大型文物艺术品展览“承古融今 星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”于11月10日在国家博物馆盛大揭幕。各界领导、嘉宾汇聚一堂，共同为嘉德庆生。据悉，此次展览将展至11月30日。
11月10日上午11时，反映中国嘉德20年发展历程的大型文物艺术品展览“承古融今 星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”，在中国国家博物馆隆重开幕。各界领导、嘉宾汇聚一堂，共同为中国嘉德庆生。
李可染 漓江归帆图 中国嘉德1999年春季拍卖会
尺寸：95.5×173cm
估价 2,000,000 — 2,600,000
成交价 1,760,000
李可染 万山红遍（展示品为复制品） 中国嘉德1999年秋季拍卖会
尺寸：69×45cm
估价 1,000,000 — 1,500,000
成交价 4,070,000
50年代后期到60年代初期，是李可染山水画创作的高峰时期，他的山水画创作和教学，逐步形成完整的体系。1962到1964年，他每年都有几个月份别住在北戴河和广东从化温泉，在较少受外界干扰的环境下，集中精力创作了《万山红遍》、巨幅《漓江》等作品，超越对景创作，进入以意造境的新境界，形成寓秀逸于沉雄、博大深厚的审美特色。先前写生的积累，在这个时候开始深入酝酿、消化、升华。如牛反刍，胸中块垒化为笔底烟云。李可染的创作步入了一个全新的发展阶段。吴冠中说：“李可染在写生中创作，他是中国传统画家将画室搬到大自然中的最早最大胆的尝试者，他像油画家那样背着笨重的画具跋山涉水，五六十年代间他的十余年艺平生活大都是这样在山林石间度过的，他作了一批我国山水画发展中划时代性的珍贵作品。”
这幅作于1962年的《万山红遍》是李可染《万山红遍》系列作品中的第一幅，规格是系列中最小的，但却是最精致的，具有示范和样板的意义，意味深远，意境极高。虽然表现的是毛泽东的诗词意境，骨子里却是一个楚汉艺术家两极性格张力的矛盾统一。全画是在白色的宣纸上用浓墨积染出像铅和铁一样黑沉沉的山体，再于这黑铁般的山体上，用岩浆和铁水般红彤彤的朱砂点染出层林尽染的秋枫。于远处看，仿佛就是火山喷发和钢水出炉。从构图上看属于三段式构图，前景画坡地，坡地上画有大量树丛，小溪从树丛中顺流穿过；中景画一两座白墙青瓦的村落就像整幅作品的“画眼”，在层层山峦的衬托下，与旁边飞流而下的山泉交相辉映，黑的厚重，红的生动，白的透彻，使画面达成完美的平衡与统一，既厚重深远，又生动精彩，给人以美不胜收的视觉享受。
李鱓 山水花卉蔬果册 中国嘉德2010春季拍卖会
尺寸：27×33.5cm×12
估价 1,500,000 — 2,500,000
成交价 13,104,000
旧藏徐平羽者，原名王为雄，化名白丁。江苏高邮人。生前曾任华东文化部部长、南京博物院院长、上海市委宣传部长、上海市文化局局长，1960年任文化部副部长，主管文物工作。与京、沪两地画家、书画鉴定家吴湖帆、谢稚柳等多有交往。 按语：此册作于乾隆七年，李鱓五十七岁，已从蒋廷锡画风中蜕化出来，故纵放之中，仍有洒脱的书卷气息。正像他自己在其中一开《山水》所说。“气空灵，用笔虽密亦疏：著手粘滞，虽简亦实。”此册即如此，得空灵疏简之妙，又气完神具，的是李氏作品中佳者。
潘天寿 指画鹰石图 中国嘉德2010春季拍卖会
尺寸：214×48cm
无底价
成交价 28,000,000
邹模贤旧藏，酷爱书画收藏，与陆俨少、徐邦达、萧平等书画名家颇多来往，旧藏有傅抱石等诸多名迹。 此幅作于1962年，这年的潘天寿创作热情高涨，在杭州和北京两地举行盛大个展，都受到热烈欢迎。
