汪建伟 “黄灯”影像部分 2011
多年以来，他持续不断地在如何认识世界的变化这样一个层面，通过视觉表达，通过艺术进行思想生产。过去任何时间点上凝聚的社会记忆都可以被汪建伟作为工作的切入口——在中国当前社会条件下选择这一策略，对于文化思想工作来说，无疑是最务实的。
在2010年“长征计划—胡志明小道”项目站之一的胡志明市，汪建伟作为“胡志明小道”“行走者”之一与越南当代艺术、文化界人士进行对话，共同遭遇了当代艺术在全球各区域合法性的问题（特别是中国、越南、柬埔寨、老挝）；“绿灯通行红灯静止”的描述引申出了“黄灯”概念，同时也对这些国家当前暧昧的“当代状态”作了绝佳的比喻。
“胡志明小道”的“行走者”们超越了红绿灯的对立立场，提出现代性迁徙的必然性，以及结合各区域互相联结的复杂现实重组此时此刻的新社会叙述的紧迫性；具体到艺术家个体行动，汪建伟结合长期以来的思考，将“黄灯”的概念提升到认识观的层面：
“‘黄灯’作为征兆，提供了另一种观看与理解事物的方式，我们企图建立一种矛盾与纠结的现场，一种使事物总是处于允许与禁止、主动与被动的途中状态，并通过反复的中断与修正，使现场成为无法融合、不可兼容的异质共同体？黄灯共同体？”
“胡志明小道”行走阶段结束后，汪建伟发展了一系列了采用录像、装置、行为、戏剧等多种手段的展览项目，当汪建伟受邀在尤伦斯当代艺术中心举办个展时，“黄灯”这个概念自然成为表达其多年来发展中的艺术观念的极其精彩的喻体。超越于通常意义上的展览，它以分章的方式，在接近三个月的时间跨度里，运用多种表达手段逐一展开视觉叙述，“黄灯”是至今为止汪建伟艺术观念的最大规模最复杂而全面的呈现。
——《当代艺术家丛书》吕澎主编 四川美术出版社
