大型文物艺术品展览“承古融今 星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”于11月10日在国家博物馆盛大揭幕。各界领导、嘉宾汇聚一堂，共同为嘉德庆生。据悉，此次展览将展至11月30日。
11月10日上午11时，反映中国嘉德20年发展历程的大型文物艺术品展览“承古融今 星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”，在中国国家博物馆隆重开幕。各界领导、嘉宾汇聚一堂，共同为中国嘉德庆生。
王鉴 松林高士图 中国嘉德2012春季艺术品拍卖会
尺寸 53×27.5cm
估价 RMB 650,000-850,000
成交价：RMB 2,127,500
王鉴善临古，尤倾心于巨然、吴镇，圆厚苍润，最得神韵。此轴即仿吴镇，叠巘层林，逶迤崇高。山石以淡墨皴染，浑厚滋润，仿佛一片江南；松林乔柯，则以圆笔劲勾，浓墨点叶，犹是宋人遗法。幅式虽小而境界雄远，堪称佳作。自董其昌之后，王石谷、吴墨井及王鉴，皆有对临董（其昌）、王（时敏）所藏宋元名作的缩本山水《小中见大》册传世，此帧当为王鉴所临一册中之一开，而为后人裱成轴者。近年已见过质地与尺寸悉似，而内容各别的数帧，似都是一册佚出者，惜不能集之以为完璧矣。
王鉴（1598-1677） 云壑长松图 中国嘉德2007秋季拍卖会
尺寸：178.5×56cm
成交价：9,856,000
在清初“四王”中，王鉴是身份和地位都很特殊的画家。他比王时敏小一辈，但声名相埒，被人并称“二王”。说得公道些，王鉴的笔墨功力还在时敏之上。时敏的绘画，主要以黄公望为尚，且一生家累甚重，壮年后，作画时断时续。而王鉴一生专心绘画，“屏去尘事”，师承董其昌而外，“四朝名绘，见辄临摹，各肖其神”，连王时敏也敛手称他为“当今画家不得不推为第一”。若拿他和王翚相比，功力各不相让，无可轩轾。但王鉴出身名门，祖父王世贞是一代文苑领袖，官宦世家，耳濡目染，自身的气质和素养自然高人一头。所以他的画，功力与韵致，二美俱集，士气与作家兼具。而石谷天分虽高，功力过人，但出身贫寒，读书苦少，先天已经不足，品位自逊一筹。加上王鉴善于发现并培育后进，王翚和吴历都受他悉心指导和热情提携，对清初“正统派”的形成有举足轻重的功劳。他的历史地位和艺术价值，是不可忽视的。
王鉴的绘画，风格多样，但约略归纳，大致可分二类，水墨画系主要延袭董巨及元四家乃至董其昌一路而自具面目，圆润静穆，雅俗共赏。另一类青绿设色，师法三赵（赵伯驹、赵令穰、赵孟俯），清丽绚烂，色墨相融，当时即称独步，以后更无来者。《云壑长松图》即属后者。此图松苍林茂，郁郁葱葱，有生机溢出。而翠嶂碧巘，黛绿赭红，绚丽错杂。灵秀而不零乱，妍美而不艳俗，格高韵雅，观者可以心赏，可当卧游。张之素壁，则山林之气当习习朴面，书卷馨味将熏人心脾。终日包围于马龙车水、高墙红尘中的今之读者，当有此同感。
王綦 采菊东篱 中国嘉德2013春季拍卖会
尺寸：85×51.5cm
成交价：3,450,000
王綦是明晚期吴门派后劲，擅山水，秀润简远，是一个书卷气极浓的画家。他好写庭院小景，幽桐修篁，竹篱茅舍，倚水面山，是贫寒文人理想的读书养性之处。此图便是如此，茅屋二间，翠竹数竿，湖石一拳。图中空着所有，唯傲霜之菊正临风盛开，一士子正悠然独对。户外湖天空阔，青山如睡。境界幽寂，令人神往。是王綦画中精品。
王时敏（1592-1680） 仿黄子久山水 中国嘉德2011年春季拍卖会
尺寸：96.7×45.5cm
估价：RMB8,000,000 — 12,000,000
成交价：RMB14,950,000
吴湖帆（1894-1968）书签条：王烟客仿子久山水戊子作。梅景书屋珍藏神品。四王画之一。钤印：吴湖帆、吴潘静淑
鉴藏印：
怀烟阁陆氏珍藏书画印、吴湖帆珍藏印、冯超然珍赏印、双修阁图书记、静淑
宝藏、吴湖帆潘静淑珍藏印、梅景书屋秘籍、吴湖帆潘静淑所藏书画精品、东阳珍藏
著录：
1. 清•陆时化《吴越所见书画录》六卷，《中国书画全书》第八册，一一六二页，上海 书画出版社2000年出版。
2.《吴湖帆文稿》483页，中国美术学院出版社2004年出版。
3.《鉴画随笔》76页，劳继雄著，上海古籍出版社2006年出版。
4.《中国名画家全集—王时敏（上）》180页，河北教育出版社2009年出版。
说明：《中国书画家印鉴款识•王时敏》67印即采自本幅。
文嘉（1501-1583） 掩关焚香图 中国嘉德2013春季拍卖会
尺寸：121.5×49.5 cm.约5.4平尺
估价：RMB1,500,000 — 3,500,000
成交价：RMB5,175,000
说明： 此作品经刘恕、袁树勋、袁体乾递藏。
1.刘恕（1759-1816）字行之，号蓉峰、寒碧主人、讷庵、花步散人。吴县东山人，苏州留园主人。性嗜花石，又喜法书名画，收藏极富，故宫博物院藏刘珏《夏云欲雨图》即为其旧藏。集成《挂漏编》十卷；又集古今石刻，环所居壁间，朝夕相对以自娱。现在苏州留园的380多方条石，绝大多数为刘氏收集。
2.袁树勋（1847-1915），湖南湘潭人，字海观，号抑戒老人。历任江苏高淳、铜山知县，1891年署理上海知县。1895年任江西景德镇知府，同年调任天津知府。1900年任湖北荆宜施道。1901年调任上海道台。1906年后历任江苏按察使顺天府尹、民政部左侍郎，山东巡抚。1909年任两广总督，呼吁开国会、消祸萌，不为清政府所采纳。次年辞官寓居上海。精鉴赏，富收藏。
3.袁体乾（近代），即袁树勋次子。亦擅书法，工诗词，精鉴赏。
