瓷器杂项TOP10

中国嘉德（香港）2013秋季拍卖会，于今日(10月6日)圆满结束。今年是中国嘉德成立的二十周年，作为庆典拍卖，是次拍卖会精品芸集，并首次在港推出夜场及油画拍卖，共计拍品600多项。经过两天激烈竞投，中国嘉德（香港）2013秋季拍卖会成交突破5亿。

嘉德香港2013年秋拍瓷器杂项Top10

上上金品伽罗贡香

Top1 上上金品伽罗贡香

对“香”这一事物的研究，一直在整个人类的文化进程中，从钻木取火开始，人们惊喜地发现香木、香脂有散香清神的作用，尤以沉香和棋楠被称为“香中之冠”。

此上上金品伽罗贡香，系越南水沉密结棋楠，总重约3635克，经日本香界巨擘和两依藏递藏。此香深黄褐色，通体散香，质地致密，气味淳正，清润甜圆，层次分明，是罕见的香之奇品，为越南香之顶级。

棋楠质地黑润柔软，有黏韧性，油脂含量较沉香高，香气甘甜、浓郁、典雅、尊贵，量少质优，世称至贵，历来为皇家贵族所垄断。早在北宋时期，占城（今越南境内）棋楠就有“一片万金”之说了。香树需数十年以上才脂腺充足，方能结香，从结香到成熟又需若干年，故上等天然棋楠为无价之宝。据《四库全书》记载，越南南部国家和地区所出的棋楠最优、最正统。

棋楠作为香料，使用历程从古延续至今。自汉朝起，皇室祭天、祈福、礼佛、拜神、室内熏香，棋楠都是最重要的香材。若用香炉熏烧，其头香、本香和尾香有明显变化，不同阶段香味不同，而且持续时间长。若香味变淡，可包裹一段时间，又复归浓郁。在佛教界，棋楠地位颇高，是“浴佛”的主要香料之一。满室香气萦绕，吉祥如意。

两依藏赏香之路，始于九十年代初，过程逾廿载，时有行医者苏大夫，悬壸于香港中环士丹顿街，与两依藏主人交往多年，某日闲聊赠予沉香一小根，细心擦净观赏时误吸沉香末，惊其香，唯鼻道却麻痛大半天，旋启起对此物之好奇，收集品藏旅程遂开始。

当年除做香奉神之辈外，好此道者极稀，上好货色来源不乏，惟多卖往日本与台湾予香道中人，两依藏主人适逢其会，神推鬼引，大量收集，质量皆高，却独喜越南香，他国品种多拒收。至廿一世纪初，香堆积如山，其中棋楠香特多，国内称雄矣。

收藏多年，主人见同好者稀，于2006年将部份所藏展于亚洲博览馆，冀公诸同好，引颇大回响。2007年再展于香港古董艺术展，沉香热风迅即蔓延大中华，主人遂于2008年在香港荷里活道设暂馆以香会友，及后中国品香白热化，于荷里活道设永久馆，2011年启业，稳占行内龙头位。而当年启蒙苏大夫，已隠世多时。

2012年秋，主人另有投资，逐渐淡出沉香界，香馆及藏品转同好经営，业务蒸蒸日上，因质精量丰，行内公认楚翘。

本品为主人仅余孤藏，早年得自日本香界巨擘十八代嫡传。主人絶密收藏，得睹者稀，乃世外之物，原香名为“上上金品伽罗贡香”。此香结香均匀，硕大却紧密，香气浓郁却不妖，结实无隙，实不愧为主人告隐香界之絶作。

Top2 清乾隆 “自强不息”蹲龙钮

玺碧玉质，蹲龙钮，印面正方形，阴文篆书“自强不息”四字。宝玺原是三方一组套印中的一方，为压脚章，与“懋勤殿”玺和“八征耄念之宝”玺配套使用。此三方玺在现藏于北京故宫博物院的《乾隆宝薮》中都有明确著录，将其与《宝薮》对比，无论是印材的质地、大小，还是印文的篆法、布局都与书中的著录相符合。

宝玺作于乾隆五十四年到乾隆五十九年间，其印文“自强不息”源自儒家文化重要典籍之一的《周易》，其“干卦”中有言“天行健，君子以自强不息”。乾隆帝在为自己寿跻八旬深感得意的时候，同样隐隐流露出内心深处那种不自觉的忧患意识，“自强不息”正是这种忧患意识的反映，是对自己的一种鞭策。

如上文所提，宝玺所在的组套印中另有“懋勤殿”和“八征耄念之宝”二玺。其中“八征耄念之宝”印面正方形，汉文篆书“八征耄念之宝”六字，在套印中与此方“自强不息”一起作为压脚章使用。另一方“懋勤殿”玺印面长方形，汉文篆书“懋勤殿”三字，字左右两面围绕两条行龙，在套印中作为引首章使用。此二玺已经在2008年秋季香港苏富比拍卖公司举行的《皇威万代——集美家族藏乾隆御用宝玺》专拍中拍出。