此幅尺幅硕大，苍古厚重，以两块奇峻方整的巨石结构起整个画面，巨石之间互相渗透着苔草杂花，形成迷人的点线组织；巨石上方安置了一只冷峻的秃鸠，浓黑的羽翅如方形山石一般，与下方巨石形成对比，益显秃鸠孤傲霸气；左下方空白处配以画家跌宕有致的题款，“整整复斜斜，好如风际鸦”，十分轻巧地平衡了整个画面。在如此巨大的画幅上，画家严格地规划、分配画面，形成引人入胜的块面与结构。
齐白石 花卉草虫册 中国嘉德2004年迎春拍卖会 中国嘉德2009年秋季拍卖会
尺寸：32.5×27.5cm×8
估价 650,000 — 850,000 （2004）4,600,000 — 6,600,000（2009）
成交价 1,210,000 （2004）7,280,000（2009）
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花 鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。
齐白石 蕉屋 中国嘉德1994秋季拍卖会
尺寸：180.5×48cm
估价 1,000,000 — 1,600,000
成交价 2,970,000
齐白石《芭蕉书屋图》（又称《安南道上》、《蕉屋图》、《绿天过客图》），轴，纸本设色，180×47cm。题：“芒鞋难忘安南道，为爱芭蕉非学书。山岭犹疑识过客，半春人在画中居。 余曾游安南，由东兴过铁桥，道旁有蕉数万株绕其屋。已收入借山图矣。齐璜并题记。”钤朱文“木人”、白文“白石翁”、“老夫也在皮毛类”印 ，另有朱文“辛家曾藏”印。
此图流传有序：1958年由文化部主办的《齐白石遗作展》上展出过；1959年出版之胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》第26图；1963年人民美术出版社出版之《齐白石作品集•第一集•绘画》第72图，1996年湖南美术出版社出版之《齐白石全集》第四集第30图。其它出版著录不具述。此图原为胡佩衡藏，在《齐白石作品与欣赏》一书中，此图尚无收藏印，“辛家曾藏”印是后来出现的。“辛家”即辛冠洁先生家，辛先生是新中国时期不多的收藏家之一，他还藏过齐白石著名的12开辛末山水册。（图见《齐白石全集》第三集）。总之，这是一件最可靠的齐白石名作，称齐白石“山水第一轴”亦不为过。
1907年初春至冬末，45岁的齐白石应同乡好友郭人漳之邀，远游广东，是为“五出五归”的四出四归。郭人漳（？-1922年）字葆生，号憨庵，湖南湘潭人，晚清名将郭松龄之子，时任广东钦廉兵备道，即钦州、廉州统领军队的道台。他请齐白石来钦州，一是教他的如夫人学画，二是为他代笔作应酬画。齐白石在家教与代笔之余，随郭人漳到肇庆，游了鼎湖山、飞泉潭，又到高要县游了端溪、包公祠，还随军到边境城市东兴。《白石老人自传》谈到东兴之游说：“这东兴在北崙河北岸，对面是越南的芒街，过了铁桥，到了北崙河南岸，游览越南山水。 野蕉数百株，映得满天都成碧色。我画了一张《绿天过客图》，收入借山图卷之内。那边的山水，倒是另有一种景色。”这段纪述正与《芭蕉书屋》题跋的内容相符。《借山图》是一套大型册页（齐白石有时称为“借山图卷”），原有五十余开，后丢失过半，今馀22页，藏北京画院。此册作于1910年，即齐白石远离归来的第二年，是根据远游写生与记忆创作的。这就是说，收入《借山图》中的《绿天过客图》是这个题材最早的一幅。 北京画院藏《借山图》册有一页画芭蕉楼屋，与《绿天过客图》的母题相符。《借山图》册皆无款题，只钤一方印章。齐白石居北京后，又画了诸多《借山图》的单幅变体画，这些变体画都写题目或题跋。《齐白石作品集•第三集•诗》有《绿天过客图并序》，其诗、序与《芭蕉书屋图》上的诗与题记只有一字之别（一为“万株”，一为“百株”）。此诗与序最初所刊《白石诗草二集》，收的是1917-1933年间诗作，可知该图为这一时期的作品。我们说的这幅《芭蕉书屋图》无年款，《齐白石画法与欣赏》一书标为66岁，即1928年，也是一幅变体画。