文嘉在文徵明子侄辈中，是个忠厚的读书人，平和淡泊，与世无争，故亦能长寿。他的山水画较父亲更为简括疏朗，对倪云林、黄公望特别热爱多所取法。其佳作直入元人之室，清远闲适，格调极高。此幅略仿倪云林，用笔有他一贯的劲健。通幅用淡墨，但淹润苍秀，清逸之气溢于画面。上方有其兄文彭诗题，称﹃嘉弟酷爱云林之笔，其得意处遂能乱真。﹄点出了其用力之处。另有友人王谷祥、郭第诗题，也道出了他的传承与艺术水准：﹃要识个中真笔意，直从清閟到萧闲。﹄﹃更有萧闲人，云烟吐真味。﹄在所见文嘉画中，这是极精的一幅。曾经清代苏州藏家刘恕及近人袁树勋递藏，流传有绪，尤难得。
文征明（1470-1559） 五冈图 中国嘉德2003春季拍卖会
尺寸：132.5×65.3cm
估价：RMB800,000 — 900,000
成交价：RMB1,089,000
题识：五冈宛转郁苍苍，冈下幽人应草堂。未论百年翔凤鸟，且临千仞振衣裳。文徵明。
董其昌题诗塘：文太史一生止见董源溪山行旅图，才半幅，沈石田家物也。每作董源笔，辄用此图之法；余从长安得之，足与文画相印证。此五冈图尤绝肖者。五冈张君为鸿胪，画不着，故并及之。董其昌观。钤印：董其昌
题签：明文衡山五冈图。安心室秘箧，庚申十月松窗题。
徐邦达题边跋：世求粗画难寻璧，已改徵明应是中璧去而不用改徵明字徵仲已在中年。开卷思翁长题记，一时前後两家工。世重文画粗笔，此其是矣。上诗为思翁长题，正可谓合则双美者矣。癸未之春三月，东海徐邦达观，记于京华客次。钤印：徐邦达印
文徵明 楷书《古诗十九首》·陶诗四首 中国嘉德2013春季拍卖会
尺寸：尺寸不一，约17.3×13.3 cm.约0.2平尺（每幅）
估价：RMB4,500,000 — 6,500,000
成交价：RMB14,375,000
邵松年（1848-1923）题：
1.曩于京师见吴渔山先生画古诗十九首诗意，画隙写诗，小楷全用东坡笔意，以价昂未能致，否则与此册可称双绝也。偶展是书，忆及前事，犹如梦寐。云烟过眼，如是、如是。辛丑（1901年）四月，息盦。 钤印：松年
2.宣统纪元己酉（1909年）正月立春前二日展玩因记。息居士。 钤印：伯英
3.丙辰（1916年）清和五日，展玩又记。是日立夏。息老人时年六十有九。 钤印：松年
又后纸：僧•智舷（1557-？）题：
1.衡山先生小楷如春在百花，妍丽夺目。又如月挂孤松，清朗透骨，令人披览，终日忘倦。丁巳（1617年）中秋日，黄叶庵沙门智舷题。 钤印：智舷之印
2.此卷古诗十九首，渊明田园诗四首，先生为秀州墨林翁书于嘉靖三十六年丁巳。余于是年始生，距今万历四十五年丁巳，余年六十有一。墨翁孙师昌博雅好古，绰有祖父风者。余是年春得范氏天放庵居焉，因以所居易名黄叶。师昌过我，出此卷相示，得观于新筠嫩绿之下，复请留案头，日夕细阅，觉两先生精奕之气隐隐出烟翠间。余于是卷亦自有缘。冬至日，黄叶庵老衲苇如再次书之。 钤印：智舷之印、黄叶庵主
3.邵松年题：邵氏兰雪斋珍藏。 钤印：长宜子孙、松年所藏
又后纸：邵松年题：鉴古人书当于不经意处求之，更觉无限天真，如待诏此种小楷是也。陶诗四首极意矜炼，犹见平日规范。九十老翁犹作此狡狯伎俩，得不拱璧视之。辛卯（1891年）九月
说明：此作品曾经项元汴、项廷莫、褚廷瑁、文鼎、邵松年递藏。
1.项元汴(1525-1590)，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人等。浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，明代著名收藏家、鉴赏家。与文徵明等多有往来。
2.智舷（1557-1630），俗姓周，秀水（今嘉兴）金明寺僧。字苇如，号秋潭、黄叶庵、黄山老人、黄叶老人、黄叶头陀等。诗、文、书法俱佳，李日华《恬致堂集》云：“黄叶老人能诗工书，书力主颜，行稍涉双井风义，成就如霜后擘柑，香味俱绝。”著述有《黄叶庵集》。
3.项廷莫（明隆庆-崇祯间，16-17世纪），项元汴孙。
4.褚廷瑁（明末清初，17世纪）字研耘，浙江嘉兴人。崇祯六年（1633）举人。入清不仕。
5.文鼎（1766-1852），清代书画篆刻家。字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人，所居曰停雪旧筑。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，偶作小楷，画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得文彭遗意。精刻竹。
6.邵松年（1848-1924），字伯英，号息盫，江苏常熟人。清光绪九年（1883）二甲第五名进士，授编修，官至河南学政。工小楷，能画，笔墨嫺雅，为时人所好。著有《古缘萃录》，记述所藏书、画、碑帖，书成于光绪二十九年（1903）。其《虞山画志补编》，成于民国十一年（1922）。生平庋藏颇富，兰雪斋藏神龙本兰亭，古鲸琴馆专藏古琴。
按语：文徵明书法四体皆擅，更以小楷享盛名于海内。其子文彭说他﹃虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞褚而下弗论也。﹄此册应当时大收藏家项子京之请而书，虽时已八十八岁，然一气书来，自首至尾字字规整，笔笔严谨，绝无遐怠之色。诚如明末谢在杭所称：﹃极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。﹄功力之深，精益求精之态，见于每一字每一笔中。后以蝇头小楷书陶诗，尤见其精神目力之超绝常人，虽精楷细书，但笔致厚朴，确有苍老之色，较往昔尖利之笔，更胜一筹。此册项子京殁后归其孙项廷谟，有晚明时僧智舷二题。晚清时经文鼎、邵松年等鉴题并收藏，著录于邵松年《古缘萃录》卷三及周道振《文徵明年谱》，是流传有绪保存精良的佳作。
文徵明 溪堂燕别图 中国嘉德2004年春季拍卖会