懋勤殿在紫禁城中路干清宫西庑之北，是清宫重要的储存御用文房用具的地方。据文献记载，此殿之内“凡图书翰墨之具皆贮焉”，其中当然也包括皇帝钤用之宝玺。在清代，每当内府书画鉴定之后，都要将其交到懋勤殿用宝，如沈初在《西清笔记》卷四中记载：“御用铜、玉、冻石印章，皆贮懋勤殿，有《宝薮》一册，每遇御笔书画发下，用宝诸臣择印章字句合用者，位置左右，以令工人”，可见此套宝玺极有可能是制作以后就放置在懋勤殿中的。

Top3 清乾隆 青花釉里红“匡庐图”灯笼瓶

乾隆御瓷风格奢华精致，所绘主题多以各式吉祥图案为主，甚而达到“图必有意，意必吉祥”之地步，故如此瓶以青花绘大幅风景图于其上者，诚然卓尔不群，独树一帜，在众多华丽御器中，格外引人注目。

瓶作灯笼形，外腹环饰庐山风景图，若长卷延展，主峰突兀，飞瀑直下，诸多山峦起伏迭嶂，云雾缭绕，亭台楼阁掩映其间，湖水微波荡漾，小舟轻泛，好一幅如诗如歌之画卷。笔法细腻入微，钴蓝似水墨般浓淡有致、远近有别，最高峰处还留“匡庐”二字突显主题，云蒸雾罩间恍若神迹，亦真亦幻，不是仙境甚似仙境。颈部以青花釉里红作边饰以衬托，青花作枝叶，釉里红为花朵，自上而下绘梅、牡丹、莲花、竹各一周，口沿下为一周规整的如意云头纹，与之相对，胫部与近足处分绘松树和如意云头纹以呼应。设计精妙，制作规整，俊逸之中不失御瓷规范，不愧巅峰时期之御窑佳器。

以风景入瓷，已属难得，以庐山风景入瓷，更是绝无仅有，中外资料中暂未见他例。庐山，位于江西境内长江之畔，有大岭七重，高峰九十座，传说远古有匡氏七兄弟隐居于此，故也称“匡庐”。庐山自古为文化胜地，无数诗人骚客曾慕名造访，留下众多诗篇画作，为世人传诵。素来重视文治的乾隆皇帝，自然不会忽视庐山之盛名，虽未曾到访，却不忘在诸多御题诗中多番提及，而宫中珍藏之庐山风景画，也足以让他对庐山之景了然于胸。此庐山瓷画，以主峰为中，奇峰银瀑并列其间，水泊舟船环绕其外，亭台楼阁点缀山林，其构图、布局与宫廷画家董邦达为乾隆皇帝绘制的横幅庐山图颇有相似，同样的取景角度，也见于《三才图会》、《新镌海内奇观》等木刻插画中。董氏庐山图受到了乾隆皇帝的喜爱，他在画上钤盖印章六枚以示嘉奖，大概此画正绘出了他心目中的庐山之景。

从瓷器品种看，乾隆朝亦烧造其它图案之青花釉里红灯笼瓶，如绘松石鹿麋者，见伦敦佳士得1985年秋124号拍品及望星楼藏品，后者年款与本瓶相似；绘三星图者，见香港苏富比2008年秋第2203号拍品及1982年春第261号拍品，此二件均无年款。也有纯以青花绘图之灯笼瓶，如北京故宫珍藏两件，一绘异兽图，一绘鹿鹤图，亦无年款。

提及年款，该瓶底所落年款亦十分独特，六字篆款间隔疏朗，稳健大气，占底足的面积比例明显大于一般官窑琢器，且将“乾”字左边的“曰”字特意写为“由”字。检视当今存世实物，此类写法可参考者甚少，目前有上海博物馆收藏“粉彩米芾赐砚图唐英题诗笔筒”、北京故宫博物院藏“乾隆青花釉里红海天浴日图印盒”及“青花釉里红喜鹊海水印盒”、国家博物馆藏青花釉里红临孙过庭书谱笔筒、望星楼典藏“青花釉里红松鹿大瓶”、广东博物馆收藏“青花隶书诗文笔筒”等，这些器皿都具有乾隆早期御瓷的典型风格，而由上博笔筒之唐英落款及国博所藏笔筒的唐英“陶成堂”落款可知，此类写款器物当属于乾隆早期唐英榷陶之佳作。另外从品种看，此时尤为钟情青花釉里红之制作，这可能与乾隆初期乾隆帝不满御窑厂作品远逊前朝有关，史载乾隆三年乾隆帝明确下旨“釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”，想必榷陶官唐英此时肯定努力恢复青花釉里红的制作，以复皇命，遂有此作。

