清·银胎嵌百宝福寿方盒
款识：道光年制
高：4.8cm 长：7.5cm 宽：7.5cm
RMB： 20，000－30，000
以银为胎，色泽淡雅宜人。四方形，倭角，四云纹足，线条流畅。盒身以掐丝工艺做冰裂纹，再嵌绿松石。中心对贴寿字和梅花。盒面錾刻四个蝙蝠，当中开光嵌灵芝形青金石，再镶绿松石福字。配色淡雅，做工精良，制作精细，造型优美，富贵中又有自然典雅之气，实属难得。底刻“道光年制”款。
清·竹雕开光人物香囊
高：7cm
RMB： 10，000－20，000
此香囊上部盖塞可以打开，内部分为两层装填香料。香囊上下有钻孔，可穿绳悬挂佩戴。周身采用高浮雕技法，正面刻两老翁畅聊于楼阁之间，反面一老翁闲适地泛于湖上。人物刻画细腻传神，姿态各异，构图繁密有序，远近层次分明，整体雕工精细，十分难得。其雅致主题与精湛工艺，实乃雅玩之上品。
清·郭麐款紫檀嵌玉诗文纸镇
高：2.8cm 长：32cm
RMB： 50，000－80，000
铭文：卿里佳少年，劝学早。十载婴痼疾，一旦起枯槁。犯江作海隅，访旧获意表。吐腹儒墨蕴，烧镫供绝倒。器业匹难兄，青眼连吾老，北向风云杂，痽高鸿雁小。经过古战场，但吊王保保。郭麐。
紫檀木中嵌玉，雕刻一条正龙盘立于镇纸中央，神态威严，形体雄浑，龙鳞等细节刻画，体现出刀法的利落。镇尺周围作郭麐的古诗一首。此器古朴典雅，作工精细，用料考究，乃清代文人心爱之物。郭麐（1767～1831）字祥伯，号频伽，因右眉全白，又号白眉生、郭白眉，一号邃庵居士、苎萝长者。江苏吴江人。游姚鼐之门，尤为阮元所赏识。工词章，善篆刻。间画竹石，别有天趣。书法黄庭坚。
明以前·钧窑水盂
高：4.6cm
RMB： 10，000－20，000
此水盂敛口，斜肩，弧腹，圈足，造型精致小巧。通体施以钧窑天蓝釉，一侧有紫红色窑变，色泽变化多样，釉体厚润肥美。钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而着称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
清·陈源刻竹雕襄阳砚痴臂搁
长：33.2cm 宽：7cm
RMB：80，000－120，000
款识：米老有砚癖，日日手抚之。爱此沵秀资，中藏千载诗。梅江刻。钤印：源、印。
此臂搁截取毛竹制作而成，色呈红褐，浓郁润泽，纹理清晰，古朴美观。臂搁正面浅刻米芾像，双手持砚。左边刻有“米老有砚癖，日日手抚之。爱此沵秀资，中藏千载诗。梅江刻。”落款背面刻七言诗文，字体刚劲流畅。梅江即清代竹刻家陈源。臂搁为古人文房用品，明清之时初现。旧时习字，自右而左，从上向下，使用臂搁可以防止衣袖沾染上墨迹。臂搁从实用器逐渐发展成为把玩观赏之物，体现着中国文人特有的审美情趣。
参阅：《收藏家》2012年第11期第4页。
作者简介：陈源［清］，字天一，号昆流，浙江台州人。工山水与杂色花卉，其竹雕风格直追“嘉定三朱”而自有特色，为明末到清中叶金陵派竹刻艺术家的代表之一。
清·于子安刻乌木竹雕扇骨四件
长：32cm 数量：4件
RMB： 20，000－30，000
铭文：1. 野航载得两三人，插鬓山花也自新。毕竟邨闺风气古，嬉春从不解伤者。十年吴楚客西东，展卷高歌兴未穷。渺渺孤舟呼不得，好山无数夕阳中。乱红如雨糁窗纱，半是香泥半是花。远梦迢迢寻不得，春风门巷燕儿家。萧萧篱竹把柴门，淡墨浓烟画远邨。奕看梅花归独晚，一蓑残雪又黄昏。子安。铭印“士俊”。