尺寸：26.3×80.3cm
估价：RMB2,800,000 — 3,500,000
成交价：RMB6,490,000
画家自题引首：壮游。徵明。钤印：徵明、悟言室印
钤印：周天球印、公瑕父、江左周郎(1印参见《中国书画家印鉴款识•周天球》18印，596页)
2. 皇甫冲(1490-1558)诗，款署“华阳皇甫冲。” 钤印：华阳山人皇父子浚
3. 陆粲(1494-1551)诗，款署“平原陆粲。”钤印：浚明、翰林吉士、平原
4. 王榖祥(1501-1568)诗，款署“酉室王榖祥。” 钤印：榖祥、禄之、酉室(参见《中国书画家印鉴款识•王榖祥》8、10、25印，84页)
5. 文伯仁(1502-1575)诗，款署“五峰山人文伯仁。” 钤印：映玉轩
6. 皇甫濂(1508-1564)诗，款署“理山皇甫濂书。” 钤印：吴长州皇甫氏季子、啬神养和
7. 汤士伟诗，款署“眷末汤士伟。”钤印：汤氏俊臣
8. 文彭(1498-1573)诗，款署“文彭”。 钤印：文彭、文寿承氏(参见《中国书画家印鉴款识•文彭》 5、8印，161页)
9. 沈大漠诗，款署“浮玉山人沈大漠。”钤印：禹文父
10. 彭年(1505-1566)诗，款署“龙池山樵彭年。”
11. 文嘉(1501-1583)诗，款署“茂苑文嘉。”钤印：文休承氏、文嘉(参见《中国书画家印鉴款识• 文嘉》27、38印，167页)
12. 顾云龙诗，款署“武陵顾云龙。”钤印：云龙之印、南明山人
13. 陆师道(1517-1580年後)诗，款署“五湖陆师道。”钤印：陆氏子传、戊戌进士(参见《中国书画家印鉴款识•陆师道》11、16印，1023页)
14. 周天球诗，款署“群玉山樵周天球。”钤印：群玉山樵
15. 文仲义诗，款署“文仲义敬赋。”钤印：文仲义印、道承
16. 陈汭诗，款署“陈汭。”
17.钱榖(1508-1578年後)诗，款署“钱榖。”钤印：钱氏叔宝、悬罄室(参见《中国书画家印鉴款识•钱榖》23、29印，1502页)
费念慈(1855-1905)题签：1. 文待诏溪堂讌别图咏。甲辰(1904年)三月，西蠡。
2. 文待诏溪堂讌别图咏。乙巳(1905年)七月，西蠡。
按语：此卷作於文徵明七十二岁，为其晚年细笔佳作。印用朱描，盖赠毛锡嘏(石屋)之作，匆匆不及取钤。时毛锡嘏以贡大学入都，聚吴中名流燕别於溪堂，作画咏诗。画中人物当为溪堂燕别的满座高朋，中间执杯者应为主人毛锡嘏。后跋诸人皆为吴中闻名人士，也多是文徵明友人及弟子。周天球作长文《溪堂别诗序》以记其盛。此卷不仅为文氏佳作，亦为明代文人诗文之集合，殊为珍贵。
文徵明 行书《西苑诗》 中国嘉德2010秋季拍卖会
尺寸：25×13.8cm×31
估价：RMB20,000,000 — 30,000,000
成交价：RMB52,080,000
钤印： 文徵明印、衡山、征仲父、停云（参见《中国书画家印鉴款识•文徵明》38、96、128、1170印，176-177页）
题识：嘉靖乙酉（1525年）春，余在翰林，同官陈侍讲鲁南、马修撰仲房、王编修绳武偕余为西苑之游。先是，鲁南教内书堂，识守苑官，是日实导余四人行，因得尽历诸胜。既归，随所忆为诗，得十首。窃念神宫秘府，迥出天上，非人间所得窥视。而吾徒际会清时，列官禁近，遂得以其暇日游衍其中，得非幸欤！及今二十余年，诸公俱已物故，余老退林下，而绳武亦以病归。追思旧游，不可复得。而诸诗在箧，时时展读，慌然如在广寒、太液之间也。己酉十月十日，徵明识。 后页杨天骥（1880-1960）跋：停云石墨重琳琅，茧纸谁家出旧藏。文献乡邦灵落尽，海南喜见鲁灵光。佳根雍容出苑池，霜豪拔灯内家姿。行间细体忧民意，不作寻常应制诗。春水楹联劫火收，落花诗卷付横流。难忘孙宋（过庭、仲温）章今法，又向春明坠简搜（余藏待诏落花诗卷及“一片垂杨春水渡”楹帖，俱沦于寇）。廿七年避地香岛，曾题待诏西苑诗册，今再观瀛士先生所藏别稿，因移题于后。杨天骥写记。 钤印：杨千里 签条：文衡山先生西苑诗册。卓翁识。
释文：
西苑诗十首 万岁山。在子城东北玄武门外，盖大内之镇山也。其上林木阴翳，尤多珍果，一名百果园。 日出灵山花雾消，分明贠峤戴金鳌。东来复道浮云迥，北极觚棱王气高。仙仗乘春观物化，寝园常岁荐樱桃。青林翠葆深于沐，总是天家雨露膏。 太液池。在子城西干明门外。周凡数里，环以林木亭榭，东西跨以石梁，琼华岛在其中。 泱漭沧池混太清，芙蓉十里锦云平。曾闻乐府歌黄鹄，还见秋风动石鲸。玉蝀蜷垂碧落，银山缥缈自寰瀛。从知凤辇经游地，凫雁徊翔总不惊。 琼华岛。在太液池中，上有广寒殿。相传辽太后游息之所。 海上三山拥翠鬟，天宫遥在碧云端。古来漫说瑶台迥，人世宁知玉宇寒。落日芙容烟袅袅，秋风桂树露漙漙。胜游寂寞前朝事，谁见吹箫驾彩鸾。 龙舟浦。在琼华岛东。 别殿阴阴水窦连，汉家帝子有楼船。兰桡桂楫曾千里，锦缆牙樯忆往年。汾水秋风空落日，隋堤杨柳漫青烟。今王别有同民乐，不遣青龙漾碧川。 芭蕉园。在太液池东。崇台复殿，古木珍石参错其中。每实录成，于此焚稿。 小山盘折翠岈，松桧阴阴辇路斜。草长兰亭迷曲水，雨深桃洞自飘花。紫云依旧围黄屋，青鸟还应识翠华。知是使臣焚草地，文光隐隐结红霞。 乐成殿。在芭蕉园南，引水为池。中建三亭，左右为九岛。东有别殿，凿涧汲水，以转碓磨。南田榖成于此舂治。故云乐成。 太液东来锦浪平，芙蓉小殿瞰虚明。曲栏醮影双龙卧，绿水浮渠九岛轻。漾日金鳞堪引钓，拂天翠柳乱闻莺。激流静看飞轮转，天子无为乐岁成。 南台。在太液池南，上有昭和殿，下有水田村舍。 青林迤逦转回塘，南去高台对苑墙。暖日旌旗春欲动，熏风殿阁昼生凉。别开水榭亲鱼鸟，下见平田熟稻粱。圣主一游还一豫，居然清禁有江乡。 兔园。在太液池西。崇山复殿，林木蔽亏。山下小池，石龙激水，地中转出龙吻。 汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤逦通。别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。团云芝盖翔林表，喷壑龙泉转地中。简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。 平台。在兔园之北，东临太液，西面苑墙。台下为驰道，可以走马。武皇尝于此阅射。 日射宫墙霏紫埃，先皇阅武有层台。下方驰道依城尽，东面飞轩映水开。云傍绮疏常不散，鸟窥仙仗去还来。金华待诏（头）都白，欲赋长杨愧不才。