Top4 清中期 紫檀有束腰马蹄腿三屏风式罗汉床

古人常以榻或罗汉床作为起居待客的中心，此件罗汉床取材考究，以紫檀为材。围板中间稍高，两侧依次递减，攒框装芯，绦环板雕锦纹开光，铲地高浮雕三足鼎式炉、方鼎、匜、觚、狮耳簋、玉盘佛手、如意、山子、书卷等古物构成博古纹，起伏跌落，古意盎然，构图疏朗，雕工精琢。这种图案是清中期常用的图案，具有典型的时代特征。此床腿足与牙板格角相交，圆嘴子雕如意云纹，马蹄腿挖缺作。整器气韵静穆古朴、雍容大气，具有浓重的清代宫廷家具韵味。

紫檀以其珍稀和无可比拟的质感色泽受到清代皇家的喜爱。历来有“紫檀无大料，十檀九空”等说法，而清代宫廷紫檀家具用料奢华，非民间家具所能比拟。博古纹作为文雅意趣的代表，在清代宫廷家具上使用较多，大多雕饰精致细腻、舒展大方。此床雕饰的博古纹表现手法灵活，意蕴深厚。北京故宫博物院重华宫陈设的紫檀雕蝙蝠流云博古图隔扇，其裙板所雕博古图，同样印证了清宫对高雅醇厚趣味的崇尚。

清代宫廷家具，主要为配置紫禁城、圆明园、避暑山庄以及各地行宫而特别制作，大多选拔来自广东、江苏一带，身怀绝技的能工巧匠，在皇帝的直接参与下精心制作而成。清宫廷家具制作，除拥有精选的能工巧匠外，还有一个民间家具无法比拟的得天独厚条件，即木工工艺与造办处的其它各“作”，如“雕作”、“錾花作”、“镶嵌作”、“镀金作”、“漆作”、“牙作”工艺结合，形成了清代宫廷家具造型庄重、气势不凡、形式上富于变化的主要特征。

Top5 明晚期 黄花梨南官帽椅成对

此对南官帽椅，修长挺拔，两只椅子的靠背板为一木对剖，搭脑和扶手与椅腿均为烟袋锅榫联接。而且，很多联接处都镶有铜片，加强稳固性。座面藤编软屉，椅腿为方材，并采用马蹄足。椅足内翻马蹄实属罕见。同时，这种做法又恰恰印证了古人“天圆地方”的理念。

修长苗条的部件使这对椅子具有优雅的比例，但亦产生了一些问题。如略窄的搭脑与后腿以九十度相接时，因榫卯均小，接口处需以铜箍加固，扶手与鹅脖接榫处亦需用此法。座面边框维持原状，比例适度，背面有为装软屉而钻的孔。屉面系后配。椅腿四方，每边的牙条都一律以合掌式相接。落地枨和赶枨均为方形，且装在同一高度上，这使椅子下部如箱柜般结实。但两个小榫舌挤在同一榫眼里，必然产生结构上的弱点。虽然榫舌穿过椅腿后露头使枨子最大限度地着力于椅腿上，但仍可看到以前在接口处加过箍带的痕迹。足端则为兜转有力的小内翻马蹄。

椅足内翻马蹄实属罕见，仅有一部分上漆的椅子如是作法，且大都式样笨重或形状怪异。唯独安思远藏有一对轮廓优美又不上漆，且具内翻马蹄足的硬木官帽椅。但安氏所藏椅子的椅腿为方材，一如洪氏所藏者的椅腿，不过管脚枨则高低错落。

Top6 商晚期（公元前13世纪-11世纪） 饕餮纹青铜方彝

容酒器。长方体器身，直口，直腹，圈足。四阿形盖，顶钮亦为小四阿式，器壁平，盖饰卷角兽面纹，图像倒置，口沿下饰鸟纹。器体纹饰主题和盖相同，两侧附一龙纹，圈足亦饰卷角龙纹。纹饰为多层次的浅浮雕，线条镂刻劲利，整体纹饰不仅在空隙处填以精细的云雷纹，而且在突起的主体上也满饰云雷纹，这是商代晚期最豪华的纹饰之一。器物整体造型端庄而有气势，器盖内铸有族徽。

彝是青铜礼器的统称，方彝又是青铜酒器的专名。青铜方彝出现于商代晚期，之后数量逐渐减少，西周中期以后便逐渐消失。在青铜器中，方彝是极为稀少的一个种类。

Top7 元 剔红荔枝纹圆盘

圆盘敞口，圈足，足底髹黑漆。盘内雕出一枝苍劲的荔枝枝干，荔枝果实饱满，枝叶掩映缠绕。每个荔枝皆作不同锦纹组合，章法严谨，图纹精美逼真。盘壁作卷草纹，线条流畅婉转。盘底形制特别，加以横枨支撑，此种之法殊为少见，试想此盘或有特别用意。漆器剔红技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。明黄成《髹饰录》中写道：“……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。……”元代剔红以厚叶肥花、姿态艳丽为胜。此盘髹漆肥厚，漆色纯正润美，图纹别致，雕工纯熟，藏锋不露、磨工圆滑。制者观察入微，可谓技臻艺绝。

