展览开幕式
展览的入口即是由铁刺与发光霓虹组成的一面“为人民服务”墙，旁边的空间被一辆重达三吨的铁刺坦克占领，以至狭小的空间在开幕当天几无立足之地。霓虹散出的暧昧、艳俗、挑逗的红光，恰好斜铺在坦克的履带前方，你可以说它是广场风暴的一次机巧转化，但我更愿将其阐释为：粉红色的资本游戏与锈蚀的国家机器之间的一次媾和、杂交。过去与今天的两股权力，在破坏与生产的丛林之间公然幽会。这个布局，摒弃了禁锢在头脑中的关于政治的一维想象，真实的情况是：政治遍地都是，重要的不是避难，而是一次次追问、辩驳它的“破坏”与“生产”——它的难产儿。
展览现场
这个展览布局，提升了政治波普之后所有打“政治牌”的艺术创作，幽默的是，展览布局却是由推出“政治波普”的老栗亲自把关。那么，如果没有这样的“布局”，艾松的“铁刺”创作——当代艺术中所有黏附于“天安门”、“毛像”、“五星”的创作，还能提供什么？不客气一点，凭什么还被称之为“当代艺术”？
展览现场作品
毛的符号几乎演变为一个节日的“礼物”——一个可以便捷支取的早已被准备好的“礼物”，每生产一件关于“毛”的作品，就放佛是过一次节日，紧张的仪式、戏谑的狂欢、悲愤的凭吊。到今天，这个过程已经变异为最巧妙、最可靠的避难选择——对于畸形政治（所有的）的难产儿，它丝毫没有贡献出“主体性”的价值选择，它不对这个充满挑战的“产儿”发问，却执迷于那个衰朽的、枯萎的、乏味的“父亲”；当然，规避“价值”也可以为这些当代艺术做“真理辩护”。
展览现场作品
作为有过15年体制内生存经验的艾松来说，站出来去搜集、丈量、结扎动辄几吨重的庞然怪物，已经证明他不会去做这种“规避”。而以《为人民服务》与《X9战车》作为“政治呓语”系列终结的时候，他也显然意识到了“毛诞”过后的尴尬，艾松将这种自觉奉献给了他2013年三个崭新的系列创作：以24节气命名的五星系列、和平鸽系列和铁刺人物系列，而做出新的判断还需要一段必要的观察时间。
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【编辑：张长收】