2. 遥怜痩影临官阁，静对香痕落纸窗。可惜黄莺啼不到，任它山雀自度度。一挥满幅兰芽茁，当得君家顷刻花。风晴日午千林竹，野水穿林入林腹。绝无波浪自生纹，时有轻倏戏相逐。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。子安。钤印：士俊。
3.溪深南去板桥分，不住幽人只住云。松泉二兄大人正。六角松高半山望，丹青一幅李将军。子安。钤印：士俊。
4.商伯申彝铭文，三字吉金图本；汉八方鐎斗。子安。于申江五石山房之次。
说明： 扇骨四件一组，均为于子安所刻，或刻花卉诗文，或刻金石文字，件件别有特色和韵味，展现百年间的精湛扇艺，颇为可玩。
作者简介： 于子安［清］，名士俊，清江苏吴县人，光绪年间到北京以竹刻为业，擅长书法，自书自刻，其竹刻作品以行楷书为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。今传世品有《琴形竹剑匣》等。
清·跂陶制匏瓜罐
高：11.5cm
RMB：30，000－50，000
款识：如满樽酒，饮之太和，己未中秋之月，跂陶生刻。
此罐款式别具韵味，以上等段泥为料，手工辅成。罐把作扭曲梗状，两侧藤叶并茂，盖内施釉。罐腹浑圆饱满，仿生逼真。跂陶主人刻以诗文，山水小品，刀笔流畅，极为雅致。紫砂器物往往成为文人雅士刻绘之首选，此件拍品即为难得案头赏玩佳作，实可宝之。
作者简介：吴德盛，民国时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行，1916年由吴汉文在江苏宜兴县城开设，1920年后启用“金鼎商标”并逐步发展为公司经营模式，1925年在上海增设分号，1939年因抗日战争爆发等原因停止运营，随之“金鼎商标”也不再延用。店主吴汉文号“跂陶”，擅长雕刻，许多作品都署名“跂陶”、“企陶”、“潜陶”、“松鹤轩”等，在二十多年的经营中，吴德盛出品的紫砂多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与。
清·白玉镯
直径：8cm
RMB： 5，000－10，000
玉质温润细腻、晶莹无暇，通体光素，打磨细致，抛光精到，古朴温婉，以低调的造型演绎高贵典雅的气质。
清·白玉雕携琴访友牌
高：5.1cm 宽：3.5cm
RMB：20，000－30，000
款识：祥云映美器，老汉有知音。携琴访友去，福寿乐天伦。文玩。
玉质莹润，晶莹剔透。正面刻有携琴访友图，所刻人物衣着鲜明，笑容满面，栩栩如生。身后山清水秀，一派田园风光，怡然自得。反面刻有诗文，笔风雄浑有力，自然流畅。整牌雕工精细，主题丰富，玉质纯净，实为上品。
清·白玉雕鹿衔灵芝摆件
高：4cm
RMB： 40，000－60，000
白玉雕，玉质莹润，雕工精细。一鹿呈回首跪卧状，另一鹿口衔灵芝作追赶状。此器刻划写实，抛光讲究。其状甚感亲昵，造型温驯，讨人喜爱。神话中的鹿是瑞兽，常与神仙、仙鹤、灵芝、松柏神树在一起，出没于仙山之间，保护仙草灵芝，向人间布福增寿，送人安康，为人预兆祥瑞。
清·白玉雕葫芦万代把件
高：7.5cm
RMB： 30，000－50，000
随形雕琢白玉葫芦，高浮雕蒂梗，藤蔓、枝叶、小葫芦作为装饰。藤蔓卷曲绵延，枝叶洒脱婉转，葫芦饱满欲坠。更兼巧用皮色浮雕一雀鸟振翅飞舞其间。古代吉祥图案中有不少关于葫芦的题材，如“子孙万代”、“万代盘长”等。整器层次分明，动静结合，意趣盎然。
清·白玉雕祥鹿挂件
高：4.5cm
RMB： 20，000－30，000
挂件选用白玉雕成，细密温润，入手厚重，局部有绺有沁。随形圆雕一头长角鹿，伏地而栖，鹿首上昂。刻工精良，形象生动。寓意富贵有禄。
