杰克逊·波洛克（JacksonPollock），（1912-1956）
波洛克称得上是当代最具影响力的艺术家，抽象派表现主义运动的主要力量。波洛克的创作过程与众不同，他把画布钉在地板上或墙上，然后随意在画布上泼洒颜料，任其在画布上滴流，创造出纵横交错的抽象线条效果。有时还用石块、沙子、铁钉和碎玻璃掺和颜料在画布上摩擦。他把自己的作品题材解释为绘画自身的行动。这种方法被称为行动绘画或抽象表现主义。波洛克改变了传统架上绘画的观念，使得绘画不再是美学的设计，而成了承担由内心支配的人的运动的载体；绘画不再是通过形象或形式来象征地表现情感，却成了画家情感流泻的直接记录。他也改变了绘画的空间，在行动绘画中不再存在前景和背景，而是一个画家参予的画面。他的作品也许没有中心，没有主次，但其根本意义摆脱一切束缚，追求极端的自由和开放，给美国艺术界带来了极大的震动，被视为是摆脱欧洲影响的美国抽象艺术时代开始的象征。这位天才一生不顺，时常穷困潦倒，终日以酒为伴。1956年，在一场车祸中，44岁的波洛克走完了短暂的一生。
巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat）（1960-1988）
巴斯奎特是美国涂鸦艺术家，巴斯奎特年幼就因为父母离异而流落街头，和一群街头青年整天无所事事地在公共场所涂鸦取乐，就这样奠定了他的绘画基础。巴斯奎特的街头涂鸦作品中包含丰富的象征内涵和讽刺性的寓意，各类符号如王冠或者SAMO标志，这些以后都成为了他的标志性象征。他在酒吧销售自己明信片时，被当时最著名的波普艺术家安迪·沃霍尔买走一张。很快，画廊的老板发现了商机，签下了巴斯奎特。之后他疯狂地工作和生活着，众多著名大型群展和个展使他声名远播，他的作品遍及美国、欧洲、日本的大型美术馆。他登上过纽约时代杂志的封面，和超级明星麦当娜出双入对，演绎了一个超级无敌的美国梦。放纵的生活最终毁了他，1988年8月，巴斯奎特被发现死在自己的公寓中，死因很可能是吸毒过量。
常玉（1900—1966）
画家常玉一生大起大落。他是最早留学海外的中国画家之一，亦是近代中国画坛的一个异数，他以顽童心理、游戏心情在作画，技法上不讲究书法、画理，而是随性所之。他从最熟悉的中国艺术投入另一个崭新的西洋艺术领域，以中国绘画的基础不断地摸索追求，同时受到巴黎画派等现代艺术潮流熏陶，终于简练流畅的特殊绘画风格。与同时代的徐悲鸿林风眠相比，常玉艺术道路艰辛穷困，在世时现有作品卖出，生活也越来越孤独。1966年8月12日，常玉因煤气泄漏逝世于死在工作室时，依然是默默无闻、不被赏识的艺术家。直到很久之后，才被台湾、法国、乃至欧洲和全世界越来越多的人所赏识。
陈逸飞（1946-2005）
2005年4月10日，导演、画家陈逸飞因胃出血在上海去世，享年59岁。他1965年毕业于上海美术专科学校（现上海大学美术学院），进入上海画院油画雕塑创作室，曾任油画组负责人。1980年旅美后，专注于中国题材油画的研究与创作，以“大美术”的理念，在电影、服饰、环境设计等诸多方面均取得了成就，成为闻名海内外的华人艺术家。他的作品，题材集中在水乡风景、音乐人物、古典仕女，还有西藏风土，作品中流露强烈的怀旧气息，弥漫其中的沉静与静寂氛围尤其动人。从事油画艺术创作外创立了服装品牌，从事视觉艺术和电影的制作，是艺术界与时尚、与资本跨界合作的先锋。
李老十（1957-1996）
李老十1957年出生于一个普通木工家庭。1977年毕业于哈尔滨师范学校美术转业，并留校任教，1985年毕业于中央美术学院民间艺术系。他一生把西方表现主义传统与中国文人画传统融为一体，既突出变形表现，也看重笔墨的表现力，他追求个性和创造性，但不抛弃传统，不以相对主义的态度看待古代与现代、东方与西方、继承与创造。他追求笔墨语言与现代精神的互动互生。他绘画的题材集中在荷花、人物、鬼怪、偶有小品杂画和山水。大都是夸张变形、借寓象征、宣泄表现，而不是写实方法和描摹再现。因多年抑郁症困扰，李老十1996年自杀，年仅39岁。
冯国东（1948-2005）
冯国东自幼喜欢绘画，虽然没有经过系统的绘画学习，但在70年代中期就自己创作类似印象主义和野兽主义的绘画。因不被理解单位理解曾遭到批判，被工厂开除公职。他对绘画充满热情，在生活陷入了极度的困难时，依然使用破衣服和床单、被面作画布坚持创作。80年代末期，冯国东创作的小型活动的机械装置曾经参加过《中国现代艺术展》，在中国当代艺术史上也绝无仅有。1997年冯国东在北京郊区农村租了一个农民的小院创作木雕，作品极具个人风格，以所谓随形就势的形和势，产生一种具有抽象层面上的形和势的美感――浑圆和曲线。他的作品《祖国万岁》后被中国历史博物馆收藏，《生死恋》在中国第四届根艺作品博览会上获得了优秀奖。2005年，他的作品展《一个扫地工的梦》刚刚在798工厂艺术区对比窗画廊开展当晚，画家冯国东因癌症去世。