文徵明行书学二王而出以尖劲姿媚，不论结体用笔，皆极作意而绝无轻率跳沓之习，故婀娜流丽而气度雍容。《西苑诗》为其五十余岁在京师当待诏时所作，晚年一再书之。此册作于他八十岁时，但俊爽娴熟一如往昔，且意态安详，瘦硬入神，已趋熟中熟之老境。曾经明代大藏家项子京收藏，后入乾隆内府，著录于《石渠宝笈初编》，是可靠的文徵明佳作。 竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。 乾隆预览 乾隆帝雅好艺术，又生为天潢贵胄，凡散落民间的好书好画，均极力网罗，览阅无数瑰宝。乾隆八年（1743年）、九年（1744年）及五十六年（1791年）他三次敕梁诗正、张照、董诰等将清宫内府浩如烟海的藏品编辑成册，荟萃艺苑之菁华，成书三种，即《秘殿珠林》、《石渠宝笈初编》、《石渠宝笈续编》。之后，嘉庆帝又命英和、吴其彦、胡敬编辑了《石渠宝笈三编》。至此，史上最为完整的皇家藏品档案编辑完成。《秘殿珠林》主要记载释道作品，《石渠宝笈》初编、续编、三编将清宫分储干清宫、养心殿、三希堂、重华宫、御书房等处的书画藏品，按储存地点详细记录在案，最大规模地稽核、整理、品鉴了清代内府的收藏。
《石渠宝笈》所录藏品如今大部分依然收藏在北京和台北的故宫博物院，以及辽宁、上海等地的博物馆。少数作品在清末国势衰微之际，散出宫外，流传民间。散佚出宫的《石渠宝笈》著录作品由于递藏经历的特殊性，而非同一般。其珍贵性在于：一、经由清代饱学之士反复遴选赏鉴，质量优良。二、钤有帝后御玺和皇家收藏宝玺，题有皇帝御制诗文和词臣唱和跋语，独具不可复制的历史感。三、其数量原本稀少，又经天灾人祸的非正常损毁，存量有减无增。四、文字记载详细，流传有序。
本季共幸运收到5件乾隆御览，《石渠宝笈》著录的作品。其中包含极为重要的王羲之《平安帖》。
文徵明、彭年等 明名人为顾太夫人寿册 中国嘉德2005年春季拍卖会
尺寸：32×40cm×28
估价：RMB700,000 — 1,000,000
成交价：RMB4,290,000
钤印：徵明、悟言室，毛锡嘏、石屋，彭城，金氏元宾、若金用史作砺，石壁道人、毛氏人寿，陆氏子传、戊戌进士，李氏原君荫映堂印、理田邨，顾氏行之、九■山人、太湖，绍之、袁裘，袁氏尚之、谢湖、朝槿轩，中常氏，许元复父、帝高阳之苗裔，汤氏子重，王子都、王曰都印，公瑕子、群玉山樵，文彭印、文寿承氏、三桥居士，文嘉之印、文氏休承，石氏臣父、石岳之印、白云轩，钱榖、悬罄室画印、叔•宝，石岳之印，子朗、朱朗印，文台之印、文氏云承，榖祥、棣之
题识：
（一）文徵明 楷书《人瑞颂》叙二页，款署“前翰林院待诏将仕佐郎长洲文徵明著”
（二）彭年 楷书《顾母徐太夫人百岁寿序》二页，款署“沛彭年著”。
（三）袁裘 楷书《顾母百岁寿文》一页，款署“姑蓟袁裘著”。
（四）毛锡嘏 楷书《灵芝赞》一页，款署“毛锡嘏”。
（五）金用 行书诗一页，款署“长洲金用”。
（六）毛锡畴 行书《大道开元寿》一页，款署“长洲毛锡畴”。
（七）陆师道 隶书诗一页，款署“五湖陆师道”。
（八）陆芝 行书诗一页，款署“吴下陆芝”。
（九）李承烈 行书诗一页，款署“武谿李承烈”。
（十）顾闻 行书诗一页，款署“吴郡顾闻”。
（十一）袁裘 行书诗一页，款署“吴门袁裘”。
（十二）袁褧 行书诗一页，款署“吴郡袁褧”。
（十三）顾贞叔 行书诗一页，款署“顾贞叔”。
（十四）许初 隶书诗一页，款署“吴人许初”。
（十五）汤珍 行书诗一页，款署“中山汤珍”。
（十六）王曰都 行书诗一页，款署“太原王曰都”。
（十七）周天球 行书诗一页，款署“吴门周天球”。
（十八）文彭 楷书诗一页，款署“雁门文彭”。
（十九）文嘉 画《江水》一页，款署“江水。茂苑文嘉作”。
（二十）石岳 行书诗一页，款署“吴门石岳”。
（二十一）钱榖 画《青鸾》一页，款署“青鸾。矫矫凌霄柏，蔚蔚岁寒姿。托根白于山，敷荫西华池。含英捷贞秀，霜雪讵能欺。上有延年实，下有上药脂。中有千岁人，服食恒在兹。青鸾海外来，衔致金母辞。愿言同无极，天地与之俱。右颂顾母徐太夫人期颐之寿。长洲钱榖。”
（二十二）吴支 画《灵萱》一页，款署“灵萱。小村吴支笔”。
（二十三）石岳 画《畹兰》一页，款署“畹兰。石门吴岳写”。
（二十四）朱朗 画《瑞芝》一页，款署“瑞芝。乙巳（1545年）春日，吴门朱朗制”。
（二十五）文台 画《古石》一页，款署“古石。乙巳春，文台制”。
（二十六）王穀祥 画《乔松》一页，款署“乔松。嘉靖乙巳春，长洲王穀祥”。
吴昌硕 敝帚自珍册 中国嘉德国际2012秋季拍卖会
尺寸：32×39 cm. 约1.1平尺（每幅）
估价：RMB6,800,000 — 8,800,000
成交价：RMB20,125,000
（一）花开四时，与桂而雨。锦绣满前，幽斋独赏。辛酉八月，苦铁年七十八。
（二）剩有一痕秋意，媚空阶凉月。辛酉秋，老缶。
（三）忘忧。辛酉春，老缶。
（四）屋上春鸠鸣，村边杏花白。写竟录摩诘句。辛卯春，吴昌硕年七十八。
