、鉴定，精心修复、装裱，多次将所藏历代名家书画捐献给国家。先后将2900余件元、明、清书画立轴、 手卷册页以及金石文物、地方文献等，分别捐献浙江、上海、南京、广东、嘉兴、海宁等地国家收藏单位。1958年和1962年先后二次捐赠给上海博物馆赵之 谦、任伯年等近代名家书画件。1979年，他售让给上海文物商店明清书画近七十件。仇珠《虢国夫人早朝图》就是其中的一件，来源可寻。作品钤有“海昌钱镜 塘藏”收藏印由陈巨来刻，收录于《 钱镜塘鉴藏印录》。
中国书画专场——上海泓盛拍卖有限公司
程十发 赏花少女图 105×55cm
“古韵今风——中国书画专场”是此次拍卖的最后一个场次，本场汇集“渡海三家”、“古代书画”、海派书画及程十发、启功、黄胄写赠中国著名摄影家简庆福先生的多幅书画精品。其中简庆福珍藏的程十发《赏花仕女图》以276万元成交。此幅《赏花少女图》乃程十发1979年所作，彼时的发老绘画风格大胆，呈现出崭新的国画风格。在笔墨运用上可谓炉火纯青，其运用减速笔勾描轮廓，笔势有力，收放之间，释放张力。同时浓墨淡墨、湿笔渴笔的交替变化，不但突出前后层次，更是很好地体现了人物、孔雀的结构转折。
黄胄 春到喀什图
此幅《春到喀什图》虽自题为速写稿，然细节刻画之到位，构图布局之用心，用笔赋色酣畅，堪称精品。画面主体的人物，神色各异，造型生动，似是赶集归来，大家围着看看有什么新鲜什物。大人们有的已经举着物品比划起来，孩子们则围在边上巴望着。连小狗也来凑凑热闹。边上的墨驴低头食草，远处的骆驼群似乎也正在休息。观此似已置身喀什。是作更由黄胄夫人郑闻慧鉴定为真迹。殊为难得，识者赏之。
2013年07月13日
海上画派作品专场——西泠印社拍卖有限公司
任伯年 福禄寿三星图
尺寸 184×96cm 1864年作
估价：RMB 2,500,000-3,500,000
成交价：RMB 6,957,500
任伯年《福禄寿三星图》为设色纸本，纵 184cm，横 96cm，是甲午（1894年）任氏 54 岁时所作，在任氏所有作品中也是难得一见的巨幅之作。此时也正是任伯年艺术创作之巅峰时期。历代画家以此为题材的很多，然而在任伯年的笔下更显得具有代表性。画面中的福禄寿三星开相仍然保留了陈老莲的古趣，而以圆厚的线条画出，细笔勾须发，衣纹则以较为苍劲生辣的线条出之，复以小笔细勾局部，整体呈现出浓郁的任氏风貌。
此幅任伯年《福禄寿三星图》为祖父 1976 年 70 岁时赠与敬修堂主人的，敬修堂主人为兄弟俩（恕我在文中隐去姓名），和我祖父有着几十年的交往，是我祖父一生的挚友，其感情之深，我已无法用语言来表达，我只知道祖父曾多次告诫我：“在这个世上你什么人都可以忘，唯独几个人不能忘，一个是吴湖帆，另外就是敬修堂兄弟俩。”吴湖帆先生对我祖父有提携之恩，而在我家因“文革”中遭到冲击，生活无着落之际，亲戚们都躲着，家中的境况已到了祖父除每天接受批斗监督劳动外，还要去菜场捡菜皮来做腌菜吃（写到这我已热泪盈眶）的最为困难之时，是敬修堂主人每月 5 号给我家送来生活费，每月 50 元，这在那个年代已是一笔可观之数。就是在我祖父遭受牢狱之灾，而敬修堂兄弟俩相继过世以后，他们的小辈还是仍每月 5 号送上生活费（祖父告诉我只会误时辰，不会误日子）直至我祖父落实政策。这一切的一切都使我终身难忘。祖父为此也看穿了世态炎凉，告诉我危难之际见真情，亲戚不如真心朋友，为此特地叫钱君匋先生书写对联一幅：“世事短如春梦，人情薄似秋云”悬挂在自己床边。
张大千 春日品茗图
尺寸 41×101.5cm 1945年作
估价：RMB 900,000-1,200,000
成交价：RMB 4,715,000
