张大千 《春山萧寺》
北京保利第23期精品拍卖会今日正式举槌，其中“流觞——名家精萃”晚场拍卖更是打开季拍夜场先河，本专场集结了齐白石、徐悲鸿、张大千一线大家作品。作为保利四季走“精品路线”的起点，备受藏家关注。
其中，张大千于1980年创作的《春山萧寺》以76万起拍，引发藏家热捧，最终以260万落槌，为最高估价150万的1.7倍。此作笔墨苍劲，凝简随性，并于2011年出版于《张大千精品集》（人民美术出版社），实为晚年拟杜甫笔意难得之妙品。
众所周知，在张大千创立泼墨泼彩之法后，他的艺术在精神内核上已经达到了一个堪称极致的化境。古人所辩称的“心中无物”之类，在张氏这里算是有了切实的体现。他笔下的山水，已经不再拘泥于具象的审美对象，不再画某就是某，而是已经融合了各家之殊，重新组成升华成一种新的审美对象，她不同于某个具体的对象，但她同时在这些对象之中，兼有她们的胜处。这也是他越来越少地题款称所作为某的原因，他似乎已经高明到交给观者去体贴去领会去感动去共鸣去再造一个他们自己心中的审美对象。所以，越到后期，张氏的山水越看不出是青城还是峨眉，但她分明又是青城或者峨眉。从《春山萧寺》中，我们可以看出不管张大千题款如何称是表现哪一审美对象，不管他采用的是哪种艺术表现方式，人们都能在其中发现蜀中的峨眉在这些画中可称顽固的意象化存在，更不必说形而下的表现技法、表现角度和表现程序——这似乎只能解释为蜀中的山水是他的心结，心似双丝网，中有千千结，如斯之谓罢。
此画题石涛“隔岸桃花迷野寺，乱帆争卷夕阳来”的诗句，为石涛1679年所作，石涛本人曾据此创作《隔岸归帆图》和《枯墨赭色山水》。此诗句为众多艺术大家大所青睐，傅抱石、李可染等均据此有过精心创作。张大千对于石涛的喜爱颇甚，此晚年（1980年）画于摩耶精舍同题材作品尤见用心之巨。作品尺幅不大，笔墨极为概括，皴擦、勾勒与写意并用，将野寺、桃花、远帆几元素点缀其中，几近消失的帆影，盛开的梅花，若隐若现的寺庙，与石涛诗眼一一对应；画中，聊聊数笔，便点缀出“迷”与“卷”的精妙，大片的留白更让观者对似雾似水的江面充满遐想，正在归途的行者则巧妙得交代了时间。
【编辑：冯漫雨】