唐诗“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。到了宋代苏东坡又有“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”名句传世。“荔枝”谐音“利至”，此盘所雕荔枝硕果满满，正可谓“利至连连”，寓意美好。

Top8 西周（公元前1100年-公元前771年） “父庚”提梁卣

器形呈椭圆体垂腹式造型，盖缘较高略有折边，盖顶设圆形捉手。束颈，鼓腹，高圈足外撇，提梁两端作弯角羊首造型，立体感较强。提梁上饰四组简单变形兽纹。顶盖和腹部环饰两周动物纹饰的宽带，纹饰为浅浮雕的八只肖形的牛两两同向而立，图案简洁朴拙，颇富装饰性。高圈足上环饰两条弦纹。整体布局独具匠心。器盖同铭，铸有一行三字铭文：“□父庚”，另一字应为族徽。

TOP9 北宋 定窑白瓷印花螭龙纹狮子戏球洗

定窑为赵宋名物，色莹质润，千百年来备受推崇。印花白瓷器是定窑的经典品种，这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期，最精美的纹饰常在盘、碗等器物中心及内壁。其出现似取材定州缂丝，以缂丝纹样粉本刻模，再印于瓷器上，故定窑印花器从一开始便极具神韵与造诣，并成为北宋后期最流行的瓷器品种，且由于质量精良，引得临近地区的窑场纷纷仿效，影响甚广。

洗敞口，弧壁，圈足微外撇。内外施白釉，呈象牙色，釉色温润，局部形成泪痕状垂流。外壁光素无纹，内壁印回纹一周、下饰两条穿云追逐的螭龙纹，内底印狮子戏球纹，以回纹环绕。纹饰构图严谨却不失灵活，狮纹及螭龙纹动感十足，印花繁缛，层次分明，线条流畅，层次清晰，极显定窑印花品种制作工艺之高超，堪为定窑印花器中的精品。相同尺寸的定窑白釉螭龙纹狮子戏球洗大英博物馆也收藏有一件，可兹比较。

狮子戏球纹是我国传统的吉祥纹饰。狮为百兽之王，权力与威严之象征，狮纹在唐宋时期已甚为流行。辅助纹饰中出现的螭龙纹也颇有可书，1948年曲阳县涧磁村法兴寺遗址曾出土10件完整的定窑白釉印花云龙纹盘，盘底均刻划“尚食局”三字，惜6件现已流散到国外。在其纹饰中出现龙纹或螭龙纹者较为罕见，也使得此盘之用途更具学术研究价值。

此洗器形较为独特，圈足较宽，且微微外撇，造型与清宫旧藏汝窑天青釉洗（现藏北京故宫博物院）如出一辙，此种采用与宫廷御瓷同形的制法，似可左证该器之贡瓷身份。定窑由于质量精良，也曾一度为宋代宫廷烧造瓷器。如定窑瓷品中有一些在底部刻有宫殿名称，如“奉华”、“风华”、“慈福”、“聚秀”等，这些落款大多是在瓷器烧成之后由宫廷玉工镌刻的，而且，除见于定窑白瓷外，还见于同时期的汝窑和钧窑的瓷器上，足证其宫廷用器之身份，由此也可知，谷应泰在《博物要览》卷二《志窑器》中认为“定窑器皿以宣和、政和年造者佳。时为御府烧造……物价甚高”的说法并不是空穴来风。另外，由于汝窑为宫廷烧造瓷器的时间仅20年左右，约北宋哲宗元佑元年（1086年）至徽宗崇宁五年（1106年），也为此洗之烧造年代提供了参考。造型较为相似的定窑白瓷印花盘，在北京故宫中亦有珍藏，其中一件之底还镌刻乾隆御题七言诗一首，足显地位。

Top10 清早期 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄腿方桌

此桌通体由黄花梨制，采用典型明式家具结构，周身光素，以严谨的榫卯细节、简练的造型取胜，色泽沉稳，包浆温润。案面以格角榫攒边镶面芯板，冰盘沿打漥出透榫，束腰与牙板连做，沿边起阳线，顺足而下，方材腿足间置罗锅枨，内翻马蹄足。造型规矩而雅致。工艺考究，无过分雕琢，却处处经意。足端兜转俊俏的马蹄。此桌以优秀的黄花梨材与精研的形制完美结合映衬，细节处处考究，用料细致，造就了妍秀温婉之态。

【编辑：江兵】