关于中国人如何土豪的故事已经很多了，比如巴黎奢侈百货里等着退税的中国游客，喜欢全款买房的中国富人等等，虽然让人有点侧目，但是土豪的“新钱”也是钱，对交易来说这是最重要的。现在，佳士得、苏富比估计也是对中国土豪的钱上眼了，进驻中国开拍卖会，不仅要拍中国书画、瓷器古玩之类，还大力推广毕加索、沃霍尔之类欧美艺术家的作品，鼓劲要把这块市场做大。
想当年，日本人在19 8 0年代也是豪气干云，他们的参与，把法国印象派的画作价格撑到新的层级。那时候的日本和现在的中国有许多类似之处，货币对外升值、国内地产价格高涨、艺术品市场繁荣，唯一不同的似乎就是股市，中国故事命运曲折，一会上，一会下，比日本要惊险。另一点就是，中国毕竟人多，内生的市场规模要比日本庞大，因此不仅日常消费品、艺术品市场也有强大的内部生产、消费的循环，而且许多中国特色的产业比如礼品产业、烟草产业都规模巨大。在艺术品市场方面，中国书画也是最蔚为壮观的，其中一个驱动也是和送礼消费有关。
这种特色产业，或者说特色消费趣味的存在，很大程度上是中国社会结构决定的。相对较为封闭的教育、文化培养出来的人，在消费上也具有较大的保守性，容易接受熟悉的、有名气的东西——这个名气可以是央视广告轰炸的结果，也可以是机场候机厅视频大师们的心灵鸡汤中夹带的品牌。
央视以及都市报之类大众媒体在1990年代崛起，对中国的商业影响极大，在21世纪甚至波及到文化行业：以前，文学、艺术作品都是在“圈内”得到认可，然后才通过专业媒体、体制力量等，慢慢波及到其他行业，影响基本还是在所谓文化圈或者说比较“高”的层次内吧。但是，以“百家讲坛”为代表的电视栏目则直接造就文化明星，大众媒体频繁报道“拍卖天价”则催熟艺术明星，都不再依靠专业圈子的内部评议、舆论，而是直接把某个人、某件事放在大众面前，造成知名度，之后则是名气的不断循环，形成直接的购买力——买书、听讲座、买画等等。其实娱乐业也是如此，“快乐女声”、“中国好声音”等都是例子，之前是专业唱片公司去寻找有潜质的艺人，打磨、出唱片、做宣传，力争让观众接受，而现在这类节目直接把新人放在观众面前，边练边选，程序变了，商业模式也不同。
这就造成一个拉锯状态，依循传统的专业圈的评判还存在——至少是残存，而大众集成的效应又是如此的“显著”，常让当事人举动得咎。当然，理性点来说，人们可以不再顾及前者，而直接以后者为唯一追求。不过，现在专业圈也有了新变量——一般而言，所谓专业圈最强大的堡垒就是公立学校系统——从中学到大学，而现在出国留学的多了，留学回国任教的多了，下一代的思想意识和上一代、上两代渐渐不同，以后中国特色或许会少点，而国际潮流会越来越成为更重要的。
（周文翰文化产业和艺术投资专家，长期为国内外媒体撰写文化艺术方面的评论文字）
