1992年汉帝茅台酒
估价：RMB 3,500,000-8,000,000
成交价：RMB 8,970,000
北京保利2012年春拍
被冷落的“旧爱”
如果借用2010年和2011年的数据作为衡量艺术品市场表现的标尺，那么2013年拍卖市场很多板块的表现都不尽如人意。影响拍卖市场不同门类之间行情冷暖变化的主要因素有哪些？我们是否可以根据这些因素来预测市场的行情走势，赢得先机？
不知还有多少人记得2010年茅台酒炙手可热的情景？当时，北京永乐、北京歌德、北京保利、西泠印社等拍卖公司纷纷推出中国名酒专场，陈年茅台拍卖价格屡创新高。至2011年，几乎所有主流拍卖公司都设有名酒拍卖专场或拍品，“一瓶酒抵一套房”的说法不胫而走。
图1
图2
图3
对比图1和图2，我们可以清楚地看到，两年间不仅名酒专场的开设数量锐减，成交额也大幅缩水。（图3）
陈年茅台拍卖价格缘何如此跌宕起伏？上海第一财经频道财经评论员、制片人项立平认为：“市场的理性回归是大部分拍品价格有所回落的首要原因，除此之外，游资炒作、政策限制、新财富阶层的喜好变化，都导致了拍卖市场的冷暖变化。”
其中，茅台酒也许是一个典型代表。
首先，受大的经济环境影响，全球经济紧缩，本届政府更是推行稳健的金融政策试图逐步挤出资产泡沫。这种情况下，人们的闲置资金大量减少，需要“有钱有闲”才能支撑的艺术品市场行情必然下滑。其次，政策层面，温家宝在第五次廉政工作会议上提出的“禁止用公款购买香烟、高档酒和礼品”
图4
图4，黑茶在2011年到2013年的价格变化清晰可见。如果单纯看数字，东方艺都在两年前拍出的价格竟然比今春香港普艺高出800余倍，差距之大令人咂舌。但是毕竟拍品有差异，拍卖公司也不同，如此对比或许偏颇。那么，只考察香港普艺拍卖公司的湖南省安化黑茶方砖，2011年的八件成交价1265港元，2012年的十件成交价仅1150港元，行情的滑落可见一斑。
前段时间，又有游资试图炒作黑茶。仔细分析，其原因和手段也算简单。比如先前江浙一带的“炒房团”因受房地产新政的打压，“抽逃”资金进入艺术品市场，形成“炒画团”。还有拍场新出现的由煤老板形成的“山西帮”，他们将一些拍品的文化价值或药用属性进行概念包装，大肆炒作，肆意吹捧，抬高价格，制造虚假繁荣进行短线炒作，这样的拍品必然会很快沦为拍场的“弃儿”。
事实上，这种游资炒作的游戏早已在一百多年前出现，当时在荷兰一枝郁金香能卖78000美元，被称为“郁金香泡沫”。
虽然“每个人都知道暴风雨总有一天会到来，但是每个人都希望在自己发了大财并把钱藏好以后,暴风雨只会落到邻人的头上。”因此，只要泡沫没有破灭,就会不断有游资进入拍场。对此，业内人士建议：与其侥幸博弈，不如更关注那些不应受到冷落，但迫于各种原因有价无市或行情下跌的拍品，比如象牙、犀角等等。
来看一组数字：
2010 年春，中国艺术品前100 名榜单中，共有4 件犀角雕,均在香港佳士得“松竹堂珍藏重要犀角雕刻（Ⅱ）”专场中诞生，引发了高端白酒行业的一场“地震”，次日高端白酒股价纷纷下跌，茅台酒的收藏市场也遭受严重打击。再次，当年陈年茅台属于收藏拍卖市场的“新面孔”，缺乏深厚的收藏根基，通常是“买的人不喝，喝的人不买”，所以它被推上拍卖席更多的是游资的功劳，它的大起大落也正是资产价格泡沫破灭的缩影。
值得警惕的正是这种游资过度炒作的拍品。除陈年茅台外，红木、赌石、邮币卡、甚至农产品也逃不过游资的炒作，还记得那些年的“蒜你狠”“豆你玩”“姜你军”吗？“热钱”和投机资本在一次次价值发现和一次次功成身退后,社会为之付出了惨痛的代价。
图5
图6
然而，2011年年底，中国拍卖行业协会发文紧急通知：国家明令禁止犀角、虎骨和象牙的贸易行为，因此也不得作为拍卖标的进入拍场。于是，西泠印社在秋拍前公开发表了《关于取消“西泠印社首届明清犀角专场”及象牙制品、虎骨酒的通告》，中国嘉德、北京匡时等拍卖行也紧急撤下相关拍品。
当年北京匡时瓷器杂项部经理孔超接受媒体采访时说：“近年象牙板块的行情涨幅不算大，而犀角因为价格涨幅惊人，受政策影响会更大。”。他认为，公开的流通渠道被堵，犀角的整体价格可能因此下跌。