同一题材、同一母题反复画，是齐白石的一贯作风。这往往与顾主的要求有关，有时也与画家创作的需要有关，因此，这些变体之作，也都有所不同、有所变化、有所创造。与《芭蕉书屋图》同一母题的变体画，还见有《蕉林书屋图》（《齐白石作品选集》，人民美术出版社，1959年），《绿天野屋图》（《荣宝斋画谱》第73册），《白蕉山居图》（《齐白石全集》第3集），《蕉林山居图》（《齐白石全集》第四集）等等。其中，作于1928年的《白蕉山居图》与《芭蕉书屋图》颇接近，但其尺幅短而宽，其远山以淡墨画，与《芭蕉书屋图》纯用彩色画不同。
在众多变体作品中，这幅《芭蕉书屋图》尺幅最大（六尺对开），所画也最为精到。齐白石的山水画，不是从古画中、前人程式中来，而是从他的生活体验与自然观察中来。从前面的介绍可知，《芭蕉书屋》的构思完全源自短暂的越南之行：“映得满天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的楼屋，刻在他的脑海里，形成刻画“蕉屋”的冲动。画上题诗说，他忘不了这次安南之行，他喜欢这些芭蕉不是像怀素那样为蕉叶习书，而是醉心于“半春人在画中居”的蕉屋幽境。他由此创造的“蕉屋”意象，也就没有淡泊出世之想，没有对前人山水的漠然模仿，而是洋溢着亲和自然的温暖之情，呈现着独一无二的齐氏精神世界。
这件作品的艺术处理也很别致：碧色的芭蕉全用淡墨勾画，让白描蕉叶占据最大空间，而以凝重的笔线勾画楼屋，形成以白托黑、以淡托浓的强烈效果。两座远山，一施赭红，一施花青，全用大写意没骨法画出，形简色艳，近乎符号化。这种画法与效果，在古近山水画史上是绝无仅有的，画家的大胆与特立独行，作品对形式感、现代感的创造性追求，足以令固步自封的画家们瞠目结舌。这让人想起白石老人的诗句：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。”
齐白石 松柏高立图·篆书四言联 中国嘉德2011年春季拍卖会
尺寸：266×100cm；264.5×65.8cm×2
咨询价
成交价 425,500,000
《松柏高立图•篆书四言联》为历年公私所见齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。画作纵266厘米，横100厘米，气势宏伟，有松柏围英之喻。匹配画作的篆书对联“人生长寿，天下太平”单幅纵264.5厘米，横65.8厘米，浑厚自然、端庄大气，表达了对国家民族和平发展的美好祈望，对人间幸福、天下太平的美好祝愿。2011年5月22日晚该画经过逾半小时、近50次激烈竞价，最终以4.255亿元人民币成交，创下中国近现代书画新纪录。
钱杜（1763-1844） 天池石壁图 中国嘉德2006秋季拍卖会
尺寸：106.5×28cm
估价 300,000 — 400,000
成交价 803,000
钱杜此作，虽云仿赵松雪，其实仍是文门本色，用小青绿而文秀绝伦，用笔细缜而浑沦无小家气。他创作态度严谨，反对一蹴而就的草率之作。但严谨而不拘刻，精到而不伤雅致，构图繁满而不迫塞，这正是钱杜胜于同时代其它画家之处，也正是他所以为后世所重的原因。本幅是他的极精之作，明眼人必有共识。
乾隆帝 行书创业守成难易说 中国嘉德1998秋季拍卖会
尺寸：33.5×125cm
估价 500,000 — 600,000
成交价 935,000
乾隆帝 御笔仙桂图 中国嘉德1998秋季拍卖会
尺寸：55.5×26.8cm
估价 25,000 — 35,000
成交价 71,500
乾隆帝（1711-1799） 行书《喜雨诗》 中国嘉德2010春季拍卖会
尺寸：106×128.5cm
估价 1,200,000 — 1,800,000
成交价 5,488,000