（五）木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。辛酉三月望，吴昌硕年七十八。
（六）珠光。缶。
（七）拟撝叔而无士夫气。奈何！老缶。
（八）曾染红云在指头。庚申十月，老缶年七十七。
（九）华祝。辛酉三月，吴昌硕年七十八。
（十）天半朱霞。庚申秋。吴昌硕年七十有七。
（十一）秦王庙后茶花，两崦高低绽雪。而今画此嫣红，要与山灵争绝。老缶。
缶老笔下断续写本册时，已近八旬高龄。但从每开所见，非一气呵成，却水准如一，丝毫无颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。他施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，见诸数开繁花密叶的褂托上，掌握自如，绿叶牡丹之效毕现。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。他藉此抒心头之快，也为后人留下一册铭心绝品志念！
吴昌硕（1844-1927） 竹石图 中国嘉德2010秋季拍卖会
尺寸：172.5×64.5cm
估价：RMB580,000 — 780,000
成交价：RMB4,368,000
平生喜画竹，弄笔拌起早。研池水溶溶，窗纸日杲杲。万个岂云多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，叶横若剑扫。风晴兼雨露，滋润杂干燥。纵横破古法，与可安足道。堂名题墨君，作记笑坡老。天机活泼泼，此意有谁晓？恍惚游潇湘，扁舟傍幽藤。我心师竹虚，岁寒节同抱。臃肿类散樗，惭愧为小草，世事纷乱麻，何日见羲暤。戊午岁十二月安吉吴昌硕年七十五。
吴湖帆 峒关蒲雪 中国嘉德1999年春季拍卖会
尺寸：94.5×41cm
估价：RMB700,000 — 900,000
成交价：RMB770,000
唐杨昇峒关蒲雪图。董文敏有摹杨昇真本，全用没骨，娄东虞山诸家俱未有摹写者，余梦寐忆之，略参钱舜举石法，不知与杨氏真面相去何如。己丑春二月雨窗作并识，吴湖帆。
谢时臣（1487-1567年后） 长堤夕照 中国嘉德2010秋季拍卖会
尺寸：146×72cm
估价：1,200,000 — 1,800,000
成交价：3,472,000
谢时臣是明中期“吴门画派”的中坚，画法从沈周得笔，粗豪劲硬，魄力兼具。好作大画，长林迭巘，层峦急湍，气势极为雄壮。此作即是，虬松茂林，崇岗出云，溪回路转处有行旅过桥，笔墨款式，皆极典型。历四百余年而保存完好，很难得。
徐悲鸿 奔马 中国嘉德2011年秋季拍卖会
尺寸：76×110 cm.约7.5平尺
估价：1,800,000 — 2,800,000
成交价：11,500,000
上款德纯即杨德纯，又名杨德淳，贵州天柱县人，与张志韩、陈恒安、 闵之笃、许耀卿等人均为徐悲鸿在川贵时期的好友，徐氏在重庆磐溪中国美术学院期间，常常居住在良（又字凉）风桠之杨宅中，杨德纯上款的重要作品《群奔图》曾在1978年被印制成小型张邮票，目前贵州省博物馆之徐悲鸿珍藏亦多数为杨德纯家属的捐赠。
元代张达善跋《隋人书 出师颂卷》 中国嘉德1997秋季拍卖会 中国嘉德和陆牧滔先生2013年共同捐赠故宫博物院
尺寸：尺寸不一
估价：RMB250,000 — 300,000
成交价：RMB46,200
此跋《石渠宝笈续编》著录，参见《隋人书史岑出师表》条。民国十一年（宣统十四年）十一月初九日溥仪将此卷赏赐溥杰，携出宫外。几经劫难，此卷己裂为数断，惜隋人书今己不知下落，存者仅隋人书后之张达善题跋。题跋文字参见《石渠宝笈续编》。张■，字达善，元导江人，侨寓江左。至无年间，行台中丞吴曼庆，延致达善为江宁学官，达近翕然尊师之，日导江先生。著有《经说》、《文集》行世。今存可见导江先生墨迹者，仅此一件，可称孤品。故虽痛惜隋人之书不知所归，然导江原跋横浮出世亦足令人欣尉，但望他日，神物护持，隋人原书与此原跋重掇园壁。
恽寿平 仿古山水册 中国嘉德2007春季拍卖会
尺寸：26.5×38.2cm×10
估价：2,800,000 — 3,800,000
成交价：12,320,000
此册计十开，从款字看，应是南田四十以後成熟期的作品，仿董源、曹云西、陆天游、张居贞等宋元各家。和四王相比，南田所谓仿古，更加脱略形迹，是真正的“以意为之”、“得鱼忘筌”。古人的形式、自然的丘壑都被他简化了，个人情调和笔墨趣味却更加突出，几乎每幅画都漾溢着一种淡荡清空的江南气息。那幅《竹溪图》，平岗浅滩，石径通向绿竹深处。石下有露台，茅亭、水榭估计都在竹林之後临水之处，主人可以坐卧其中静观湖中青山後的日出日落，在潮声竹响中读书和闲步。左上一首诗也点出了恽南田出世的心态。这种旧时文人的理想之境，南田只能向画中寻索。他临死之前，曾想在西子湖边筑屋而居，结果终成泡影。然而他的向往，却永远留在画图间了。《临张贞居》一幅，画的是江南秋冬的暮色。木叶已脱，苍山如睡，渔舟罢唱。太湖之滨，入冬後每有这样荒寒之景；和《霜树柴门》一样，笔墨间一种惨淡之色，是南田一生贫寒，郁郁不得志的心境所致吧。《仿巨然烟浮远岫图》，用笔和峰峦的体势都温厚湿润，所谓“淡墨轻岚”，又是一片江南！不多的几点浓黑的苔点，使满幅生辉，清新中有沉雄之气跃出。和他的花鸟画一样，幅式和用笔都不大，气局却并不小。董其昌称，读倪云林画，如嚼橄榄，舌有回甘。欣赏南田这十幅尺页，同样有渐入佳景，回首忘言的感觉。
此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹第一”。解放後，曾经入藏故宫博物院，又经《中国古代书画图目》、《恽寿平精品集》等多次出版发表，是不可多得的恽氏佳作。
恽寿平 山水、花卉 中国嘉德2004春季拍卖会 中国嘉德国际2012秋季拍卖会