在近代中国画坛，张大千传奇最多。其中，关于他精造园、爱美食、嗜茗茶等生活方面的故事数不胜数。据其秘书回忆，张大千每天的生活基调便是：“摆龙门阵”、品茗、逛花园、作画，年复一年，雷打不动。他曾写下陆游“客去茶香留舌本，睡余书味在胸中”的诗句作为对联，足见对茶事之热爱。而他也十分喜爱把生活中的情趣借画抒发。西泠春拍的这幅《春日品茗图》就是再现古人品茗风致的作品。
2013年07月14
中国书画古代作品专场——西泠印社拍卖有限公司
陈继儒《梅花册》
估价：RMB 20,000,000-28,000,000
成交价：RMB 28,980,000
陈继儒的《梅花册》以2000万起拍，两个电话委托和一位场内买家相互竞投，最终以2898万成交。此《梅花册》存8页，每页皆诗画对题，图文并茂，显示陈眉公爱梅、擅梅之盛名绝非虚誉。《梅花册》经历代宝藏，曾为乾隆皇帝赏玩，传至嘉庆皇帝，后为定郡王载铨“有恒堂”珍藏，并有军机大臣孙毓汶题签，御书房等印信题识皆历历可数。
王翚 《秋山高逸图》 193×98.5cm
1692年作
估价：RMB 7,000,000-9,000,000
成交价：RMB 8,050,000
7月16日
古书画专场——北京盈时国际拍卖有限公司
佚名 佛像图
尺寸 135.5×68.5cm
估价 RMB 6,000,000-8,000,000
此件精美绝伦的佛像画毗卢遮那佛位居中央，高高至上，金身光芒四射。下旁左侧为普贤菩萨，手持法器一柄莲花，身下骑大象；右下侧为文殊菩萨，手持如意，身下骑狮子；还有其他众神守护。该画作构图精美，重点突出，以毗卢遮那佛为主尊，普贤、文殊菩众神佛守护，色彩鲜艳，绘制精密，各佛姿态万千，各有其情。同时整个画面佛身佛光笼罩，大日如来的眼睛能透射出救苦救难，佛度众生的祥和表情。
佚名 人物
尺寸 116×52.5cm
估价 RMB 6,000,000-8,000,000
颜辉，字秋月，生卒不详，庐陵（今江西吉安）人，一作浙江江山人。人称老画师，知为宋末元初时人。擅画道释人物，元大德年间（1297-1307）曾在辅顺宫绘壁画。所作人物，造型奇特，生动形象，性格突出。所作笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，衬托出画面的阴暗凹凸，富立体感。颜辉有“笔法奇绝，八面生意”之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”。所画人物目光咄咄逼人，形貌粗陋却一身正气，反映出仇视当权者之强烈情绪。
此幅《人物》为立轴设色绢本，宽76cm，高156cm，款署：“秋月”二字。在《宋元明清名画大观》、《域外所藏中国古画集之元画》、《日华古今绘画展览会出品作品》山冈山泉（千太郎）藏，都曾出版。颜辉的笔下，人物目光锐利，表情肃穆，形象高古，绝无凡俗之气。头微昂，双目炯炯发亮，全神贯注，英气逼人。他披发浓须，袒胸赤足，蹙眉斜目。人物衣纹放笔勾勒转折有力，线条有粗有细，大抵粗线为主笔，以细线辅之，明人吴伟人物线条似导源于此。其身后山崖竞秀，瀑布高悬，云雾缥缈。其画，表现出了褴褛衣衫下的精神品格。此画笔法苍劲，风格雄奇，人物衣纹用粗笔勾染，须发用细笔工描，浓墨烘染，皆为浙派吴伟画风之先河。
古董珍玩
2013-07-07
宫廷精品器物专场——上海泓盛拍卖有限公司
清乾隆 青花团凤牡丹浮雕五蝠莲瓣纹尊
瓷业发展至乾隆极至鼎盛，瓷工熟练掌握各类釉彩烧制技法，承袭前代传统的同时，更力求创新。乾隆皇帝好古，其时承古创烧器类成就突出，此尊即为一例，可谓乾隆仿宣器之创新力作。此尊，拟古创新，胎质洁白细腻，纹饰依序列布，秩序井然，青花发色沉雅，点缀于疏朗白地之上，别出意蕴。