释文：一夜风声送雨来，侵晨■雭势交催。天膏额庆真优矣，田计心量实幸哉。泉石音清慢留恋，宫墙瞻迩敢徘徊。由旬本近无多路，泥泞何妨启跸回。复雨一律。
诗载《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第5册第811页，中国人民大学出版社。
任颐（1840-1896） 天仙赐福图 中国嘉德2007春季拍卖会，中国嘉德2012春季艺术品拍卖会
尺寸：245×120cm
估价 2,200,000 — 2,800,000
成交价 2,688,00
本幅任伯年巨幅《天仙赐福》，作於光绪戊子（1888年），时年任氏48岁，已属其艺术创作偏晚期的成熟作品。徐悲鸿极其推崇的任氏作品中遒劲含蓄、豪迈秀逸的用笔，以及古雅浓艳的设色，此画具有淋漓的表现。而以各色浓密的菩提叶所集成的画块与人物构成平衡的画面也是任氏的拿手好戏。如此巨幅佳作，保存完好，实为难得。
沈士充 江南秋色 中国嘉德2013春季拍卖会
尺寸：26×584 cm.约13.7平尺
估价 15,000,000 — 25,000,000
成交价 36,225,000
沈士充，字子居，明晚期华亭人，擅画山水，蒨葱淹润，为『苏松派』中坚。士充《江南秋色图》卷，写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。其间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间；士人读书林下，樵夫隐于树后；游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描摹得如真似幻，画中山岭田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外！ 卷后有陈继儒长题，称其『一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。』并说：『子居生平画卷此为第一。』陈继儒是沈士充同乡好友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。 此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。
石涛（1641-1707年后） 邵伯镇 竹西图 中国嘉德2006春季拍卖会
尺寸：31.8×23.8cm
估价 1,400,000 — 1,800,000
成交价 1,870,000
石涛山水画传世不少，但赝作居多。此二图秀朗淋漓，着墨不多而烟云满幅，从画境与诗题看，当是记行之作，故写景与写意兼而有之。画幅虽小而情味悠远。笔墨则苍中毓秀，而用水尤佳，三百年后，犹有元气溢出，极耐看。
《邵伯》一画款云：“访月坡图使君”者，乃图清格，清格字牧山，月坡是他的号，是石涛在官场中的几个满洲朋友之一。这二幅应是一本册页中所散出者，原册是否即画赠图氏的，因未见其它几开，不敢遽定，但确是石涛的真迹则是绝无疑义的。且每幅都有长跋，款字一楷一行，很精美，极可赏玩。
释普济撰 五灯会元 宋淳祐十二年（1252）刻本 中国嘉德2007年春季拍卖会 中国嘉德国际2012秋季拍卖会
尺寸：21.5×15.5cm
估价 2,000,000 — 2,500,000（2007） 8,800,000 — 12,000,000（2012）
成交价 4,144,000 （2007） 10,120,000（2012）
此书现存卷六至卷十，尾有淳熙壬子住山普济书于直指堂跋（十三行二十四字小字双行同左右双边白口，上记字数，下有刻工）此本为袁克文旧藏。
