为了本次的展览，Geys选择了三件作品，以特定的方式延伸着他对于艺术的固有的社会性和反精英主义的调查。
一个委托项目，新发明的装置——由四个居于安特卫普的企业家创作（包括Julien Burlat，一位米其林星级厨师）——被用作一个便携的摄影工作室，以设在餐厅内，创作现场的美食方法和季节性变化的农产品的照相存档。一盘一盘的食物被标准的鸟眼视角所捕捉，并立即进入到一个在线数据库，为厨师和食客们创造了一个不断变化的资源。五个备受推崇的餐厅都参与到这个项目中，Geys制定出了一个经典的与图像相关的模式，既尊重这些厨师信奉的“风土（terroirs）”的烹饪概念，同时把握到了关系流行文化的相关内容的食品占主导地位的前景。这些餐厅被邀请在任何他们认为合适的地方使用这些设备。
除了这个新的项目，还有两件来自Geys存档的作品，它们自其在20世纪60年代和90年代首次展出后这是首次公开展览。
一系列关于“Bar 900”活动的非正式文件、照片和电影，那是一个Geys曾经在20世纪60年代监管过的酒吧兼工作室组织，现在被首次展现。“Bar 900”包括7个遍布法兰德斯（Flanders）的场馆：‘Bar 900’、‘La Mecca’、‘Bonaparte’、‘Benelux’、‘Negresco’、‘The Whip’和‘Zwaneven’。在法兰德斯的20世纪60年代，所有场地都被强制申请深夜许可证，以证明它们的文化价值。Geys抓住了这个要求，设计了一个高品质的艺术项目，其中包括如詹姆斯·李·拜尔斯（James Lee Byars）、Günther Uecker和Bernd Lohaus等人物的展出，同时还将艺术品（包括来自杜尚的绿色箱子的装饰细节）纳入酒吧成为了其永久的内饰。这些展现在20世纪60年代的夜生活中很常见，还包括本地变装皇后的作品展示，色情表演和歌舞表演都往往被交织在一起。Geys还监管该组织的视觉形象。“Bar 900”的多重功能，在20世纪60年代的反文化的高度，紧密地连接到Geys故意不礼貌在很多作品中布置性意象，还有他经常质疑文化机构和他们的权力。
Geys的那个新项目可以看做是其1993年的项目“What are we having for dinner tonight?（今晚我们晚餐吃什么？）”的搭配，其中他在一个当地的电视台组织了一系列广播直播一些不同的家庭吃晚餐。该项目是由维特·德·伟兹（ Witte de With）于1993年委托，与第五届鹿特丹建筑双年展协作，其主题是建造在鹿特丹的Alexanderpolder附近区域的战后居民区。Geys的项目是对于抽象的权威与建筑师和地方行政机关趋向概念化城市环境的还击。