如果仔细对比近几年的数字，会发现在为数不多的犀角雕拍卖中，犀角雕的价值还是稳步上升，只是市场响应价格的热情大大降低。这也许说明，如果政策放宽，市场可以自由响应犀角的价格时，一直压抑的犀角价值必然会得到释放，造成新一轮的价格爆发。
沈阳故宫博物院院藏珍宝展上的明犀角雕玉兰花杯
图7
“新欢”还待市场考验
大约从2012年秋天开始，“当代水墨”突然成为艺术圈的热门话题。各大拍卖公司纷纷推出当代水墨作品，两大国际巨头拍卖行——佳士得、苏富比水墨拍卖专场大卖的消息，更让它成为拍场的新宠，人们不断探讨着水墨艺术会不会是艺术市场中下一个增长的热点。
从图7可以看出，在2012年秋拍中，北京保利一口气推出了“中国当代水墨中坚力量”、“现当代中国水墨回望三十年”、“中国当代水墨”等3个当代水墨专场，分别取得了89.80% 、61.33% 、75.12%的成交率。北京荣宝则推出以当代中国画坛中坚力量与新锐艺术家为主体的“新人新水墨”专场，成交率为84.21%。中国嘉德则用“水墨新世界”贡献了1,736.85万元的成交额和88.64%的成交率。
寇宗鄂 阳光弥漫的清晨 68x68cm 设色纸本 镜框 北京传是2013年秋拍
图8 北京华辰影像拍卖历届成交额曲线表
图9
实际上，当代水墨的拍卖从2003年就开始了，但直到2010年才受到广泛关注，在2012年取得了不错的拍卖成绩，由表格中高达80%的平均成交量可见当代水墨市场供需两旺的可喜局面。但是“新水墨”能否成为未来当代水墨的中坚力量，还有待时间验证。
首先，新水墨的优势非常明显。第一，新水墨结合了传统水墨的文化内涵，又包含了很多现代的东西，顺应了中国传统文化的再度崛起以及新财富阶层的喜好变化，它的发展符合历史阶段的选择；第二，作为刚刚起步的水墨市场，它的价位较低，能够拥有广泛的受众群体；第三，当代水墨的真伪鉴定相对容易，收藏投资的门槛较低，投资风险小、收益高；第四，目前，欧美等国外藏家的介入，让当代水墨具有走出国门、成为“国际硬通货”的潜质。
不过，需要注意的是，当代水墨“价格跑在学界认证前”的特点使得它的未来价值充满不确定性。作为中国画的一个变种，它的“土洋结合”使其一直处在一个尴尬的地位：工具是中国传统的毛笔和墨汁，技法和观念却大多来自西方现当代艺术，它既不见容于油画占统治地位的中国当代艺术圈，也被排斥在传统国画界之外。同时，一些沽名钓誉的画家借“新水墨”之名滥竽充数，也增加了新水墨的投资风险。
此外，联想当代艺术今时今日的惨淡境况，新水墨是否会重蹈覆辙，掀起新一轮市场泡沫？这也是藏家们普遍担心的问题。那么是否还有更为稳健的拍场“新宠”呢？也许影像是个不错的选择。
与其它拍场“新宠”要么“量大”、要么“价高”的特点相比，影像艺术有点“三不沾”，甚至连推出影像专场的拍卖公司也只有北京华辰一家，这不得不说是个有趣的现象。不过从图8中可知，影像艺术自2011年开始，市场行情就不断上涨。2011年秋拍的总成交额竟然比2011年春拍高出三倍有余。2011年北京华辰秋拍中，被视为民国影星代表人物周璇的最完整影像记录 “周璇：影像中的人生(1957张)”专题以218.5 万元成交。这组照片是中国摄影作品迄今为止最高拍卖纪录。
不过，在西方国家，摄影艺术与市场表现都已非常成熟，单幅作品拍到百万美元的现象屡见不鲜（图9），但这种情况目前在国内却是不可想象的。
大家是否还记得有一张照片记录了一双贫困山区小女孩充满渴望的“大眼睛”？这张题为《我要上学》的照片，当年被国内各大媒体争相转载，成为 “希望工程”的宣传标志。它是由著名摄影家解海龙拍摄的。2006年，这张照片在中国首次影像专场拍卖上创下30.8万人民币的最高纪录。虽然名家解海龙的单幅标志性作品已经达到了几十万元，而他另外一些优秀作品也只在几万元甚至几千元的价位徘徊。这令人想到在绘画领域的典型案例：十几年前，绘画大师齐白石的小幅作品也不过几万元，但是现在随便一张都可以拍到几十万元的高价。
【编辑：江兵】