清·白玉雕双兔衔灵芝摆件
高：3.7cm
RMB： 22，000－35，000
双玉兔为母子兔，均呈伏卧状。双玉兔大眼长耳，口衔灵芝。其中小玉兔作回首状，四足弯曲向前，具有强烈的灵动之感，且口衔灵芝，更显玉兔之温顺、灵动、可爱。造型圆润，雕工洗练，可做摆件也可把玩，具有鲜明的时代气息。兔为月宫灵物，有蟾宫折桂之吉祥寓意。明清时期，玉器中出现了大量的立体圆雕玉兔形象，此玉兔即为清代玉器之杰作。
明·胡文明制铜鎏金花卉纹钵式炉
款识：胡文明制
高：7cm 口径：9.8cm
RMB：48，000－60，000
以紫铜为材錾刻而成。内唇，直壁，体表錾刻以四季花卉纹饰，内凹底，底面錾刻纵长方形印，内阴刻“云间胡文明制”篆书款。印面鎏金。整器以炉外壁錾刻鎏金花卉最为精彩。器身珍珠地做底，其上錾春夏秋冬四季花卉之牡丹、荷花、菊花和梅花四种，花卉造型写实，花枝顾盼有致，雕刻精细，复施以鎏金工艺，绚烂多姿。整器呈相谙熟，气息穆穆，系胡文明铜炉之典型代表作品。
作者简介：胡文明，明万历年间云间人（今上海松江）人，明晚期著名工艺家，以制作铜鎏金文房用器见长，按古式制彝鼎尊卣之属极精，与正统宣德炉之崇尚线条、不重纹饰之风格迥异。发誓不传授外人，时人称其制品为“胡炉”。因其喜于炉面镂出山水、法器、吉兽等图案，深受藏家喜爱。
清·铜龙纹花觚式瓶
高：11.4cm
RMB： 20，000－30，000
以青铜器觚的造型为本，瓶中间附一条盘龙，瓶口呈喇叭花形。此瓶小巧别致，为文房中的陈设器。
清中期·宣德年制款马槽炉
款识：宣德年制
高：7.6cm 长：16cm 重：1804g
RMB： 80，000－120，000
长方口，直腹，平底沿边四角高起成四足支撑，底中“宣德年制”四字铸刻篆书款。戟耳左右各一，相互对称。古代铜炉形制依“天圆地方”之传统观念而制，其中又以取“天圆”者多，取“地方”者少。马槽炉长方形，形似马槽得名。此类炉用于文房，文人抚琴读书时伴之左右。此炉形端体正，线条刚劲，实为炉中佳品。
明以前·铜释迦摩尼佛右手臂
长：42cm
RMB： 20，000－50，000
这件佛手臂应是佛造像的右小臂，手施触地印。触地印又称降魔印，是佛成道时所结的印相，能降伏一切诸魔。手指刻划生动写实，指甲、关节都刻划栩栩如生，尤为特别的是指甲为紫铜镶嵌而成。如此大尺寸佛造像对象，在市场十分罕见。佛手内留有装藏，经书卷等。
明·木雕水月观音像
高：39cm
RMB： 80，000－120，000
水月观音又称吉祥观音或水吉祥菩萨，为佛经中记载的观音三十三个不同形象法身之一。水月观音的命名说法众多，有称因其形像作观看水中之月状，亦有言由于其形像浮在海上，犹如水中之月等。历代的水月观音造型也多种多样，有坐相、三面六臂相等种。此尊水月观音木雕而成，开相慈蔼，柳眉细眼。头戴宝冠，发辫垂肩，胸饰璎珞宝珠，手戴臂钏，手置于膝。身着仙衣，衣折以刀代笔，刻画连贯，气韵流畅。菩萨呈游戏坐于台上，周身加以彩漆为饰，年代久远虽有剥落却更显苍古。观世音菩萨于无量劫前，久已成佛，号正法明。但以悲心无量，慈誓F，故复于十方世界，现菩萨及人、天、凡、圣等身，以施无畏，而垂济度。普门品所谓，应以何身得度者，即现何身而为说法。此尊观音坐像面相丰圆，神态庄肃，法身姿态优美，极为大气。如凝望之，可感挣脱苦闷，化繁为简，怡神静心之境。
宋·定窑葵口盏
高：4.4cm 口径：12cm
RMB： 50，000－80，000
盏葵口外撇，口下渐收到底，圈足露胎。内外施褐釉，釉质肥厚莹润，颜色深沉柔和，清新高雅。