此本后转归沪上荀斋陈澄中收藏。1949年陈澄中夫妇迁居香港，此书随行。至五十年代初，陈澄中第一次售书，时任中华人民共和国文化部文物局长的郑振铎先生闻知后，会同版本专家徐森玉、赵万里等审定，通过香港大公报费彝民社长、香港收藏家徐伯郊具体洽商，于1955年成功购回荀斋所藏的第一批善本书籍，共计126种，其中包括此宋刻本《五灯会元》上函，卷一至五。现收藏于中国国家图书馆古籍馆。1963年陈澄中第二次售书时，文化部副部长的郑振铎先生已经因公殉职，继任国家文物局局长的王冶秋先生，也是一位具有真知灼见的古籍版本本专家，深知荀斋藏书的品级重量，遂转呈报告国务院总理周恩来，在总理的直接布置下，筹集巨款，再次从香港购回荀斋所藏古籍善本碑帖计25种。其中未见宋刻本《五灯会元》下函卷六至十的踪迹。1980年陈澄中先生夫人叶爱锦，通过长女陈国瑛、女婿刘洁敖，将荀斋遗留在上海的藏书676部，捐赠上海图书馆。其中亦未见此宋本《五灯会元》下函踪迹。
余廿年前曾就职中国国家图书馆，撰写荀斋旧藏宋蜀刻本《丁卯集》、《权载之文集》跋，深悉荀斋藏书回归故事。并知悉荀斋藏书的分量。至1995年，余在香港初次征集得荀斋旧藏的宋刻本《文苑英华》、明刻本黄丕烈跋《铁崖先生古乐府》，付之是年中国嘉德古籍拍卖专场拍卖。是后，余苦苦访寻荀斋踪迹近十年，终在2004年，闻知荀斋后人在美国的下落。通过关系余随即赴美，先后与荀斋陈澄中先生的幼子陈国琅、女儿陈国瑾取得联系。在陈国瑾女士家中，余见到了此宋刻本《五灯会元》下函卷六至十，甚为诧异，为何上函卷一至五在国内，而下函卷六至十在此，两厢分离。询之陈氏姐弟，未得其解。只能推测，因陈澄中先生分次售书，其中难免有所遗漏，导致上函售予国家，而此下函阴差阳错，被遗漏了。之后，1967年陈澄中先生再次移居美国时，将此函携往美国，形成了上下两函分隔两地保存的现状。
2004年余将陈国琅先生收藏的24种古籍善本转归国家之后，于2005年余会同中国国家图书馆、上海图书馆编撰《祁阳陈澄中旧藏善本古籍图录》，就已经明确著录此本与中国国家图书馆所藏为同一部书。该书提要中说道：“此书当与美国陈国瑾女士所藏之卷六至卷十为同一部书，为陈清华售书时所遗，至上、下函分离，望日后能合璧成完帙”。2007年，余有幸先后将陈国瑾女士收藏的部分藏书携回国内，付之拍卖。其中包括宋刻本《五灯会元》，元雨轩主人，慧眼独具，将是书收入囊中。2009年元雨轩主人将此书申报第二批《国家珍贵古籍名录》，此书刻工精良、初刻初印、名家递藏、品相上佳、流传稀见，被确定为国家一级文物。2010年此书参加文化部、国家图书馆（国家古籍保护中心）承办的第三届“国家珍贵古籍特展”，累获殊荣，成为尚在民间实不易见、不易得的名品了。
《五灯会元》讲的是灯灯相传，光明不断，而微妙的是其中的机缘，那是要悟性、灵性的高人方能顿悟的，未知何人能悟此新的机缘，书书相传，渊源相继，再成一段传奇书籍的故事。禅宗讲求的一段美妙的故事，说的是释迦牟尼在灵山会上，用手拈起一朵花，众人不解何故何意，惟有弟子大迦叶笑了。就是在这一刹那，大迦叶参悟了，而佛祖通过拈花动作完成了“以心传心”的传法过程。而余为俗人，写了如此叙文，亦未知是否清楚表达意思，也许有慧根的藏书者，一睹，一翻、一摸此原书，即可嫣然一笑，有所大悟。
宋高宗 真草二体书嵇康养生论 中国嘉德2000秋季拍卖会 上海博物馆藏品
尺寸：25.1×603.6cm
估价 6,000,000 — 8,000,000
成交价 9,900,000
赵构作为一代偷安误国的君主，对书法艺术却情有独钟，自谓：“顷自束发，即喜揽笔作字，虽屡易典型，而心所嗜者固有在矣。凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨”。其书初学黄庭坚，继学米芾，后专意钟王、智永，又辅以六朝风骨，遂自成家。其云：“余自魏晋以来，至六朝笔法，无不临摹，或萧散，或枯瘦，或遒劲而不回，或秀异而特立，众体备于笔下，意简犹存于取舍，至若《褉帖》则测之益深，拟之益严，姿态横生，莫造其源，详观点画，以至成诵，不少去怀也。”