尺寸：26.5×21 cm.约0.5平尺（每幅）；跋：37×55 cm.约1.8平尺（每幅）
估价：RMB2,800,000 — 3,800,000
成交价：RMB7,015,000
恽南田画活泼鲜灵，姿媚秀雅，尤以没骨花卉独步当时，三百余年来难有继者。然生前虽极受同道激赏，却曲高和寡，贫病交加，身后则声誉日隆，追捧者日甚一日。可见历史公平如此。
此册画山水花卉各五页，山水皆墨画，或仿大痴浮岚陡壑笔意，或用米点写溪云远岫。或作疏林烟波略拟倪迂平远之景，或写荒亭危峰欲追张伯雨之高致。用笔极疏简，虽简而不空泛；用墨甚清淡，虽淡却极丰腴。
花卉亦五幅，写牡丹、蜡梅、萱花、秋菊、竹石诸花，或水墨，或设色，菊花一幅，青红粉紫，然仍有淡荡雅逸之致，“含露迎风”之态。自云“南田图此，欲与白阳伯仲”，潇脱妍雅，正不在陈道复之下。
册后有张大千、叶公超、黄君璧诸公长篇题识，或称：“轻清明丽……元人神髓也”（张大千）或称：“赋色艳而不俗，秀气迫人”，“笔法高古，惜墨如金”“洗尽画史纵横习气。”（黄君璧）笔墨同道，自有真赏，绝非妄语。此册保存完好，颜色如新，神采依旧，是难得一见的佳作。
恽寿平 书画合璧 中国嘉德2010春季拍卖会
尺寸：20.8×26cm×10
估价：RMB2,800,000 — 3,800,000
成交价：RMB5,824,000
题识：
（一）思翁云山春树深得北苑苍莽之致，此图全以秀润拟 之，未免邯郸之笑。南田客。 （二）赵大年寒鸦图。 （三）倪迂狮林图，意致相似不。 （四）长林之下放艇沧浪，眇然可以暂忘人世。 （五）曹云西云岩溅瀑笔意亦近营丘。 （六）米海岳烟云供养。 （七）橅柯敬仲。园客寿画。 （八）赵松雪、王黄鹤皆作花溪渔隐，南田生因画西溪钓徒。寿平。 （九）今秋尽野外，草木变衰，长郊萧条，风物凄紧。清都久客，莫复相亲。足下退食公庭，睡罢私室，栉木晞景，收视解听，岂念岁华不待，厌倦为旅之士哉。顷者酿玉初令，弦丝正调，竟欲左携郑君，幽指药妙；右对董叟，高谈道微。情酣世忘，浩去尘粃。思足下能顺试实其事为何如载？时闻真声，迥闲笙鹤，此复异于人境耳。作画余暇，偶阅宋儋书，戏临数行。书画一理，其用笔正同，不能求异，故一点一画，能尽其趣；千岩万壑，只在间架结构中。斧柯不远，余非敢谓即能通之，庶几不至于下士闻道耳。寿平。 （十）贺公雅吴语，尝诵少陵诗。远孙有古风，隐居淮水湄。开牖望青山，寻真歌紫芝。镜湖似清淮，烟涛春渺弥。何当棹酒艇，与尔相娱嬉。永言以鼓瑟，献酬斟酌之。伊昔龙眠庄，山水含清晖。松桂蔚佳色，田畴足芸耔。结茅饭松术，忘年乐熙熙。赠此以为好，同心勿乖违。 余自与庸叔别后不相见近十载矣，今年冬解后，吴下班荆道旧，殆若隔世。因写霜林远岫图，并赋诗以赠。倪瓒。 昔人论倪高士书得力于杨义和黄庭内景经，故落笔有烟霞之致。晚乃研精于画，画益工而书法漫矣，然观其神骨秀削，今人亦未易及也。恽寿平识。
此册经山东李佐贤、满洲完颜景贤及南海何丽甫父子递藏。 1. 李佐贤（1807-1876），字竹朋，山东利津人，嗜藏石泉、金石文字，亦长于书画鉴定。 2. 完颜景贤，满洲镶黄旗人。收藏历代法书名画善本，与端方（1861-1911）相过从。有《三虞堂书画目》传世。 3. 何丽父，又称荔甫，子何寇五，广东三水人，以货殖有名于民国初年至30年代，室名“田溪书屋”，是近代岭南收藏大家。 按语：此册画八开，大多为江乡小景。笔墨尖劲，而松秀有灵气，在倪云林、唐六如、董思翁之外，又自出手眼，石谷不能过也。末二页书法，自云学宋儋、倪瓒，然洒脱舒展，仍是自家本色。曾经孙毓汶、李佐贤、何寇五等收藏，流传有绪，保存亦精，颇难得。
张大风（明末清初） 山水 中国嘉德2005秋季拍卖会
尺寸：122×47.8cm
估价：RMB50,000 — 60,000
成交价：RMB792,000
题识：山水弹琴尽，风花酌酒频。壬辰四月，上元张飌写。
张风，明代遗民，清初画家，性慷慨，讲节义，发之於画便有豪宕纵横之气。此图写高士停琴，会友於秋林邃壑之间。用笔迅捷，反复勾皴而不加点染，只见满幅线条，一腔逸情。虽草草，却有书卷气，颇耐读。
张大千 爱痕湖（展示品为复制品） 中国嘉德2010春季拍卖会
尺寸：76.2×264.2cm
估价：RMB15,000,000 — 20,000,000
成交价：RMB100,800,000
1965年秋，张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国，在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔（Aachensee），有数日之勾留。关于此行的细节，张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中，曾这样写道：“年前与艺奴漫游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾做此诗以戏之。”艺奴不详何人，听名字似是一女子。文中提到的诗，也见于《爱痕湖》的题款：“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。只容天女来修供，不遣阿难着体温。” 诗旖旎而侧艳，似张大千经历于亚琛湖畔的，不仅有悦目的美景，也有动心的情事。