清乾隆·窑变釉石榴尊
款识：大清乾隆年制
带座高：26cm 高：21.3cm
RMB： 80，000－120，000
石榴尊器形首创于明宣德官窑，雍正时期开始仿烧，并成为清代官窑经典器形，其中以窑变品种最为典型。石榴造型象征家族血脉之延续兴旺，宫中陈设石榴尊寄托了皇帝对多添皇子、皇孙的期盼。石榴尊上常施窑变釉，为清雍正时期景德镇御窑厂仿制宋钧窑创新的品种。唐英《陶成纪事碑记》中记载此釉种类甚多：“均釉，仿内发旧器。梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。”所谓“窑变”者，奇在一个“变”字，入窑一色，出窑万彩，浑然天成，绝无相同。本器整体呈六瓣石榴状，花式垦赝馄玻讨鳖i，圆鼓腹，圈足。外壁通施窑变釉，几缕月白色釉下垂形成六条蓝色条形装饰，与腹部的红釉烘托出明亮艳丽的热烈气氛，其红釉如初凝牛血，蓝釉如佛头青色，两色晕散交融，色彩斑斓，意趣盎然。釉面莹润，红紫蓝白诸色斑驳，晕散交融，霞蒸雾霭，别有意趣。足底施酱黄色釉，底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器造型端庄，色泽艳丽，独一无二，其窑变釉形态极美，配以具有美好寓意的器形，可谓相得彰宜，尽善尽美。原配红木底座。
明·沈怡如制血珀雕福海瀛洲云纹洗
款识：沈怡如制
带座高：12.5cm 高：7.2cm 长：15.5cm 宽：13cm 重：350g
RMB： 500，000－800，000
此杯选取血珀大料整挖成型，开口随形。整体似一段树桩，其上瘿节起伏，或聚或散，大小相迭，姿态多样，各尽其妙。杯内采用浅浮雕作祥云朵朵，烟云缭绕袅袅升腾，更有一枝松枝蜿蜒曲折，有如崖壁横出的迎客松，让本来光素单调的水盂内壁充满可品可赏的亮点，可谓画龙点睛。杯底阳刻海水波涛纹，浪花翻滚，声势浩大。波涛以细密的阴刻线表现而出，奏刀一气呵成毫无停滞。远远望去，深浅沟壑、盘凸瘿节各具其妙。三分人工，七分天然，形身体线柔美可人，少了些许规整匠作，添了几分变化与灵动，别有一番韵味。此血珀洗为当时制犀名家咀鳎小吧蜮缪u”阴刻小篆字款为铁证。沈怡如，明代，江西省博物馆藏有其犀角杯制品。宫廷造办处工原配紫檀座。纵观世界各大博物馆，历届艺术品拍卖会均无此类血珀洗，由此可推为明代皇帝御赏之物，也很可能为世间孤品。器身硕大构思精巧包浆古雅纹饰异常精细，拐折起线颇有法度。灯光照看如高档红酒般富丽醉人，细看纹饰仿佛让人进入“福海瀛洲”般的圣境。整件器物的色泽红润，通体莹滑光亮，油润欲滴。细观之，布满大大小小不规则开片，宛如犀角杯之鱼子纹，极为曼妙。器物所营造的可品可赏趣味，令观赏盘玩者怜之爱之，不忍释手。更因其设计审美的卓尔不群，显得珍贵难得，当为宫廷造办处之物。原配紫檀镂空木座，与暗沉的血珀搭配，造型色泽皆相得益彰。
明以前·镶蚀七线珠
长：4.2cm
RMB： 10，000－20，000
此珠清秀靓丽，由纯正的三条黑线和四条白线组成，古老而有风化的痕迹，包浆莹润，释放着一种诱人的美。此类为西亚产物，工艺与西藏天珠同源。
越南芽庄奇楠沉香手串
手串直径：7.5cm 每颗平均直径：1.2cm
数量：18颗 重：11g
RMB： 40，000－50，000
若论金银珠宝，以钻石为首，而奇楠就是香料中的钻石。珍贵的奇楠是从沈香中寻找出来，原本沈香就是高级香材，最高等级的沈香就是奇楠。奇楠与沈香的区别，前者具备入口香软麻凉黏等特性，不需燃烧本身就有清香味，药性比后者温润。
