基金会在西班牙的总部
其代表作有油画《红色的人》（Red Men）、《猖獗的马》（Cavallo Rampante）等。沙梭曾获得“欧洲艺术奖”、“意大利伟人”和“意大利终身成就奖”等殊荣。出于将沙梭的艺术传承下去的愿望，阿里吉?沙梭和海伦?奥利弗基金会（Helenita and Sassu’s Foundation）于1997年在意大利卢加诺市成立。
阿里吉?沙梭和海伦?奥利弗基金会是一个家族式基金会，由阿里吉的儿子韦森特（Vicente Sassu Urbina）负责。成立伊始，基金会向卢加诺市赠送了362件作品，以作为对故土的馈赠，同时帮助艺术方面的公共教育。沙梭在其创作生涯中留下了大量艺术作品，其中有很多散落在世界各地，因此基金会的目标就是为这些作品建立一个有系统的资料库，同时让更多人知道这样一位伟大的艺术家。
为了这一目的，基金会与意大利出版商意达（Electa）合作出版了两卷沙梭的作品集。基金会现在的总部在沙梭设于西班牙的工作室，并在米兰设置了分支，主要用于保存重要的作品。基金会不仅保存着沙梭的绘画作品，还保留了他的照片、信件、手稿、关于他的书和电影，以及他个人的档案库。
基金会另一个重要的任务是举办沙梭作品的展览。展览主要分两种，一种是在欧洲做细化的主题展，另一种是在其他地区做个人回顾展。“我们希望通过展览推广沙梭的艺术，也希望通过做他不同时期作品的主题展来细化他的创作思想。像这次在中国办的展览是他一生作品的概览，更多是与中国有关的作品。而在意大利人人都很熟悉沙梭和他的作品，因此我们想做精细，做一些别人不那么熟悉的作品展。”
后者比如2012年11月在西班牙做了一个沙梭1975-1996时期的西班牙风景画展；2012年6月在意大利的陶瓷中心萨沃纳（Savona）展览沙梭的陶瓷作品；从今年1月开始在开罗有一个埃及书籍博览会，沙梭曾为意大利诗人但丁的《神曲》创作插画，因此基金会受到意大利文化部（Italy Cultural Institute）的邀请，去参加这个关于书本插画的展览。展出的作品大多数都是阿里吉?沙梭和海伦?奥利弗基金会的收藏。基金会也会向博物馆或私人借一些重要的作品以供展览所用。
1956年，在新中国活跃开放的文化氛围之下，中国艺术家协会邀请了包括沙梭在内的5名意大利艺术家组成的意大利艺术家访问团来北京、上海等地进行了访问交流活动，沙梭从此与中国结缘。甚至当他的夫人海伦妮塔（Helenita Olivares）被问到对沙梭的印象如何时，她说：“沙梭像中国人一样疯狂！每天都在不停地工作。”回意大利后，沙梭创作了一系列与中国有关的作品，包括极负盛名的《北京先锋——新中国》（Pioneers in Beijing—The New China）。也许正因如此，在沙梭诞辰100周年的这个6月，他的回顾展在中央美术学院开幕。借此机会，我们采访到了阿里吉?沙梭和海伦?奥利弗基金会负责人韦森特。
韦森特·沙梭
记者与基金会负责人韦森特·沙梭（Vicente Sassu Urbina）的对话
记者：可否简单地介绍一下沙梭的创作？
Vicente：他出生于一个非常开化的家庭，艺术氛围很好，这使他从小得到了艺术的滋养。1919年他遇见了飞利浦（Filippo Tommaso Marinetti），意大利未来主义的发起者，艺术之路由此打开。沙梭在政治上十分激进，这从他很多作品中都能体现出来，比如说《红色的人》，所有画中人都没有穿衣服，他想要表现一种自由的、反叛的感觉。很多人误会这件作品是沙梭为中国创作的，但它产生于沙梭来中国之前，与社会主义运动也没有关系。