张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”，或取“留情之地”的意思。 这一乐事，必给张大千留下了深刻的印象，故游欧归来的几年内，他以“爱痕湖”为题，创作了多幅山水。其中的一幅（纸本，67.8×188.8cm），曾于1992年由香港苏富比拍卖行释出。 此次上拍之绢本《爱痕湖》，乃张大千《爱痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。它曾两次入选国际大展，并被编入展览图录。一次为1968年的“张大千近作展”（Recent Paintings by Chang Da-chien），由纽约Frank Caro Gallery、芝加哥S. H. Mori Gallery、与波士顿Alberts-Langdon合办。另一次为2004年的“两种文化之间—19世纪末至20世纪的中国绘画”（Between Two Cultures），由纽约大都会博物馆主办。 此本《爱痕湖》，或名《爱痕湖一曲》，为巨幅绢本泼彩，宽76.2cm，长264.2cm，落款的年代为戊申（1968年），即与张大千平生巨构《长江万里图》创作于同年。画面描绘的是远眺亚琛湖的所见：前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法，乃张大千开一代画风的“泼彩”：抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言，对北宋雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样，这一幅《爱痕湖》，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。
1968年巡展后，张大千本人亲自将本作赠予现藏家，并加钤“大风堂”印，现藏家为美国著名东方文化学者，任教于知名学府，在艺术研究领域备受敬重。现藏家决定将此件作品拍卖所得，用于支持中国相关学院的学术构建。
张大千 红拂女 中国嘉德2013春季拍卖会
尺寸：125×75 cm. 约8.6平尺
估价：RMB12,000,000 — 22,000,000
成交价：RMB71,300,000
本幅为国民党元老张群旧藏。
绝忆当年李药师，侯门投剌擅丰仪。
谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。
能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。
笑煞豪华杨越国，身犹未死骨先枯。
千山庙皂说奇雄，俎豆谁怜祭享空。
倘使蛾眉犹未死，忍看车骑渡辽东。
渌江江水清见底，渌江女儿柔似水。
恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。
在《红拂女》的画面上，有大千题诗四首。按孙云生藏粉本所见，这些诗是他二十年前凭吊湖南醴陵红拂墓时有感而作。大千把红拂故事的主要人物、关键情节浓缩成第一、二首诗。由于诗的描述和《虬髯客传》的情节完全相同，可见《虬髯客传》这篇小说是他创作《红拂女》的主要依据。
千百年来，《虬髯客传》让红拂女的形象深入人心，金庸更称赞这篇小说是“我国武侠小说的鼻祖”。 但是，小说只写了红拂的性格，却没有具体描写她的外貌。小说作者只讲了红拂女“有殊色”、“乃十八九佳丽人”，又借着李靖来称赞她“真天人也”；然而，整篇小说对红拂最可视化的描写，也就只有一句“发长委地”而已。整篇小说不以文字细述美人的外表，却让观众得到最圆满的想象；这是小说家最大的成就，却也是画家最大的困难。因此，大千必需对小说的内容有深刻的理解，才能准确发挥画家的想象。我们也必需对小说家的手法有一定认识，才能欣赏画中意象。
其实，小说里的红拂能以一介女子在众多英雄中争得锋头，除了外表美丽之外，更应归功于她幅射出的侠女气质。
例如，红拂第一次见到李靖，便投以专注、深刻的观察，并马上感受到他的不平凡。她不但正确认出李靖是位英雄，又深夜出奔、直陈爱慕。过程中，她与李靖对答如流，一针见血地指出过去的生活不值得留恋，又告白自己要跟随英雄的决心。如此，读者见识到了红拂卓越的智慧与眼光，以及她积极果断、豪爽坦率的性格。
再者，当虬髯客出现，发怒的李靖使自己和红拂陷入了危机。但是，红拂不曾逃避。她冷静地迎向虬髯客，在三言两语之间造出一条生路。不但消解了眼前的困难，又将最大的敌人转变成最大的资源。因为有这一段虬髯客觊觎红拂的情节，让读者更加相信她美若天仙。通过这次困难的考验，再次深化了红拂冷静与机智、勇敢与豪迈的个性。
正是这些侠女般的性格，使红拂美丽的形象得到加乘的作用。小说也唯有通过各种人物的行为与性格，才能让读者彷佛置身那个风云动荡的时代。所以，如何成功以视觉效果传达小说人物的抽像个性，便成为大千为红拂女造像的关键，也是我们应该要仔细欣赏的重点。
熟悉大千的人都知道，他一生的画风大抵可分三个时期：第一期遍学五代以下诸位名家，表现清新俊逸的文人画风。第二期上追唐代风格，是大千艺术道路上最重要的转折。第三期则开创泼墨泼彩画风，达到苍浑渊穆的境界。 然而，众所周知，没有第二期敦煌之行，就没有日后的张大千。从四十年代远赴敦煌开始，潜修敦煌近三年的时间，使他深受唐代壁画启迪，才形成精丽雄奇的面目。
创作于1944年的《红拂女》，是大千展现他已完全深刻掌握唐代仕女画风，又能融古出新的杰作。在敦煌临摹以前，大千学习宋代以下的仕女画；敦煌之后的十余年间，他才达到一生创作仕女画的最高峰。 从这个背景来看《红拂女》，才比较容易了解这件作品的艺术风格与境界。
大千画《红拂女》，就是受到了小说启发，要透过视觉手法来表现他心中理想的女子形象。在《红拂女》的粉本上，他题了“惊才绝艳”四个大字，又旁注：“此四字惟红拂足以当之”。可见，大千认定红拂有惊世骇俗的才能，并世无双的美貌。又因为红拂批评没有雄心、犹如死人的杨素“尸居余气，不足畏也”，于是大千也作诗称赞她是“千载峥嵘女丈夫”。所以，我们应该也要从人物外型、神情姿态、画面构图、色彩安排等方面，看到大千如何表现这个才貌双全、勇敢豪迈的佳人。