《养生论》卷是存世的赵构精品力作之一。该卷纵二五点一厘米，横六0三点六厘米，真草二体书就。从形式上看，与智永《真草千字文》如出一辙，真书与草书间夹排列，互为映照，有序的排列充溢着一种匀整平和之美。有宋一代的书法，是在唐代书法基础上发展的，尽管这个时期文人士大夫的介入，他们那种放浪不羁的性格特征强烈地开拓了书法笔性的艺术美，张扬个性、崇高自然的 “尚意”书风日愈成为一种审美的主体趋势，然而魏晋“二王”一脉的书法毕竟有着根深蒂固的历史文化底蕴，即便高擎“尚意”幡旗的苏、黄、米，也都把他们的创格建筑在追摹晋唐的基础之上。作为宋代酷爱书法的君王，更是把晋唐的书法奉为圭臬，宋徽宗赵佶如此，宋高宗赵构亦如此，这个时期编刻阁帖之风空前兴盛，从一个侧面也就映证了这一事实。
赵构此篇《养生论》，完全承传了“二王”一脉的书风，用笔润媚圆和，精奥纯正，丰腴圆润不失清逸之气，温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整，真书工稳而韵意萦绕，草书流动而意态冲和，真所谓“禊帖嫡宗”。
宋人（传萧照） 瑞应图 中国嘉德2009年春季拍卖会
尺寸：34.5×1463.3cm
估价 6,500,000 — 10,000,000
成交价 58,240,000
目前流传于世的宋画《瑞应图》国内仅见二卷。一为天津艺术博物馆所藏，现只存三段，每段前都有小楷书写的“赞”，而无作者的名款、印章。一画“黄罗抛将”，一画“射中台牓”，一画“脱袍见梦”。用笔刚硬，色墨浓郁，与李唐画风确有相似之处。明人张丑论萧照画“本酷似其师李晞古，以墨色厚重者为照家法。然人物、山水、舟车、屋宇，种种皆精妙。”大概正是基于这种认识，后人才把创作《瑞应图》原稿的作者归之于萧照名下。不过，因为并无确证，“中国古代书画鉴定组”还是将这“三段卷”定为南宋人作，应该说是科学的实事求是的题法。
另一件传为萧照实为南宋人画的《瑞应图》今春现身于嘉德拍卖会。曾经清宫旧藏，著录于《石渠宝笈续编》，计十二段，曹勋的“序”、“赞”俱全，④前后有董其昌、乾隆及其诸大臣的诗跋，是目前存世最为完整的一卷，具有极为重要的历史价值与艺术价值。
隋人书 出师颂卷 中国嘉德2003春季拍卖会 故宫博物院购藏
《隋人书出师颂》，纸本，章草书。历史上曾一度传为西晋书法家索靖书，宋代著名书画家、鉴定家米友仁题为隋贤书。历代流传有序，最后入藏清代内府。乾隆年间刻入《三希堂法帖》，著录于《石渠宝笈续编》。1922年，清朝逊帝溥仪以之赏赐溥杰，由此流出宫外，《出师颂》本幅与元人张达善的题跋割裂，散落民间。当代著名书画鉴定家
徐邦达先生的《古书画过眼要录》和启功先生的《论书绝句百首》二书，都对《隋人书出师颂》做过详尽的考证、评价，认定为“隋人书”。2003年，《出师颂》再度出现于中国嘉德春拍中，由故宫博物院购得收藏。
故宫博物院院长单霁翔说：“10年前，故宫博物院作为优先购买单位，动用院里文物征集专项资金2200万元从中国嘉德购回了隋人书《出师颂》，弥补了故宫藏品中隋代书法的不足，也使故宫早期书法收藏形成了系列，但令人遗憾的是元代张达善的题跋一直缺失至今。此次捐赠实现了隋人书《出师颂卷》的合璧。”
唐寅 行书《焚香默坐歌》 中国嘉德2009年春季拍卖会
尺寸：94×47cm
估价 2,000,000 — 3,000,000
成交价 4,704,000
《焚香默坐歌》写他晚年自省之言，所谓“为人能把口应心，孝悌忠信从此始。其余小德或出入，焉能磨涅吾行止”。把握住大的道德观念而不拘小节，做到心口如一，才能“死见先生面不惭”。对那种心口不一，“阴为不善阳掩之”，泯没天良的小人，进行了抨击。此轴书法，流丽洒脱，外柔内刚，风神绰约。和他的诗一样，在通俗平易之中，蕴含着俊朗雅致的书卷气。出之自然，毫不造作，这是唐寅性格之美，亦是他诗书画艺术之美。他得到后世的追捧，绝不仅仅因为他的传奇。此轴1938年为吴湖帆先生所得，《丑簃日记》及《吴氏书画记》均有记载。（见《吴湖帆文稿》231页，405页）是其的笔。唐寅作品传世不多而书迹尤少，故备极珍贵，识者其宝爱之。
