齐白石 红鹤
立轴 设色纸本
癸酉（1933年）作
136 × 44.5 cm
《红鹤》为齐白石癸酉（1933年）八月，时居旧京，寄赠松岑先生之作。金松岑（1873-1947）原名懋基，号壮游、鹤望，自署天放楼主人，江苏省吴江市同里镇人，清末民初国学大师，其创办的学校中许多学生均为各界杰出英才，如柳亚子、王佩诤、潘光旦、费孝通等。松岑先生以红鹤名山庄，为着书处。齐白石为研朱画鹤寄赠，以实山庄之名。此作后辗转为斗文先生所得，经庞国钧、高存道、陈九思所题可知。朱鹤用笔重拙，墨气浑融，画格平正见奇，实乃为神交之友精心所作。
齐白石 启功 大福·行书七言联
镜心 设色纸本
画：68 × 33.7 cm
对联：63.5 × 13 cm × 2
《大福·行书七言联》为白石老人写画，后启功先生见图作联相配。这是一幅人物小品，刻画一之秃顶老者，双袖背后，喜悦地望着迎面飞来的红色蝙蝠。蝠谐音“福”，这个老者将享大福矣。画中老人神貌洒脱，衣纹流畅，一改常见的恣纵拙重，这种变化，与白石趋于平正而内含画意的行书有相当关系。把画与款题书法作一比较，就能体察到两者用笔风致上一致性。
齐白石 群虾
镜心 水墨纸本
130 × 34 cm
《群虾》作于1931年，笔墨舒卷自如，返璞归真，堪称白石画虾之标准件。画虾二十只，或躬身跃进，或直身游荡，姿态多样，自得其乐。头皆朝左下方，于水不着一笔，而感其顺流而去之势。画面右下绘水草一丛，飘拂掩映。所绘虾身健劲有形，臂钳重叠交叉，长须似柔实刚，似断实连，特别是薄壳包裹躯体的半透明感，神完气足，形神兼备。趁淡墨未干之际，在虾头处加一笔重墨，不仅突出了虾壳之坚硬质感，而且衬托出虾体的透明，作用非凡；两道横笔点出虾的眼睛，神态生动，令人玩味。
齐白石 白菜
立轴 水墨纸本
68.5 × 33 cm
在齐白石的艺术鼎盛期，红花墨叶散淡写意，工笔草虫毫发毕现，渔翁山水各具风貌。众多佳作外，亦有多件晚年佳作，以窥得画艺之升华，最后之辉煌。《白菜》是专场中创作年代最晚一件，极简的处理，依靠于眼界和心胸，更是现实主义与浪漫主义的交融，归于平静，宠辱不惊。可观“太始之初，一片混沌”。
齐白石 松鼠葡萄图
立轴 设色纸本
辛巳（1941年）作
画：101.5 × 38 cm
诗堂：33.5 × 38 cm
专场中亦有齐白石弟子许麟庐旧藏《松鼠葡萄》，胡槖（胡佩衡子）藏《红梅蝴蝶·疏影横斜》成扇，以提点其交游教学轨迹；来自捷克之《村居》、《墨虾》、《玉兰蜜蜂》；阿部起吉上款《山水花鸟》四屏，映射其艺术在欧洲、东亚的影响。
关于齐白石艺术的研讨赏鉴，前人之述备矣。致广大而尽精微，凡此种种，历历在目。对画家的纪念，逢此周年，亦纷繁多样。或者，我们可以回归到基本，仅只在某个春日，静静站在这些画前，听齐白石与万物聊天，观看他以画家之眼，诗人之心，对自我光辉荣耀的纪念。如是，我们便接近了自然的诗意本质，接近了万物生灵的意义，接近了我们自己的灵魂深处。
齐白石 红梅蝴蝶·疏影横斜
成扇 设色纸本 设色金笺
22 × 68 cm
齐白石 村居
镜心?设色纸本
101 × 33 cm
齐白石、王雪涛、萧愻、徐操（近代） 山水花鸟四条屏
镜心 设色纸本
101 × 27.5 cm × 4
【编辑：江兵】
