西方艺术研究难以深入 制约中国买家收藏体系
日前，马斯特里赫特会展中心迎来了第27届TEFAF欧洲艺术博览会。TEFAF发布特别报告，测评中国艺术市场发展潜力。
报告中指出，在过去十多年时间里，中国艺术品收藏家数量持续激增，但他们的主要注意力始终集中在中国艺术上。2006年，中国买家数量占佳士得全球交易的8%。到2013年，这一数据已经增长到22%，中国买家购藏的艺术品中近七成属于亚洲艺术门类。更不用说在近几年快速成长的中国内地拍卖行，因为他们几乎只经营中国艺术品。
尽管如此，全球艺术商人、艺博会和拍卖行开始对“在中国经营海外艺术品”产生了极大兴趣。明显过剩的全球画廊纷纷将触角伸向香港，意图进军中国内地市场，从香港巴塞尔艺博会(2014年5月15日到18日举行)的表现来看，当代艺术在中国买家市场中具有巨大潜力。
中国中等教育体系在西方艺术知识基础普及中发挥了重要作用。在中学生的世界历史课程中，经常会提到诸如米开朗基罗和拉斐尔这样的意大利文艺复兴时期艺术家，还有像莫奈、雷诺阿等法国19世纪大艺术家。毕加索的名字在中国人眼中并不陌生，因为人们都知道他的画总是看起来不那么真实；还有梵高，那个割掉自己的耳朵然后自杀的人。
然而，更加深入的西方艺术教育就变得十分有限了：很多人知道伦勃朗，却很少有人知道弗兰斯·哈尔斯。中央美术学院教授赵力这样说道：“中国缺少西方艺术史的系统培训，对于那些希望更多了解西方艺术的人们而言，真正好的西方艺术汉语读物少之又少。”语言障碍很难逾越。拥有扎实的西方艺术知识的人不多，充分掌握市场领域知识技能的人就更少了。
对于西方艺术的知识有限严重影响了中国藏家的收藏体系。伦敦佳士得印象派及现代艺术部国际总监GiovannaBertazzoni表示：“我们经常看到中国藏家在买很多‘名家’作品，例如莫奈、德加、塞尚、梵高、毕加索、席勒和夏加尔。”例如，去年11月，中国商人王健林在佳士得以2800万美元买下毕加索创作于1950年的作品“ClaudeandPaloma”(两个小孩)。
此外，中国藏家对于艺术大腕儿们的“平价”作品也兴趣盎然，比如一些纸上作品。最近几年，波尔多红酒的市场价格也在中国买家的推动下水涨船高。
如果要了解中国买家的美学诉求，纵观中国油画的受追捧程度便可见一斑。英国V&A博物馆高级策展人HongxingZhang表示：“除了那些大艺术家的作品，中国藏家恐怕对影响二十世纪中国艺术家的欧洲艺术作品更为关注。”同时他指出，那些学院派、自然主义、抒情抽象主义风格的作品尤为热门；从主题方面考量，风景画和静物写生更能吸引中国买家。例如，最近就有一位中国客户在佳士得以私洽方式买下了一幅由巴比桑画派画家ConstantTroyon创作于1855年的画作“UnloadingtheFerry，Sunset”，而这也是这位客户第一次购买艺术品。相反，宗教主题的画作在中国买家群体中就比较薄弱，因为其中包含了复杂的肖像研究，以及穿着华丽精致的贵族或贵妇。如果宗教画是出自诸如伦勃朗等人之手那就另当别论了。
也许，教育是推动中国藏家将视野扩展到“大腕儿”以外的关键。但这应该是相互的，毕竟西方艺术在中国的普及度要远高于西方世界对中国艺术的认知。一位在中国生活十余年的艺术史学家FrancescaDalLago这样说道：“大多数中国的出租车司机可能都知道达芬奇是谁，但是，巴黎或者伦敦的出租车司机当中，有几个知道听说过‘董其昌’呢？”
