编者按：
艺术品市场的各式数据常让人摸不着头脑，诚信缺失也让人头痛不已，艺术品金融化的前程更有些扑朔迷离……近日，北京匡时举办了一场关于艺术品市场的论坛，邀请业内专家就以上问题答疑解惑，现在就让我们听听他们怎么说。
本期主持 陈亭廷
本期嘉宾：
龚继遂：中央美术学院特聘教授、艺术市场研究专家
蔺道军：艺术品投资专家
马学东：中央美院艺术市场研究中心总监
数字能说明什么
龚继遂：事实上，诚信与一个国家的文化传统和社会制度的建设密切相关。不同的传统、制度，甚至是不同语系的主体，其诚信度都会不同，比如来自西班牙、葡萄牙、俄罗斯等国的竞拍人在国际拍场上的诚信度相对较差，来自英国、美国等国的竞拍人诚信略好，而来自德国等北欧国家的竞拍人诚信最佳。
在西方的商业系统中，存在一种“诚信代理”的制度。这种制度假设拍卖行的工作人员在为委托人提供服务时，其前提建立在委托人对艺术品完全不懂的基础上，你如何在流程上和制度保障上保证委托人的利益不受损失，这就是诚信的体现。
以苏富比为例，除了极个别的艺术品类外，苏富比拍出的艺术品在5年内，如果由两位业内权威专家鉴定其有问题，那么苏富比承诺如假包退。那么对于送拍艺术品真伪等信息把握不准的情况，苏富比则会将其定价标得极低，以此证明苏富比的态度。在苏富比团队的观念中，品牌价值远比经济损失重要得多。
有了高诚信度，一家拍卖行才可以持续经营，藏家也才会把该拍卖行作为首选，这家拍卖行就有可能垄断货源、渠道等，那么丰厚的佣金自然就不在话下了。传统商业向当代商业的转型，实质上就是诚信的建设，如此可以缩小交易成本。
在我看来，中国的诚信最主要还得靠道德，其次才是法律，而这也是个漫长的过程。目前，中国社会的诚信缺失不只限于艺术品市场，食品安全、环境问题等都面临诚信危机。大家既是诚信不足的受害者，也是诚信共建的参与者。
马学东：我们的拍卖市场势力过于强大，作为一级市场的画廊没有得到充分发展，而其深层原因则是诚信体系没有建立起来。典型事例就是迟付、拒付现象频发，1000万元左右的拍品交割率大概也就50%，如果成交价越高，交割率则越低。
诚信缺失怎么看
龚继遂：艺术品金融化在我看来就是金融界做局，艺术界做托，为别人融资，而这笔资金也未必就用在艺术品市场中。对于大型基金而言，由于其具有多个投资项目，资金实力比较雄厚，因此亏损覆盖能力强。据我所知，国内大型基金兑付能力不存在问题。而对于那些小型基金来说，如果其没有投资能源、电力、矿场等项目做支撑，单纯依靠艺术品市场的话，那么其亏损覆盖能力就较差，对于这类基金公司来说，其关键在于要由既精通金融又懂艺术品的一流专业人才掌舵，但这种人很少，而且这类人才既有专业知识经验，又有资金、人脉等资源，所以他们通常会自己操刀，为自己赚钱，不会为基金公司忙碌。
蔺道军：艺术品基金、信托与艺术本身其实没有太大关系。就是借着艺术之名，作为银行的衍生品，企业融资的工具，如果二者借此赚了，那么亏了的就是投资人的钱。其中还有不少的坐庄公司，他们一般会先后发3支基金，第一支可以买，第二支也可以买，到了第三支就千万别买。道理很简单，第一支基金一定可以赚钱，因为它是由第二支基金来补给的，也就是说后者补贴前者。另一方面，艺术品市场有个特点，就是艺术品兑现比较困难，现在的艺术基金一两年就兑付，这就违背了艺术市场的规律。
马学东：目前国内的很多艺术品基金缺乏专业操作，不懂艺术品市场的规律。其实世界上能经营得非常成功的艺术品基金可以说凤毛麟角，其运作周期起码在15年至25年之间。而国内现在的艺术品基金也就两三年，能到5年的都非常少。而在3年的时间内，就让某位艺术家作品出现巨大涨幅，这是极为困难的。
金融化靠不靠谱
龚继遂：中国艺术品市场在2010年和2011年进入了非理性的暴涨时代。当时艺术品市场交易总额的增幅大概是200%甚至是300%，其中大部分属于泡沫成交，即便是真实成交的部分，也存在溢价的情况。因此，哪怕到了2012年，中国艺术品市场增幅萎缩了15%，它还是处于比前几年高得多的交易总量平台上。不过这个数据也反映出，在经历了降温、减速后，艺术品投资人对文化的需求依旧不减，对中国艺术品市场也还是充满信心的。未来，这个市场将面临两个转型，其一是财富阶层文化追求的转型，其二是艺术品作为资本配置的转型，即艺术品不再完全作为投资的产品，而是作为资产的一部分。
蔺道军：中国艺术品交易总额在下降，增速在萎缩，但我认为，国内艺术品收藏的群体却在扩大，人们对艺术品真正的领悟也在不断加深。艺术品市场是个非标准化市场，流动其中的资金太容易操作，那么这个市场的冷热涨跌也就再正常不过了。关键问题是，在这个涨落的过程中，我们进步了吗？另一方面，艺术品拍卖的数据包括两个点，一个是量，也就是交易额，还有一个则是率。虽然目前艺术品的交易额缩水了，交易量也减少了，但其成交率却提高了。这足以说明真正的投资人还是存在的。
马学东：过去十年里，中国艺术品市场的属性发生了变化。原来这个市场是以收藏为主导，后来逐渐变成以投资需求来主导。尤其是世界金融危机后，由于国内市场的投资渠道狭窄，股市、房市都不景气，大量资金便流入艺术品市场。中国艺术品市场的一个明显变化是，期间个人收藏投资让位给机构、基金、私立美术馆等艺术机构，其投资需求推高了整个中国艺术品市场。再加上外部环境的刺激，比如货币超发、通货膨胀等，共同导致了这个市场的“高烧”。
