王兴伟
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著名艺术家方力钧说：“很多人问我，哪个时期是你绘画的关键时期？我说，分不清楚。这就好像你爬楼梯，很难说清楚到底是第七个台阶重要，还是第八个台阶更重要。”虽然当下已经少有年轻艺术家再做典型性的波普作品，甚至很多知名艺术家的作品看起来与波普艺术相差甚远，但是他们仍然承认深受波普艺术的影响。方力钧说的没错，当我们站在高处的时候，心里都应该清楚，每一个台阶对于登高的人都很重要。
波普基因：黑色幽默与嘲讽
为了与传统价值拉开距离，黑色幽默和嘲讽曾是波普艺术家们常用的手段。一点点趣味、一点点游戏，偶发与即兴等手法被大量运用，这在王兴伟的作品中，也有明显体现。
波普基因：看起来很“虚假”
语言技巧上，王兴伟把人物和景物描绘成有机玻璃和塑胶的质感，贴切地符合“虚假性”这种普遍存在于当代社会人与人关系的属性，“看起来很假”一直是波普艺术的重要特征。
用它一个元素做我自己
记者：你怎么看待波普艺术？ 在你的艺术创作发展过程中，是否受到了波普艺术的影响？
王兴伟:肯定会有，毕竟除了波普艺术，整个20世纪后半截几乎没有一个大的流派是跟日常形象或者跟具像有关系的，我肯定会注意到它。但是如何对于生活的认知上，我并没有觉得我生活在一个那么工业化的地方，所以也不可能完全按照那个时代的艺术家的模式去创作。所以我对波普的感觉是，我理解它想说的，但是我不会直接使用。
记者：也就是说没有生活在“波普”时代，它和我们所处的生活已经有了距离，那就没有办法一呈不变地继承。
王兴伟:对。艺术创作必须要你有切身地体会和感受才行，如果那不是你的生活，你可以理解它，但是不能欺骗自己这就是你的生活。“波普”对我来说并不能满足我对生活的整个概括。
记者：一说到波普艺术，作品《又不是一百分》总被提出来，对此你怎么看？
王兴伟:其实这件作品我自己并不认为它是波普艺术，只是里面的形象我利用了英国波普艺术里的一个作品形象而已。它在形式感上给人一种错觉，让你觉得它是波普。但是你也可以明显看出，整个画的结构不是波普，它是一种叙事的结构。只是那个叙事又是假的叙事，因为它就像一个舞台，动作都不是真实生活中可能出现的。
记者：你很擅于把别人的东西、经典的东西，转化为自己的。比如《可怜的老汉弥尔顿》，其中出现了杜尚的名作《大玻璃》。
王兴伟:对，一味延用或抄袭肯定是不行的。以前艺术家做波普，是因为他们处在那个时代，人有那种感受或者觉得这个合适才这么去做。可现在，我并没有那个感受，但又不能否认我们都受过波普的影响，所以创作的方式肯定会不一样。
记者：现在波普元素在fashion界被广泛应用，你觉得波普在艺术界将会有什么样继承和发展的可能？
王兴伟:波普艺术它本身就有大众、流行的意味，虽然它是从艺术中来的，但是却通过时尚更广泛的传播。艺术领域，虽然很少有年轻艺术家再做波普作品，但是不可否认波普艺术作为一种经典对每个人都有影响。你看现在的艺术家，整体画面的用色都比以前提亮了很多。你要看1980年代的画，整体上都是比较灰暗的。
王兴伟
被视为中国当代最具影响力的画家之一的王兴伟，最近于尤伦斯艺术中心举办了大型个人回顾展。此次展览呈现的是他自1993年至今二十年创作的杰出绘画作品，其中有一幅作品《又不是一百分》经常被作为政治波普的代表作而被学术界提出来。但是在王兴伟看来，这幅画和严格意义上的波普不一样，虽然画作中出现了“波普”的元素，他对现实生存环境的关注也不能不说受到了波普的启发，但其实他只是在一个波普的外壳下做他自己。
