溥儒 钟进士夜游图 83×43cm 约3.3平尺
钟进士夜游图 局部一
溥儒：旧时堂前燕 山水寄余生
题识：风吹胡沙目欲迷，官柳摇金梅绽蘂。终南进士崛然起，常束蓝被鞾露趾。手制硬黄书一纸，若曰上帝锡尔祉。猬磔于思舍老齿，俯指守门荼与垒。肯放殊狐摇九尾，一声爆竹人昼靡。明月春光万馀里。甲申夏四月雨馀，绿阴浮定如洗，题终南进士早朝图。心畬。
钤印：旧王孙、垂虹
四川德轩2013秋季拍卖会将于11月5、6日在成都锦江宾馆进行预展，7日举槌。溥心畲、张大千、黄君璧都是在1949年渡海到台湾省，他们的国画艺术创作生涯跨越海峡两岸，是中国近代美术史上一流的大家，被称为“渡海三家”。
溥儒特别喜爱画鬼怪题材，特别是在其晚年。他的学生回忆说，为讨得老师欢心，还特别留意找些鬼怪故事来说给老师听。此幅传世之作《钟进士夜游图》，没有挥剑斩妖之霸气，却有小鬼开道、傲然无畏之正气。胸中有正气在，是不在乎拿什么武器的，哪怕只有赤手空拳。溥儒有段评说《聊斋志异》的话，让人听了很受用，他说：“所写都是神鬼妖魔，然都懂得人情世故。化为美女，无不贤淑多情；幻作男人，也都诚厚有礼。阴间实胜阳世，妖界远过凡人。读者置身鬼妖间，不觉可怕，反觉可亲。”旧王孙的大实话，当真是诙谐有趣，亦或是溥儒的又一种诗人的浪漫吧。此件作品是溥先生在大陆所画，不比在台湾所作的量大，而且极为工细，题材以特殊，实为难得！
溥儒 钟进士夜游图 出版物
出版：《画艺论》P143，中国美术学院出版社。
溥儒的山水每画必有新意，无论全景山水、或边角小景，构图或截断、或倒景、或险峻，皆以简练的笔墨营造出山石、流水、烟波、名士、书僮、古树、渔舟，创造出一种高山流水、清音缭绕的绝妙景致。
溥儒 观沧海118×49cm 约5.3平尺
溥儒 宋人朱熹《题榴花》诗意图 57×30cm 约1.6平尺
溥儒 四尺八言对联 130×21cm×2 共约5平尺
说明：对于溥儒创作的对联作品，工整的楷书此打朱丝栏格子的常见，但创作草书对联书法囿于朱丝栏格中的，非 常少见，俱观近十年之艺术拍卖市场。如此精到的朱丝栏草书对联作品，仅此一件。收藏家宜珍祢之。
溥儒 对联出版物
出版：1.《画艺论》P132，中国美术学院出版社。
2.《溥儒作品集》P195，西泠印社出版社。
张大千：平生诗酒风流客 五百年来第一人
张大千 芍药图 134×69cm 约8.5平尺
款识：汉思先生，充和夫人俪赏，蜀郡张大爰，同客新港。
钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、春长好
说明：张充和与张大千交情深厚，张大千经常题赠书画给她。张充和在1949年赴美后，她家的后花园成为张大千临摹牡丹、芍药之地。本件作品，四尺整纸的横幅，尺幅达八个多平方尺，大器天成，属于张大千先生写牡丹大精品。
上款人简介：张充和，1914年生于上海，祖籍合肥。苏州教育家张武龄的四女，民国最后一位才女。出身官宦之家，只是到她这一辈已家道中落。在父亲的影响下，四姐妹个个兰心蕙质、才华横溢，公数充和为最。著名诗人作家卞之琳(徐志摩的学生)亦为其写下《断章》一诗。1949年随夫君赴美后，50多年来，在哈佛、耶鲁等20多所大学执教，传授书法和昆曲，为弘扬中华传统文化默默地耕耘了一生。(傅汉思(Hans Hermannt Frankel, 1916年-2003年8月26日)，德裔美国籍犹太人，著名汉学家、耶鲁大学东亚语言文学系教授，娶“合肥四姐妹”之一的张充和为妻，与周有光、沈从文为连襟。)
张大千 红荷68×67cm 约4.1平尺
