朱屺瞻 护林
镜心 设色纸本
1965年作
138.5 × 69 cm
朱屺瞻《护林》作于1965年，逾八尺的画幅上，满纸苍翠，一架飞机翱翔于上空，几位护林员穿梭林间。作品为朱屺瞻艺术创作盛期佳作，画家在中国画传统笔墨中融入了历史的剪影，而使之蕴含了时代的气息。
谢稚柳 幽谷话旧
立轴 水墨纸本
戊子（1948年）作
116.5 × 67.5 cm
谢稚柳《幽谷旧话》作于1948年。此幅自题“戊子十一月，调啸阁学燕文贵，乃不能似”。实已登宋人堂奥，谨严的宋元规范，得其法度，摄其神韵。兼书于旧楮，更能兼得笔墨之酣畅。画上所题七绝，是他屡题于山水画上的诗作。至于画上所钤“鱼饮溪堂”，为稚柳先生于1937年方用，取李贺“譬诸清溪鱼，饮水得自宜”句意。而“龙钟三十九”乃钤于1948年画作上之专用印，因是年先生三十九岁，故涵纪年之用，又或兼具画家自诩“老成持重”之意，为著名金石名家方介堪刻成。目前所见钤此印章之作传世极为稀有。
陈佩秋仿古杂画册
册页（十二开）水墨纸本
27.5×38.5cm
陈佩秋《仿古杂画册》无论山水、花鸟，抑或规整、写意，均不离古法矩范，却又能从中自出机抒；无论造型、章法，抑或用笔、落墨，亦都温润晶莹，通达古人，而创己风。作品出入宋元笔墨，游弋明清意趣，堪称画家集古法之大成。
吴湖帆 群玉斋校碑图
手卷设色纸本
28×127cm
两件吴湖帆一为手卷，一为立轴，均为画家难得一见的设色精品。《群玉斋校碑图》作于1960年，为画赠收藏家李启严之作。李氏自幼喜爱古董书画，后于香港经商，所藏书画俱为精绝妙品。是幅以小青绿着色，艳而不俗，色调柔和明润，颇有雅致。吴湖帆于用色一道尤有心得，他的好友郑逸梅先生总结吴湖帆的艺术特色时也说：“层次井然，立体感强”。后纸有吴湖帆致李启严信札三通，述及此卷创作始末，益显此作珍贵之处。
吴湖帆 松溪云霭
立轴 设色纸本
乙酉（1945年）作
110 × 47.8 cm
《松溪云霭》作于1945年，为奉祝“葆初先生”六十寿诞所作。本幅所见，布局规整，奇峰相叠。山腰从竹密拢，横云拦腰，老松斜出；松下杂树状似蟹爪，当出自李、郭笔路。树石间隐见瀑泉裂出，水气浮岚共融，贯连为一片氤氲空灵。山峦处，漫漫全是翠竹，密密匝匝细看又根根分明，两道翠色弥合于漫山烟云，顿起仙灵之气，既调节画面氛围又深谙合奉寿之主题，实为点睛之笔。
刘旦宅 红楼群芳图
手卷 设色纸本
己巳（1989年）作
32 × 137 cm
红楼人物是海上大家刘旦宅笔下常见的审美意象，其红楼画本常见者多为册、帧、轴、芯，而似《红楼群芳图》以手卷的形式示人者则绝难一见。是卷作于1989年，以《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”一章为题作画。画面共写八女一男一孩童共十人，并以楷书榜题诗句分隔画面。该卷为刘旦宅挚友、深圳美术馆首任馆长，雷子源先生旧藏。雷先生曾以齐白石所刻“游心物外”之印相赠刘旦宅，刘老得之甚喜，遂作此卷以谢之。加之陆俨少、宋文治、饶宗颐、方召麟、杨仁恺、陈佩秋等六位名家于后纸之题，更显本卷珍贵之处。
任颐 竹鸡图
立轴 设色纸本
光绪己卯
128 × 65 cm
任颐《竹鸡图》作于1879年，画写怪石折枝，四鸡团集于怪石之上。画以没骨法为之，兼用写意点厾之技。作品用色如用墨，色与色相结，不重复抹，笔笔到位。画面色泽淡雅，落墨潇洒，达到了形神兼备、情景交融的境界。
潘天寿 墨荷
立轴 纸本
1941年作
133 × 39 cm
潘天寿《墨荷》作于1941年，全幅以水墨为之，为潘天寿画赠其得意门生，兰竹名家蒋风白之妻刘志壮所作。《墨荷》布局造险而破险，一片泼墨荷叶横贯画面下方，以富有金石味的花梗托起一朵白荷。白荷只以笔勾形，突出了主题的圣洁、高尚。茨菰、苇草的穿插平衡了画面的粗细线条与墨色的对比，增添了荷塘的盎然生机。题端于画面左上的长跋很好的调整了整个画面的格局，具有金石味的书法与画面所写诸物完美契合，又承转了斜出白荷与横贯荷叶在画面中所营造的“险格”，使整个画面变得平衡、和谐。
潘天寿 红荷
立轴 设色纸本
133 × 50.5 cm
另幅《红荷》为潘天寿指墨力作。画以掌抹作荷叶，以指尖勾线写茎杆，其气魄之宏大，气韵之生动，非笔力所能达。所出之线无不造型概括、骨力遒劲，特具一种凝重古厚而又极为自然的意味。作品在构图上极富个人特色，章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。纵观全画，诸般景物相互呼应，诗、书、画、印之间相互生发，动而不乱，静而不板，所谓“气韵生动”当如是也。
【编辑：江兵】
