陆俨少 1978年作 秋山白云
任何画家，包括张大千、李可染，其实都有一个过程，精心创作且不会有太多的作品，含金量很高。
现在有很多企业家喜欢搞聚会，请一些名家，给一个红包，吃饱喝足，然后在桌上铺一张纸，请画家泼墨挥毫，以为这样子很划算，其实这都是应酬的非精品。99k金和18k金，表面上都是金，但是含金量是不一样的。
在拍卖会上看到，齐白石、林风眠一张小小的画大家抢到一两百万元。但是有张比较大的画，不精彩，就算也是真的，但是可能是应酬品，由于含金量不高，结果很多人都不想收藏，甚至会出现流标的现象。
每个艺术家都有这样的过程，都有一个成长学习的阶段，可能年轻时开始学习，有天赋的20岁就很有本事了，就像高奇峰，二十几岁的作品已经很棒了，44岁就死掉了。现在拍卖他的精品，大多都是二十几岁到三十岁的作品。
所以在艺术家里面，分两类画家，一种是后天成长成功，越画越好，到高峰期；一种是天才画家，二十几岁看得出来，三十几岁就到高峰期，可能50岁体力衰退了，后面就不一定能出更精彩的作品，尤其是那种工细的画，需要体力，需要眼力，往往高峰期结束比较快。
发现投资价值
上世纪80年代，我们为什么愿意为画家做这么大的投资，出版画册花这么多钱？比如我们为中国很有名的画家王明明先生出版画册，那时他才是北京画院的副院长，三十几岁。我们在1991年就给他出了一本画册，大概花了30多万元。当时他的作品才1000多块钱，我们居然能够卖出4000块钱。
那个时候，4000块钱可以买到大师陆俨少的画，可见一个三十几岁画家的作品可以跟前辈大师的作品价格一样，已经很高了。但是我们把出版费用、展览费用加起来，达到了1.1万元，卖1幅画还要赔六七千块钱。那时候是黄金卖成了黄土价，推广起来很不容易。现在王明明一尺大概要卖20万元，他已经是北京画院的院长。
林庸是很有名气的画家，现在一幅画要卖几十万元。先前他的画在1000块钱左右，1000块钱和几十万元比，涨了很多，但是还是银价，还没到黄金价。梁岩在水墨肖像中也是大师级的人物，行情在几万元1尺，还可以买到他的精品，他现在还在铜的价格。在山水画领域，从上世纪80年代开始成名的苏州画家刘懋善，现在画价钱还停留在两三万元1尺，价钱还是偏低的。
好作品最终都是赢家
其实大家都有眼光，在过去二十几年的推广中，我们曾经选一个画家的50张作品，然后请观众来参观，让他帮忙找3张最好的作品，很多观众都愿意参加这样的游戏，令我们吃惊的是大家挑选的准确率达到90%。这个现象就是因为视觉艺术跟我们上市公司的业绩报表不一样，很多复杂的东西我们可能看不懂，但是视觉艺术是我们刚刚出生就开始训练的，接受信息并分析，看得多了，水平马上就提升了。
好的艺术品都是最终的赢家。因为它具有特色，具有高技术难度，又是一个艺术家在高峰期所创作的作品。就像傅抱石的一张画，当时拍卖到了2000多万元，如果现在拍，可能就过亿了。因为有很多傅抱石的拥护者，他的画才会到过亿的价位。傅抱石是大师，有自己的特色——抱石皴法，也算是创派的风格。
收藏明日之星
看近几年的一个画家，我们都觉得他应该是明日之星：吴齐鸣。
中国画一般会用毛笔勾线，每一笔都没有修改余地，很难对毛笔有效地运用。吴齐鸣笔下的鸡，一笔下去就是一个羽毛，在羽毛中，同样是黑的部分色调也有很丰富的变化。在生宣纸上，第一笔下去，第二笔是接不了的，只能利用一笔一笔之间所出现的水纹，本身结构出来，如果是勾一条条线，还比较容易，可是墨骨一笔下去，又要把握鸡的造型，又要把握它色彩的变化，难度就很高。
吴齐鸣的画你喜不喜欢是一回事，但是他是开宗立派、高技术难度的画家，由于他从不知名开始，从1000块钱1尺到现在也就1万块钱1尺，同样是一张画，人家可能过百万，他才几万块。这就属于明日之星，有潜力的画家。我曾经跟吴齐鸣夫人说过，他是中国当今最有希望的200人之一。大家一般都是先画骨架再画肉，他恰恰是相反的，这种风格，在中国画坛的当今是没有的。
No.1具有升值潜力
在动物绘画领域，大家都知道中国的虎王——冯大中。上世纪90年代初，他一张大幅的作品就几万块钱。当时我在新加坡作讲座，那个时候冯大中就已经进入高峰期。在新加坡我就跟朋友说冯大中的老虎是中国最高水平的老虎，新加坡的朋友就问我为什么这么说？我说我们数中国历代画虎的人，民国时期张大千的兄弟张善子，也算“虎王”，可是造型不准确，笔法也比较传统，再看前面画虎的画家，几乎没有人能把虎的造型准确地画出来。
冯大中这张虎当时在新加坡收藏大概花了几万港币而已，现在大概要600万-800万元左右，我认为还没到，因为他一辈子画虎的数量很少。这张虎完全没有用任何粉，里面的白毛全都是宣纸本身的颜色，这样的画是很难的，就算几百年后，纸受氧化变黄，它的毛还是均匀的，因为没有用矿物原料。当时我在新加坡就强调，什么是未来的黄金，这张冯大中的虎就是。我当时还提出来，这张虎不需要多长时间就会超过100万元。在新加坡的时候就把历代画老虎的拿出来一比，还真的没有人能超过，而且没有人用这种处理手法。今天在艺术界，谁都知道，他是目前画虎No.1的大师，难度很高，至少目前没有人能超越他的技法。最关键的他是创造者、发明者。现在年龄也不低了，我估计这样的虎也很难画出来了，再过几年，眼力再差一点儿，高峰期基本就完尽了，所以这个画更珍贵。
关键是提高鉴赏水平
今天我们看到有很多画家的画远远比清代的名家贵，甚至乎要比明代的名家贵，在拍卖上也可以看到这种情况，这是为什么呢？因为明代很多画家本身不是创派画家，千人一面，没有独创性，所以他的国际地位就停留在也仅仅是名家，但往往却被后辈超越。包括我们古代的陶瓷，三国时代的陶罐，绝对比不上宋代的瓷器。清三代的官窑，很精美，有些比较稀有的绝对不会低于一千年之前的陶艺作品。今天我们近代的绘画水平超越了，所以将来迟早还会回到这样一个高度。
从这个角度来说，我们的收藏投资，首先还是要相信自己的眼光。假如你左看右看，这张价位虽然不高，从实力上、感染力上、难度上却都具备了超越前面的那张画的吸引力，如果你坚定不移相信自己，可能你就捡到宝了。
上世纪80年代我挑画家的时候，也是因为我自小对画有研究，父母收了很多古代名画，我就会去研究。但看来看去，我觉得现在有很多画家已经超越了以前的水平，而且价位这么低，所以相信自己，愿意投资，也愿意推广。今天回到它的价值的时候，人家就说你捡到宝了，实际上这个过程是很刺激的。当你愿意相信自己的眼光，你可能会捡到宝。当然，必须要注意三点：第一，风格鲜明，开宗立派；第二，高技术难度；第三，精品，认真的创作。