这件张大千先生的精品之作《红荷图》，开门真迹，凡玩味收藏大千作品的人，一打开此轴，就三个字“大开门”！作品之真之精之品相完美，勿须多言。
此帧《红荷》为张大千先生于1979年所作，时年已是八十一叟矣，正是先生继古创新、老而弥辣的集大成时期。画面里一片大叶置左中位置，垂垂如盖，叶面卷舒自如，所用墨法多变，层次深厚，清亮透润；荷花落落大方，可谓雅俗共赏，显示出张大千画荷的独特风格和艺术旨趣。茎干虚实远近布局灵气，墨力穿透纸背，气势挺拔。数朵荷花或苞或放，敷色鲜润，瓣落自然，有形有质，直若呼之欲出，正是水殿风来暗香满，风吹荷叶十八变，令人鼻尖似嗅，扑面清凉。整幅构图的，笔墨经营得阴阳错落却又平衡有致，仿佛如贝多芬的交响乐般气韵丰腴而又跌宕起伏。
张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”在中国美术史上有着特殊的地位。先生爱荷，他不但画荷，也爱种荷。他通过与荷花的朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感观和艺术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。在花鸟中，先生尤擅荷花。其工笔、写意，大泼彩俱臻妙境，独树一帜，有“画荷圣手”之誉。“大千荷”在中国美术史上亦有着特殊的地位。尤其是晚年手创泼墨彩之后，所画的荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨氛围拓展至另一境界。徐悲鸿先生更是盛赞张大千所画的荷花“前无古人”。
张大千 执扇仕女图110×35cm 约3.5平尺
仕女画是张大千人物画的重要题材，在其艺术生涯中，他于人物画进行了不断的探索。张大千二十多岁时，他的仕女画就被誉为“张美人”。叶公绰欣赏张大千画，曾谓之曰：“人物画一脉自吴道玄、李公麟后已成绝响，仇实父失之软媚，陈老莲失之诡谲，有清三百年，更无一人焉。”力劝张大千弃山水、花鸟，专攻人物，振此颓风。张大千受其启发，而后去敦煌、榆林近三年，临摹魏、隋、唐、宋壁画，画艺大为长进。张大千研究中国画传统，其早年的人物画，吸收古人的长处，气息还是源自明清，有明清仕女画的遗意。
此件《纨扇仕女图》即是张大千时早年的作品，有抚临顾西梅、费晓楼的笔意。张大千二、三十年代的人物画作品目前见诸记载已为罕见，此轴即是其少见的早年仕女画作品。从画中人物造型和画风来看，张大千从明清人物画家中吸收养分，用笔已较为熟练，是潇洒秀逸、疏简清新的小写意风格。张大千的仕女画深受明代唐寅、陈洪绶和清代华新罗、费晓楼的影响。此帧作品裙带采用矿物质石赤朱，颜料点缀尤其特殊，寥寥数笔即把一位古典美人刻画的如此惟妙惟肖、楚楚动人，脱俗恬淡，有飘飘然之感。形态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女形象。
张大千 墨竹（溥儒题跋）69×35cm 约2.2平尺
款识：汉文仁兄法家正之，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士
题识：浩浩淇谓远，萧萧风雨深。阶前初解箨，叶叶作龙吟。心畲题。钤印：溥儒
张大千 墨竹 出版物.
出版：《艺海集珍》近现代中国书画作品集第十辑P89，西泠印社出版社。
黄君璧：云瀑空灵第一人，大千亦仰君翁笔
黄君璧 黄山瀑布93×56cm 约4.7平尺
款识：水在山中多皎洁，何为浊浪落人间。乙巳初春画于白云堂，黄君璧。
钤印：黄君璧印、君翁、白云堂
边跋：开献贤婿、罗晖长女新居誌庆。罗梁懿娴，五十四年三月廿三日。钤印：梁懿娴印
【编辑：田茜】