记者：可以说一说今年基金会出版的沙梭的画册吗？
Vicente：1958年他由于政治上太激进而入狱一年半，在这一年半里他必须得到允许才可以绘画。这是他漫长的绘画生涯中唯一没有进行创作的时期。他的作品数量庞大。我们基金会从2006年开始编纂这本画册，在这6年多的时间里我们将3200件作品归档。其实这本书里也没有包括他全部的作品。现在我们还不断发现被遗漏的一些，比如说这次在中央美术学院的展览上，我们就看到了他在1956年做展览时留在这里的我们没有记录的一幅油画。
记者：在编纂时是否遇到了什么困难？
Vicente：现在有了摄影技术，留档案十分容易。但在20世纪初期是非常难的。而且现在他的一件作品可能留有很多版本，我们必须从成堆的信息中分辨哪个才是正确的版本。再者在战争年间，他经历了一些艰难岁月。那时他必须以卖画为生，因此作品可能由各种渠道散落各处。有些人会很乐意让我们做收集信息的工作，但是有些藏家不是那么配合，那就没有办法得到所需要的信息。好笑的是，在我们的画册出版后，那些人看到自己所藏的作品不在画册上，又反过来质问我们。所以也许几年后我们还需对画册进行修订。
记者：展览的规模一般多大？
Vicente：这要看场地的大小，每个都不一样。这次我们很幸运，中央美术学院美术馆很大，足够我们带142件作品来呈现给中国的观众。而在意大利的萨沃纳那次，我们在古代制陶的场所做展览，受环境影响作品的数量不能太多。下一次来中国我们可能会带一些雕塑、陶瓷等其他形式的作品。
记者：是否回购沙梭的作品？
Vicente：我们虽然已经有很多了，但他的作品对我们来说有更重要的意义，因此很多时候都想买回他的作品。在这次展览中我们就回购了《工业风景》（An Industrial Landscape）。
记者：是否捐赠或出借艺术品？
Vicente：都会。但就捐赠来说，欧洲的美术馆都非常拥挤，你不知道你捐了一个艺术品给他们之后会不会有地方可以展出。我们希望更多的人看到沙梭的画。这次展览里就有一件作品刚刚拿回来，之前我们把它借给了一个意大利的博物馆，在那儿摆了3年。另外在米兰的很多广场上有沙梭的作品，有一个有三座沙梭创作的雕像，它们已经在那儿9年了。现在政府不仅为它们配上了指示牌，你还可以用手机扫描二维码来认识它们。但在和政府合作前我们也会考量对方给出的条件是否合适，比如说摆的地点、时间等。
记者：基金会的资金来源于哪里？
Vicente：主要来源于赞助商。就这次展览来说，与赞助商的合作从去年开始。我们当然很欢迎对沙梭有兴趣的赞助商，因为这次展览只是基金会在中国活动的开始，以后还会有很多。除此之外，偶尔卖一两张沙梭的作品给藏家。其外还会做一些艺术衍生品，比如最近我们在和前意大利的国家制币公司（流通欧元后开始从事艺术制造）做限量版的沙梭马赛克拼贴画，用的是最古老的罗马手工艺。
记者：基金会是否有选择赞助商的标准？
Vicente：有。首先这个赞助商必须是和艺术相关的，其次是不能给基金会和沙梭的形象带来负面影响。
记者：为什么选择中国来做这次回顾展？
Vicente：沙梭自从1956年的中国行以后，爱就上了中国，1995年他又受邀请来了中国。我们去年在意大利、西班牙、埃及等地做了很多关于他的展览。这一次“赤子之心－纪念阿里吉?沙梭诞辰100周年回顾展”选择在中国来做毋庸置疑是因为沙梭对中国的热爱。加上机缘巧合，我们和主办方开始聊这个项目，我们给他们看沙梭的作品，主办方也很有兴趣，结果水到渠成。我觉得这个展览是基金会在沙梭诞辰100周年时给他的最好的礼物。虽然他已经不在我们身边了，但他的艺术还是一直伴随着我们。
【编辑：谈玉梅】