清嘉庆·青花缠枝莲夔龙团寿纹铺首盆一对
款识：大清嘉庆年制
高：9cm 长：18.4cm 宽：11cm
数量：2件
RMB： 180，000－300，000
铺首盆长方形，唇口外撇，深弧腹下收平底，底四角有矮足。口沿处如意头云纹，近足处莲瓣纹均以青花描绘。内壁白釉光素，外壁以青花装饰。腹部主体纹饰以青花绘缠枝莲花，活泼婉转，毫无拘泥拖沓之感。夔龙团寿纹吉祥喜庆。纹饰繁缛，层次清晰，每重纹饰之间均有留白，对比鲜明，具有强烈的装饰图案效果。狮型铺首制作传神，搭配相得益彰。其布局疏密有致，绘画精湛，运笔流畅，点涂错落，古雅尽显，胎骨精良坚致，釉汁温润如玉，皆良器之品格。青花之色，一如水墨，苍妍雄浑。整体装饰风格流露浓厚的乾隆朝遗韵。器物底部青花署“辞寮螒c年制”六字三行篆书款，规整有神，恰是嘉庆时官造佳器，成对保存完整，十分难得。
清·郑板桥款红木填青兰竹图大挂屏
款识：乾隆癸未板桥愚弟 燮
长：196cm 宽：110cm
RMB： 350，000－500，000
挂屏长方形，规格较大。为红木做框，框边沿起线，中部为花梨板。木刻填青，饰郑板桥兰竹图，修竹挺秀，兰草飘逸。旁刻郑板桥题画诗“挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。纵为本源同七穆，欲修旧禅与君看。”署“乾隆癸未板桥愚弟 燮”款。颇具文人气息，陈之厅堂，雅韵满室。郑板桥（1693—1765年），清代画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请赈饥民忤大吏，乞疾归。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。着有《板桥全集》。
清·紫檀拱璧绳纹琴案
高：79cm 长：104cm 宽：48cm
RMB： 180，000－300，000
琴案桌面攒框镶板，桌面下全身打洼，巧妙地将拱璧绳纹与桌角下的拐子纹栓连，不仅起到了枨子和卡子花的作用，使琴案能够更加牢固，看起来既简洁又美观，侧面采用罗锅枨卡子花 。琴案三弯腿，内翻回纹马蹄足，带托泥。刀工细腻圆润，打磨精细入微，具有一种灵动之美。整器古朴典雅，沉静肃穆，所用紫檀料均为极品牛毛金星紫檀，包浆亮泽，工艺精湛，应为清代家具的上乘之作，具有很高的收藏价值。
宋—明·虢叔旅铁甬钟
带座高：32cm 高：19.5cm
RMB： 400，000－500，000
款识：虢叔旅曰，丕显皇考惠叔，穆穆秉元明德，御于厥辟，得纯亡愍。敢肇师型皇考。
说明：钟是西周时出现的打击乐器，作为礼乐文化的重要组成部分，钟在古代宫庙祭祀和宴飨奏乐时不可或缺。形制大体分为两种，一为斜挂的甬钟，一种为直悬的钮钟。甬钟分为几个部分，顶部柱状为甬，钟上端平面为舞部，立面中部狭长条状区域是篆部，篆部两侧为钲部，篆的下方称鼓部，钟面乳钉状凸起称枚，钟下两角为铣。此件甬钟以铁铸造而成，篆部铭文依稀可辨为虢叔旅钟。虢叔旅钟为传世编钟，铸造时间为西周晚期，出于陕西长安。《商周彝器通考》着录有七件，现存五件，其余两件下落不明。铭文如下：“虢叔旅曰：‘丕显皇考惠叔，穆穆秉悦鞯拢R于厥辟，得纯亡愍。旅敢肇师型皇考威仪，虔御于天子。乃天子多赐旅休。’旅对天子鲁休扬，用作朕皇考惠叔大林和钟。皇考严上，异在下。数堂支景寨，降旅多福。旅其万年子子孙孙永宝用享。”对比铭文，此件铁钟铭文节录了前半部分。其甬部上有圆环，可用以悬挂。每面上有对称十八枚。铁钟极为少见，原配红木架座，为清宫旧藏之物。
【编辑：田茜】
