王雪涛 孔雀
立轴 设色纸本
131.5 × 67.5 cm
16件拍品山水、花鸟、人物全备。花鸟如齐白石《紫藤》、徐悲鸿《梅洁芬芳》、于非闇《兰蝶图》写尽花竹翎毛妍丽之姿；人物如黄胄《养鸡图》、范曾《老子出关》尽现画家传神写照之功；山水如黄宾虹《桐庐纪游》、张大千《青城第一峰》、李可染《秋光薄暮》壮写诸家胸中壑次。丹青墨妙，佳构妙笔静候藏家师友。
王雪涛《孔雀》写孔雀矗立枝头。作品设色明快响亮、形象灵动秀丽，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而绝非俏媚。市场所见王雪涛多以小幅居多，如此四尺整纸堂皇之作，配以画家双题，确为致精致稀。
齐白石 紫藤
立轴 设色纸本
癸亥（1923年）作
167.5 × 43 cm
《紫藤》为齐白石1923年之作，画面繁而不乱，秩序井然，正是“随意笔纵横，人眼听我手”。右下空白处夏寿田篆书长题，与藤花的繁密相映成趣，愈加增加了整体画面的构成感。上款渭臣或为民国资政项骧（1879-1944），瑞安人，是瑞安首位留学美国哥伦比亚大学并获硕士学位。宣统元年参加清廷留学生廷试得进士，次年殿试得一等第一名，授翰林院编修。民国成立后，曾任财政部次长，盐务署长及全国盐务稽核总办等职。
徐悲鸿 梅洁芬芳
立轴 设色纸本
癸未（1943年）作
91×57 cm
《梅洁芬芳》作于1943年，徐悲鸿时在重庆磐溪。此幅绘一株粗壮的腊梅，取疏影横斜、暗香浮动之意；主干以粗笔画出，水墨淋漓；再以白粉点梅花，画得极经意，清新出尘。该作后由刘淑清题赠“西方学院图书馆”。刘淑清（1904-1968），中国著名爱国民主人士，杰出女企业家，四川简阳人。与田汉、茅盾、王人美、马思聪、徐悲鸿都有交往。
董寿平 黄山秋色
立轴 设色纸本
136.5 × 67.5 cm
董寿平《黄山秋色》以黄山秋景入画，色彩斑斓，笔墨所至，风生云起。近处浓墨写出怪石虬松，放眼望去则是一片云海。山间红树点点，意趣横生。远景的山峦则掩映在白茫茫的云海之中。观者仿佛身临其境地徜徉黄山之间，脚踏云朵，山高天低，这是“卧游”山水所达到的极致佳境。
李可染 秋光薄暮
立轴 设色纸本
1984年作
68.5 × 46 cm
李可染《秋光薄暮》作于1984年，整幅水墨淋漓，氤氲弥漫。画幅上方长题，错落有致，极富节奏感。“水面晴霞石上苔，层层叠叠画中开。幽人恋看秋光好，薄暮依然未肯回。”此为石涛题画诗，李可染于此借用，乃以心中之境遥望大涤子，是致敬，更是自信。
陆俨少 雁荡崖嶂
立轴 设色纸本
丙辰（1976年）作
111.5 × 55.5 cm
陆俨少一生最爱雁荡，曾两游雁荡盛景，是幅《雁荡崖嶂》即以雁荡入画。本幅密林幽涧，展现了陆俨少浑厚雄健、沉着痛快的典型风格。构图由“取势”而下笔，胸有成竹、笔笔生发、步步为营，将静态的山水画得跌宕起伏，将连绵群峰画得宛如游龙，营造出排山倒海的雄浑气势。
黄宾虹 桐庐纪游
立轴 设色纸本
100.5 × 32.5 cm
《桐庐纪游》为黄宾虹纪游写生之作。此幅用墨厚重华滋，且用铜器的红斑绿锈入画，玄妙天成，线条古涩，变化多端。山间的石壁、溪流、房屋等都是小处着笔细致处理，布局清晰合理相当符合自然规律，增强了画面的丰富性与可读性，整体看上去大气磅礴而不失于色彩的对比关系。
【编辑：江兵】