清乾隆 霁蓝釉描金缠枝西番莲纹四系鱼篓尊
侈口，束颈，斜肩，鼓腹下收，圈足，底部松石绿地，中漏白方框书「乾隆年制」四字二行红彩篆书款。口内匀施松石绿釉，釉色纯净清新。主体霁蓝金彩绘饰。口沿金彩一周。颈肩纹饰两层，近口沿处细笔精绘几何纹圈带，余下满绘缠枝西番莲花纹。肩沿堆贴四环形系，均距而布。肩腹以金彩弦线，如意纹过度，腹部缠枝西番莲纹曲饶，腹底变形莲瓣纹一周。观之，造型娇巧，肩部装饰环形四系少见，其形小，既适于随身携带把玩，又可放置案头陈列装饰，档次极高。见其霁蓝深沉凝重，金彩绚丽夺目，可谓有清一代御瓷罕佳品。
7月16日
瓷器专场——北京盈时国际拍卖有限公司
明宣德 青花轮花绶带扁壶
尺寸 高29.5cm
估价：RMB 35,000,000-40,000,000
绶带双耳扁瓶，原为伊斯兰地区金属制品，为朝圣者携带之水壶。永宣时期宫廷制之以瓷，拍品即为一例。作品带有宣德六字楷书款为明确之宣德官窑，气质古雅，造型清秀。宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，不出边线。画笔分为实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成之感。
元 青花龙纹盖罐
高35cm
估价：RMB 18,000,000-25,000,000
成交价：RMB 1,725,000
本品则为元青花大罐三大经典造型之一，气息古朴雄浑，口沿绘以一周栀子花纹，肩部装饰六朵缠枝莲纹，罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则为仰莲纹。布局繁密而有序，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅，青花明亮妍翠。时代工艺特征鲜明，腹部内外所见接胎痕明显，内腹壁斑驳粗犷，可见一道道极不规则的慢轮修坯痕，此为元青花独特的成型工艺所致，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。底部涩胎，部分泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，露胎处有淡淡的火石红，并粘有釉斑。另外，此件器物亦有多处青花纹饰出现漫散迹象，尤其以肩部缠枝莲纹最为明显，此现象为元明青花瓷器在施釉阶段造成的技术缺陷，或是施釉之际不小心碰到青花纹饰，或是上釉时用力过猛冲松了部分表层钴料，此部分钴料迅速随着釉汁漫下所致。
杂项
2013年07月13日
晚清四大家篆刻作品专场——西泠印社拍卖有限公司
清•吴让之刻寿山石张树伯自用对章
2.1×2.1×3.5cm×2
估价 RMB 200,000-300,000
成交价 RMB 1,058,000
王禔（1880～1960），初名寿祺，更名禔，号福厂，七十后号持默老人，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，为西泠印社创始人之一。生前为上海中国画院画师，浙江省文史馆馆员。
清•吴让之刻寿山芙蓉石岑镕自用印
1.9×1.9×3.8cm
估价：RMB 200,000-300,000
成交价：RMB 977,500
清•吴昌硕刻青田石杨岘自用印
2×2×6.4cm
估价 RMB 200,000-300,000
成交价 RMB 736,000
杨岘（1819～1896），一名显，字季仇，一字见山，号庸斋，迟鸿轩主，晚号庸叟、藐叟、藐公，浙江湖州人。咸丰五年（1855）举人，官至常州松江知府。精研金石碑版考据之学，工书法，以汉隶名扬一时。
【编辑：江兵】
