绘画创作中的大卫·霍克尼（David Hockney）
（原文来自英国《电讯报》资深编辑Martin Gayford，文章编译时采用第一人称）
如果艺术家大卫·霍克尼(David Hockney)有一本日记本，那么每天记录的内容或许都一样：画画。如今已年满76岁的他，依旧在不屈不挠地进行着绘画创作，这是我最近拜访他位于洛杉矶市家后最大的感慨。
最近，他在创作一系列肖像画，几乎每隔几天就会有新作产生。“如今，我在尝试着创作一个系列的肖像画作”他说，“根本就停不下来。”
霍克尼如今正在创作的这些肖像画作，是继创作那些描绘英格兰科茨沃尔德地区旖旎风景系列画作后的最新力作，那时的他居住在东约克郡的布莱德灵顿。也正是在布莱德灵顿居住的这段长达10年的时间里，他广泛采用多种媒介进行艺术创作，包括油画、水彩画、iphone、iPad以及高解析度图像等。在他看来，无论采用什么媒介进行艺术创作，终究还是得依赖高超的素描技艺。换句话说，那些他曾以自然风景为题材、用各种媒介创作的大尺寸画作终究还是离不开一种由来已久的绘图工具：炭笔。
《春天来了2013》(The Arrival of Spring 2013)系列素描作品
在拜访他位于洛杉矶市的家时，我发现他的起居室里挂满了一幅幅炭笔画（素描作品）。当然，这些与原作同尺寸大小的画作都是一些相片复制品。“这幅”，他指着墙上的一幅画说道，“是我最好的作品之一。”他说得没错，《春天来了2013》(The Arrival of Spring 2013)系列素描画作精妙绝伦，是他艺术创作的巅峰之作。该系列黑白素描画作中所表现出来的阳光光线及树叶纹路，皆在展示着艺术家大卫·霍克尼高超的艺术技艺。
能取得卓越成就的人，往往也曾历经种种坎坷，《春天来了2013》系列画作的诞生并非一帆风顺。2012年的秋天，霍克尼曾遭受轻微中风，无法说话（在医生的帮助下，他康复得很快，然而自认为没有以前那么健谈了）。然而，在他病愈康复没多久，坏消息接踵而至：生长在伍德盖特地区森林中的一根硕大的树桩被一些伐木不法分子用链锯割倒在地，而霍克尼一直都将这根树桩看作是一种图腾，一种信仰。
英语原文链接：http://www.telegraph.co.uk/culture/art/art-features/10809849/David-Hockney-interview-Ill-go-on-until-Im-bored.html
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大卫·霍克尼素描作品《倒地的树桩》
显而易见，这根树桩其实就是艺术家霍克尼的心灵慰藉物品。然而，这根树桩仍旧静悄悄地躺在那里，腐烂发朽，不再挺拔。在得知树桩被砍倒在地时，霍克尼曾坦言：“我感觉夜不能寐，心里很抑郁、很难受。这是几十年来我遭遇到的最大的痛苦。”在树桩被砍倒后的第三天，霍克尼从打击中走了出来，来到了树桩跟前，并以倒地的树桩为主题创作了一幅素描画作。画作中的树桩光秃秃地躺在地上，一种阴沉、忧郁的伤感流淌于画表，无以言表。
在完成《倒地的树桩》系列素描画作后，2013年1月，霍克尼开始了《春天来了》系列画作的创作。在随后的两个月时间里，他都一直在寻找绝佳取景地，以扑捉季节的变化。然而，噩耗再次传来：2013年3月中旬，霍克尼手下一位名叫多米尼克·艾略特(Dominic Elliot)的助理突然离世。随后，霍克尼曾几度想过放弃，一方面由于友人的突然离开，另一方面则是三月、四月的风景很少适合素描创作。在后来他发给我的一封简短电邮里，他如此表述道。
在不屈不挠的毅力支撑下，霍克尼最终于2013年5月底完成了《春天来了》系列画作的创作。如今，该系列素描画作被看作是他艺术创作的巅峰之作：画作表面展现出来的高超技艺与画作背面那段特殊回忆的交织。以至于后来，霍克尼也开始谈论一些关于生于死的话题，这也就不足为奇。“为什么任何事物都向往着能长寿不衰？”霍克尼自问，“如果任何事物都能长寿不衰，这有悖于自然的法则。”为此，他还提及摄影师亨利·卡蒂埃·布列松(Henri Cartier Bresson)的事迹。“这与时间的长短无关，这是一个过程。”霍克尼坦言，“我们都拥有着一生的时光，然而长短各不相同，态度也不尽一样，而我所选择的，便是一直创作下去。”
《春天来了2013》(The Arrival of Spring 2013)系列素描作品
在完成《春天来了》系列画作不久之后，霍克尼便从英国回到了美国加州洛杉矶的家中。2013年的秋天，因为相关展览事宜，他曾短暂现身于旧金山市。“呆在旧金山两周都无所事事，我便决定回到洛杉矶，给一个老友画幅肖像画。”霍克尼对我说道。紧接着，一幅又一幅，系列肖像画作的创作历程也就悄然开始了。
从某种程度上而言，霍克尼如今正在创作的肖像画作正是《春天来了》系列素描作品的“反面”：一个在室内创作，一个在室外创作；一个是油画(丙烯颜料)，一个是素描。曾经，霍克尼曾探索过在多种媒介上创作绘画；如今，再次回归传统媒介，这是一次完美的“转换”。众多不同类别的人物将出现在系列肖像画作品之中，然而他们都有着共同点：坐在画架旁的低矮椅子上。
当我拜访他的时候，他正在打算阅读一部巴尔扎克的自传。他对我说：“就法国作家巴尔扎克而言，即便只活了51岁，但却完成了别人需要100年才能完成的写作。”在霍克尼看来，该系列肖像画作已完成多件，然而依旧还不能参与展出。“我将继续创作下去，直到我厌倦的时候。我想，这将是一段漫长的时间，或许我要创作到第100幅才会停止。一直以来，我都希望能做出一个系列来，如今我也正在尝试。我觉得这是一件富有无穷魅力的事情。”
在我离开后的第二天，大卫·霍克尼给我发了一封电邮：“如今的画室很漂亮，确切说，是比以前漂亮多了。之前，我认为最后的才是最好的；现在，我觉得已经很不错了。”
【编辑：孙源】
