清乾隆“白地粉彩缠枝莲托八宝纹熏炉”H:32cm
“幅员辽阔的景德镇，被袅袅上升的火焰和烟笼罩着，它好像是被火焰包围着的一座巨城，也像一座许多烟囱的大火炉。”清康熙年间，法国传教士昂特雷科考察景德镇时如此描述。这句话透露着两条信息，一是清康熙时期，社会经济稳定的前提下景德镇已然变成一座专门烧造瓷器的地方，二是，康熙时期，法国传教士到景德镇视察表明中西艺术交流密切。
康熙帝对欧洲传入的铜胎掐丝珐琅画倍感兴趣，另一位传教士曾说：“皇上变得醉心于我们欧洲的珐琅画。”对于此话的理解，王健华在其文章《清代宫廷珐琅彩综述》中解释为“显然，欧洲珐琅器所呈现的艺术风格更适合皇室贵族华丽的艺术需求，较当时流行的五彩更具魅力，因而康熙帝对此喜爱达到醉心的程度。”
此上引用的三句话勾勒出“粉彩”产生的背景轮廓，经顺治时期的过渡，康熙时期社会经济趋于稳定，大兴造瓷，解除顺治禁止开窑的政策，中西往来密切又使得珐琅彩风格深受皇帝喜爱，于是能工巧匠为迎合宫廷趣味，在中国传统的五彩和国外引进的珐琅彩的基础上创造出“粉彩”。
说粉彩建立在五彩的基础上大部分人都能理解，而粉彩又是如何继承珐琅彩很多人会有质疑。首先，最容易理解的即是粉彩的渲染画法，有阴阳相背、浓淡有致的立体效果，突破青花、五彩的平涂法，毫无疑问这是西洋画的技法。为此雍正时期的督陶官年希尧潜心研究西洋透视学，并著成我国第一部透视学专著《视学精蕴》。再次，从颜料的成分中可以确定粉彩受珐琅彩的影响，粉彩的“玻璃白”调合剂含有“砷”元素，此元素不曾出现在中国传统颜料中，而是受含有砷的珐琅彩中得到的启示。且中国传统颜料中的黄色一向采用氧化铁为着色剂，而唯独粉彩和珐琅彩使用氧化锑为着色剂。两个重要因素表明粉彩与珐琅彩有着不可分割的联系。
粉彩始受宠于康熙帝，此后一发不可收拾，时至今日景德镇制瓷仍然在粉彩的基础上加以创新。粉彩萌芽于康熙期间，顶峰于雍正朝，全盛于康熙期，后朝承前朝样式制作，无突破，唯独器型上有所创新，以道光年的式样最为独特新颖，清晚期同样精美的有“慎德堂”、“大雅斋”、“体和殿”等御制粉彩。雍正时期官窑的器型、图案、品种须御批审核后方可烧造，其官样为后朝延续，不少官样已成为金科玉律。雍正对待瓷器的严肃认真之态度为乾隆后朝所不及，是粉彩的顶峰时期，胎体白净，釉质莹洁，工艺精细，其白度和透度超过了永乐甜白，据说物理测试白度高达77.5%。而乾隆时期的粉彩推陈出新，加入金彩和黑彩、创新开光、诗文以及仿古铜器、漆器、珐琅等粉彩，有创镂空雕、转心瓶等各种样式，制作工艺精细程度前所未有。
乾隆皇帝笃信佛教，宫中盛行礼佛仪式，各种佛事用品制作颇多。此件“白地粉彩缠枝莲托八宝纹熏炉”为佛前五供之首，置于佛龛前以作供奉祭祀所用。此熏炉胎体厚重坚致，造型端庄大方，直边平沿口，短束颈，球状腹，圜底，蹄形三足，肩置对称冲天大耳。器内满施松石绿釉，匀净厚润。器外白地描绘多层粉彩纹饰，缠枝莲托八吉祥纹与回纹、如意云纹交错相饰。绘画工整、颜料厚薄均匀、造型对称无一处歪踏是乾隆粉彩特有。口沿外侧金彩边框内以矾红书写“大清乾隆年制”六字横款，篆法规整严谨。为上海友谊商店旧藏。
清乾隆“粉彩无量寿佛”H:15cm
清乾隆“粉彩无量寿佛”，佛教器皿施加粉彩，为乾隆朝所创，此时除供奉佛教的器皿、法器之外还有佛像粉彩，罕见稀有物件。御窑出品，这尊无量寿佛是汉族炉火纯青的制瓷工艺与边疆奇幻瑰丽的藏传佛教艺术的完美结合。能工巧匠通过他们的双手将皇家的富贵气韵注入玄奥神秘的佛教艺术品当中，以精湛的技艺呈现出新的精致与华丽。本尊无量寿佛造像头带五叶宝冠，批发垂肩，宝缯飘拂于耳际，面相慈祥，佛像造型古朴，不拘细节，令人啧啧称绝的是它的粉彩，金色佛身，身披黄袍，描金纹饰，胭脂红敷染莲花器座，粉绿填边，如此精美粉彩自是出自乾隆时期。整尊胎体厚重，釉层饱满，色彩瑰丽，工艺精湛绝伦，具有典型乾隆宫廷佛像艺术风格，是稀有的粉彩描金佛像之传世佳作。
清乾隆“青花粉彩供器器座一对”H:18.3cmx2
乾隆时的粉彩除了仿造古器物、佛像之外，还将青花、珐琅、五彩与粉彩混合使用，使得这一朝的粉彩极具多样化，不愧为粉彩的全盛时期。此件佛教供器器座就是青花与粉彩颜料混合使用的一个实例，整器以青花粉彩为装饰，结合透雕技法，施彩华美。这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
清乾隆“粉彩过枝癞瓜纹盖碗一对”D:10.9cm x2
粉彩过枝癞瓜纹盖碗，碗口微撇，深腹，有盖，圈足。盖与圈足内书“大清乾隆年制”六字款，该器内外壁及器盖绘过枝癞瓜、竹枝及蝴蝶，意为“瓜蝶绵绵”，寓意“福寿绵长，子孙绵延”。该器做工规整，釉色洁白莹润，彩料发色清新淡雅，绘画技法生动，构思巧妙，瓜叶质感分明，图案清新活泼，与《官样御瓷——故宫博物院清代制瓷官样与御窑瓷器》中的一官样一致，宫廷御制，难能可贵。
清光绪“体和殿款黄釉墨彩牡丹纹卷缸一对”H:46cmx2
此对“体和殿款黄釉墨彩牡丹纹卷缸” 是为慈禧太后五十大寿庆生用的御制瓷器，黄釉地，墨彩纹，“体和殿”篆书款落在缸口外沿下方，其工可谓当时之典型，据《帝王与宫廷瓷器》一书中介绍：“清宫旧藏署‘体和殿制’款的器物数量比较多，基本上以花盆和盆奁居多…只是档案中所记的大鱼缸目前已很少见。”另据《官样御瓷》书中所述，故宫博物院藏有“体和殿制”款淡黄地墨彩大鱼缸，只是未见其实物出版。与本拍品相同品种的例子，可见于香港收藏家关善明旧藏的一件“光绪黄地墨彩牡丹大缸”，著录于《关氏所藏晚清官窑瓷器》，此件作品于1997年在新加坡佳士得拍出。
