艺术品收藏进入“准机构”时代
综观今年秋拍，一个最大的特点就是许多重量级藏家从幕后走向台前。以往不愿意露面的藏家，在竞拍到精品不久，纷纷通过各种方式来透露自己的身份。就在黄胄的《欢腾的草原》以1.288亿元成交之后，神秘买家就浮出了水面——许健康掌舵的厦门宝龙集团。据透露，宝龙集团未来计划在上海开设一个私人美术馆，而这张作为国礼送给美国传奇富豪哈默、记录一段珍贵历史的黄胄最珍贵的力作将作为他们的镇馆之宝向公众展出。
在苏富比北京拍卖会上，以8986万元拍下赵无极《抽象》的山西藏家张小军，在今年其他秋拍场次中也有斩获，他在北京保利推出方力钧的《1997.1》第二次拍卖时果断地举起号牌，以2875万元成功将这一作品揽入囊中。
对资深藏家刘益谦和王薇夫妇来说，在今年秋拍中也有不错的“收成”。在北京保利的秋拍中，宋代马远的两幅画作《松崖观瀑图》和《高士携鹤图》不负众望，两件作品成交额达6555万元，成为本季全球中国古代书画拍卖成交额榜首，两件画作均被刘益谦收入囊中，刘益谦还拿下了乾隆帝《御临唐寅-文徵明兰亭书画合璧》，成交价为5462.5万元。而据业内人士透露，在北京匡时秋拍中，4542.5万元成交的黄胄《巡逻图》以及1069.5万元成交的虚谷《花卉蔬果册》买家也为刘益谦。至于王薇此次的收获也颇丰，在香港佳士得的夜场中就拿下了常玉的《红衣女子》(5052万港元)和罗中立的《春蚕》(4940万港元)。特别是罗中立的《春蚕》是中国美术史上一件重量级作品，也符合了王薇一贯的收藏理念。
之所以将这个藏家称为“准机构”来说，很重要的一点就是他们购买艺术品的标准，更多的是从自身美术馆的需求出发，这与普通个人藏家的偏好有着一定的差别，像今年刘益谦就为了龙美术馆浦西馆购置了多件宋代书画作品。而与机构投资者的多元化投资来分散投资风险不同，这些“准机构”的目标又非常明确。从目前的情况来看，“准机构”的特点就是为了私人美术馆的发展方向而购买艺术珍品，他们的投资非常有目的性，而且不是以短期收益为目的。有时候或许少了他们的参与，许多艺术品的价格会出现大幅的波动，因此对于他们购买的艺术品，不能简单地从市场热点去分析。
而对于拍卖行来说，其已经不再是传统意义上的中介机构，而发挥出了一个收藏“准机构”的特点。帮卖家梳理收藏，并进而形成符合自身企业风格的专场，凸显其专业优势，这无疑将成为今后艺术品拍卖的一大趋势。
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