唐寅（1470-1523） 《咏身》诗·山水 中国嘉德2010秋季拍卖会
尺寸：23.1×21.1cm
估价 3,000,000 — 6,000,000
成交价 3,360,000
此书与画并无关连。1959年翁万戈购自马积祚（1902-？）后，在香港装裱成册页一开，书右画左。
田世光 花鸟 中国嘉德2004年秋季拍卖会
尺寸：117×52cm
估价 50,000-60,000
成交价 242,000
田世光师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。
田世光的作品早在40年代就广为国内、国际人士收藏。50年代与郭沫若先生合作“百花齐放”大型画册，由郭沫若写诗，田世光作画达72幅，并与齐白石、何香凝、陈半丁等共同创作大幅中国画《和平颂》，为《世界和平大会》献礼。
王铎（1592-1652） 行书五言诗 中国嘉德2004秋季拍卖会
尺寸：251×49cm
估价 400,000 — 450,000
成交价 1,078,000
王铎书法功力极深，我们经常能见到他临写的二王及其他晋人法书，又常习颜字，以颜笔作行草，故能不失沈雄酣厚的神韵。同代人尝有讥其为“野狐”者，他则曾在自写的一个手卷中大书“不服！不服！不服！！”以抗争。在明清易代以董其昌秀美书风为时尚的年代，王铎个性张扬的书法确似倔起的巨崖，风骨崚嶒，惊世骇俗，但他对后世的影响，却是巨大而深远的。此轴书于崇祯十三年他四十九岁时，是他盛年力作。归为张大千所藏，後持赠友人，极可珍。
王榖祥 花卉并乾隆御题册 册页 （三十六开） 中国嘉德2009年秋季拍卖会
尺寸：28×32cm×36
估价 5,600,000 — 6,600,000
成交价 13,440,000
乾隆御制诗文载《钦定四库全书•集部•御制诗集》三集，卷九十三。
王翚 碧梧村庄图 中国嘉德2005年秋季拍卖会 中国嘉德2009年秋季拍卖会
尺寸：26.6×132.2cm
估价 800,000 — 1,000,000 （2005）2,800,000 — 3,200,000（2009）
成交价 1,870,000 （2005）3,136,000（2009）
画乃王翚为顾荇文而作，写其别业碧梧村庄。图中烟水接天，修竹连云，高梧疏柳间有山庄临溪，即顾氏别业也。画以疏秀取胜，与石谷长于严整者趣味有别。作时五十三岁，其时与恽南田交往最密，画亦相互影响，故笔底有疏朗逸宕气象。此后石谷名愈盛而应酬愈多，画中难免燥率气，未若此卷之清楚有静境也。后纸有同时代人陈启贞、许道元、周而衍等十三家诗题，贉尾有罗天池等晚清鉴藏家三题，很难得。
旧藏者之罗天池（1805-1856年后），字六湖。广东新会人。室名两须斋、寂静斋。道光六年进士。工书画，精鉴赏。
王翚 仿倪瓒山水 中国嘉德2005年秋季拍卖会
尺寸：22.7×145.2cm
估价 600,000 — 800,000
成交价 1,650,000
此画是王翚晚年时仿倪瓒的作品，技法精巧，工整秀丽。
马曰璐（1711-1799年），字佩兮，号半槎道人。安徽祁门人，久居扬州，与其兄因收藏而被称作“扬州二马”。经营盐业，但雅好书画、典籍，所筑“小玲珑山馆” 藏书号为江北第一。
王翚 谷园荷锄图 中国嘉德2010秋季拍卖会
尺寸：29.2×91cm
估价： RMB 3,500,000至4,000,000
成交价：RMB 3,920,000