《红拂女》的构图明快而简洁，整个画面只表现一个仕女。画中没有交迭或穿插其它事物，单纯地让美感聚焦在女主角身上。这位主角用双手撑开斗篷，抬起头，上身微微倾斜，膝盖稍稍提起，长裙曳地，翩然而来。她以接近正面的姿态出场，然后站在画面中央，直接攫获观众的视线。所有的动作都优雅大方，毫不忸怩作态。高高束起的红色腰带，蓝、绿、白色相迭的系带，一再凸显她曼妙俊健的身材。她凤眼圆睁，以坚定的目光迎向观众，神色从容自若，含蓄又不退缩，正如她在小说中迎向李靖和虬髯客，表现出优雅、积极的态度。
这正是大千刻意为红拂女设计的身段。他通过正面出场和左右对称的形式，暗示红拂女爽朗、大器、果断的性格；又让倾斜的上身和弯曲的长裙连成修长的弧线，不但冲破对称构图的呆板，也烘托出女性优美的姿态。我们知道，大千是个京剧的戏迷，常自京剧表演中得到启发。 所以，红拂女才有类似京剧花旦在舞台上亮相的身段。
但是，这件作品绝不只是模仿京剧角色、身段的人物画，而是大千融入敦煌经验之后提出的创作。我们知道京剧《红拂传》又名《风尘三侠》，由罗瘿公编剧，首演于1923年3月，是京剧大师程砚秋早期成名作之一。但是，程砚秋饰红拂女的舞台扮相和大千画中所见截然不同。 因为从画中人物的面容、神采、服饰、花纹、设色，我们可以明确看到敦煌风格的菩萨像、供养人像对大千《红拂女》深刻的影响。
由于小说以隋末唐初为背景，大千也就取法同时代的敦煌壁画来表现红拂。她的脸型像一颗鹅卵，轮廓紧饬而圆润。肤色粉嫩匀净、眉毛修长弯曲。再加上樱桃般的小嘴，正是《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”之美。她长腿细腰、圆颈平肩；有俊健的身形，无臃肿的体态，也完全切合小说写她十八、九岁的青春模样。大千在画中表现她静穆自信的精神、温婉可人的情态，更牢牢抓住了观众的视线。这些以形传神的手法，是大千透过《橅莫高窟唐人观世音菩萨像》这类作品学习的结果。 红拂的面容与神采，直接继承莫高第329窟东壁初唐女供养人像、 401窟北壁东端出唐供养菩萨的绘画传统， 不但成功地以视觉手法塑造出红拂之美，也深刻再现了属于这个小说人物的初唐气息。
大千更在《红拂女》中运用了唐代圆润劲健的铁线描，然后针对不同的物象，变化线条的粗细和色彩，以便传达不同的质感。画中所有的轮廓线都经过至少二次的勾勒，例如人物肌肤是先勾墨线再迭红线，衣带、斗篷的花纹则先勾墨线再勾泥金等等。这种精致的线描法并不强调快捷奔放的技巧，却让各种物象更加立体与凸出，也让画面更有高古的气氛。画中人物也因此脱去小家碧玉的模样，呈现出大家闺秀的端庄俊美。可以说，大千为了《红拂女》倾尽所学，并不为过。
除人物面容、精神、性情以外，大千对服饰的花纹与色彩、画面装潢的形式也都下了很大的工夫。由于敦煌经验，使他对华美、精致的理解，推进到了唐人的层次。对仕女画的创作，也得到新的领悟。他说：“近代因为中国国势较弱，……尤其是美人，……多半是病态林黛玉型的美人。到了敦煌壁画面世，现在写美人的，也都注意到健美这一点了。” 有这样的进步，大千自己也很得意。所以，他自题1949年画的《仿唐人仕女》轴说：“敦煌归后，其运笔及衣饰并效唐人，非时贤所能梦见也。”
正因如此，《红拂女》不但有初唐秀骨丰肌、优雅自信的女性形象；红拂身上的服装款式、花纹色彩，也无一处不根据唐代画作，绝不凭空捏造，也不任意省略。例如斗篷中的凤鸟纹，正出自大千临摹敦煌壁画的作品。 装潢的花边虽是由两位儿子描绘，花朵的造型与配色仍与大千临摹敦煌的作品一致。 大千知道，色彩与花纹除了能让画面显得精致华丽以外，更能暗示和象征画中人的身份与性格。所以，他刻意选用了华美的凤纹及缠枝牡丹纹来象征红拂的尊贵，又以红、绿两色暗示她兼具热情和理智的特点。这些纹样的造型与色彩层层迭迭，很容易让观众眼花撩乱、破坏人物之美。大千却能应用繁简对比、以暗托亮的手法，达到既复杂又统一、纹样为主题服务的整体效果。
为不同的花样上色，必需应用不同技巧和工法。这些色彩也不是平涂即可，必需分别用堆栈、罩染、撞染等技术，让色彩语汇有丰富的表现。变化和层次感越多，耗费的时间和精力也就越大。例如斗篷内外不但区分成橘红、珠红两色，还必须先以墨色作底来映发红色，才能沉着艳丽。百余颗珠珞也都一一勾勒，并以多层色彩堆栈、点染出光泽和立体感。粉绿长裙的花纹样也一丝不苟，极尽精致之能事。大千先以银白线勾出大片六边形格子纹，然后以堆金沥粉的技巧，逐格用红、白、蓝、绿勾点花蕊。所以，每条银白线、每个花蕊都好像在粉绿中闪烁。尤为可贵者，数百格花纹如一气呵成，既精工又不呆板，活活泼泼，充满生气。画中所有缠枝花、团花的花瓣和叶片都描绘出层次感，连凤鸟身上的每片羽毛也都用相临色或对比色勾出立体感。凤头采用撞染法，让绿、红两色的渐层转换。翅膀的黄、绿、红、蓝色，则出以明快的区隔和对比。衣衽和系带的内面，更以微妙变化的蓝色描绘暗花；乍看之下接近肤色的衣袖，也以云白、粉橘勾出精致的花纹。大千描绘这些纹样时似乎游刃有余、乐此不疲，就好像要炫耀他在敦煌学到的技艺。这些鲜丽繁复的花纹、色彩又被大片泥金色背景统整在一起。强烈的色彩不但没有干扰红拂素净的脸庞，反而使她格外脱俗清丽。花边则以墨色为底，衬托画心的辉煌。花边的牡丹又和画中色彩互相呼应，鲜艳又不俗气。整个画面金碧灿烂的色彩、极尽精工的设计，不但衬托着主角的富贵，更让观众也走入了唐代的辉煌。
大千一生中以唐代金碧风格描绘的《红拂女》，极可能只有一幅。但是，以其他风格形式创作的仕女画，便常有一稿多本的现象。例如他在1930年代就已画过许多幅《天女散花》；按文献所见，至少就有5-6幅。由此可见，在大千仕女画中，《红拂女》有其他作品无法比拟的稀有性和珍贵性，因此
