《杀手——截》
少数字书法可以归入到现代书法的行列，“现代书法”一词最早出现在二战前后的日本（日本的现代书法大致包括三部分，分别是近代诗文书法，少数字书法，墨象）。它的出现有一定的历史原因，当然也与西方现代艺术理论的渗入不无关系。需要说明的是，现代书法绝对不仅是一个时间的概念，而应该是指具有现代艺术精神的书法作品，更多的要体现一种价值的存在，在观念与艺术语言上区别于传统风格书法，其实质是对传统书法形态的拓展与重新发现。现代书法介于传统风格书法与抽象绘画两者之间，是一个相对狭窄的领域，不同于利用书法作为资源，进行创作的当代艺术。如观念艺术、行为艺术、装置艺术等。
日本现代书法于上世纪70年代至末80年代初传到到中国，当时引起国内书法界的强烈关注，同时对中国现代书法探索产生了深远的影响。但是中国现代书法早期的一些参与者多为画家，对书法本体的认识不足和实践训练的缺乏，又加之对日本现代书法的表面吸收和长期以来体制压抑的种种情感的释放，导致一开始就表现出过激的方式，但是这里体现出的求变精神是值得肯定的。他们作品大都体现出一种类似图案式的倾向或者利用墨法的丰富性以及别的工具材料进行创作，落入俗格，原因在于没有真正立足于书法本体流于表面探索，从学术深度和广度上都没有实质性的触及。进入90年代，现代书法的探索发生很大转变，由图案式创作开始走向对书法自身形式语言的观照，如对空间构成形式和线的表现力的拓展，书写内容与作品精神性的关联等等。
现代书法中的少数字书法创作这一部分较多的保留了书法的技术语言和审美原则，没有舍弃书法艺术中两个重要的因素，即以汉字为书写内容，遵循一次性挥运的特点。这一方面有一些艺术家的作品做的很出色。如日本书家手岛右卿的《崩坏》，井上有一的《愚彻》、《贫》等。国内书法家白砥的《唐》、《肇》，何应辉《守一》、《幽鸟》，沃兴华的《一得》、唐子农的《寒》等等。这些作品在无论从形式构成、空间布白，还是时代精神、作品意蕴等方面都表现的极为突出，
我的这一类型创作立足点集中在书法的整体空间、对比关系、文字内容的选取这几方面。如《严》、《截》《杀手》等字主要从大的空间构成去着想，如何把字内空间与字外空间巧妙贯通一体，避免局部琐碎影响作品整体气象。《罗生门》、《雪宫孤影》等字则在追求字意与书意的统一。但是遗憾很多，如对作品的展示方式关注还是不够。书法不应只是点画、形式内容、书写内容及个人修养情感的展现，它与观看方式及展示方式也关系密切。
关于少数字书法的探索，还需很长的路要走，如何做到既能体现新意，又不失书法的本质，这是我们要思考的！
《严 野》
《罗生门》
《雪宫孤影 勇猛精进》
【编辑：小小】