侯锡钺题：石谷作画国朝推为第一，评者谓其自石田一派得来。余以谓不然。盖公之画余未获多见，而石田画窃尝见之，如《春山欲雨图》、《荷香亭卷》与夫《蔡氏仙山楼阁》卷，此皆当年得意之作，为后人所叹赏不及者。而自余言之，石田画之精细秀润可谓极矣，然其中千山万水、寸树分人，当与此卷并美。至于见疏落于浓郁之内，具苍古于富庶之中，殊觉此卷之能事更有出于沈画之外者，则可知其得力所自，当从唐宋诸家涵濡沉浸而出，所谓集大成手段也。雄视一世不亦宜乎！嘉庆二十二年（1817）岁次丁丑八月。梅村侯锡钺。
王翚 唐人诗意图 中国嘉德2002秋季拍卖会，中国嘉德2011年秋季拍卖会
王翚《唐人诗意图卷》以1.265亿元成交，创下王翚作品的拍卖纪录。
王翚《唐人诗意图》卷写江南景色，起首平林清旷，坡陀相续，浅沙远水，天遥日暮。坡岸之间，蹊径蜿蜒，山势渐起，村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上，人骑往来，碧溪尽头，归鸦翔集。晚霭生处，岗岭遂峻，叠壑层岩，逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平畴交远，大江与青山，远而不见尽头矣。其末以落照结，故意境益见祥和。自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。其时天下太平，而石谷亦名震宇内，世态与心态皆可见于画里。其跋中自称“构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会”。可见其作画时的闲适及画成后的自得。卷后陈士璠称其“以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣，”又赞其“毫端颖脱，墨法精微，虽拟之营丘诸制，殆不是过。”法巨然而以李成比之，所谓以元人笔墨，写北宋人丘壑，“即谓之神亦宜。”陈氏所评精当不虚。
此卷经《石渠宝笈•续编》著录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间。保存极为完美，是石谷画中极精之品。
王翚 惜竹爱松图 中国嘉德2011年春季拍卖会 中国嘉德国际2012秋季拍卖会
尺寸 24×234cm 甲午（1714年）作
成交价：RMB 12,229,100
王翚七十前后因应酬繁忙，常常率笔草草，不耐皴染，遂落枯槁之习。八十以后，心态平和，反朴归真，笔情墨趣重返腕底而愈见苍浑气象。此卷作于他八十三岁时，虽曰仿赵松雪，实全是石谷自家本色，构境跌宕起伏，疏密有致，清旷幽远；笔墨则精严老辣，苍中毓秀，可说处处用心，一笔不苟，是其晚年精作。此卷晚清曾著录于李佐贤《书画鉴影》，此后复著录于徐邦达《历代流传绘画编年表》，近代为张学良将军所得。全卷保存完好，数百年神韵不失，极为难得。
王翚（1632-1717） 山庄静业图 中国嘉德2012春季艺术品拍卖会
估价 RMB 4,500,000-6,500,000
成交价 RMB 7,015,000
此作曾经庞元济（1864-1949）收藏，有“虚斋鉴定”印可证。庞元济字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人。清季举人。自幼习画，山水近法倪黄远宗董巨，花卉以恽南田为宗。精鉴赏，因家族财力雄厚，收藏富为全国之冠，尤以书画为精。斋中不乏宋元名迹，明清名家之作更多铭心绝品。建国后，所藏大多捐赠上海博物馆、南京博物院等国家文博机构，仍有部分精品为族中后辈珍藏。著有《虚斋名画录》、《续虚斋名画录》、《中华历代名画志》。
石谷六十以后名倾海内，索画者户限常满。此图写山庄静境，主人坐拥图书，萧然独处。庄后青山斜矗，江帆远扬，寄托了画家对“门无车马，俯仰今昔，不知其余”安闲生活的向往。因为写心境，非关应酬，因而画得神清气定，笔沉墨酣，数百年后犹有精光溢出。曾经庞莱臣虚斋收藏，保存极为完美。
【编辑：江兵】
