“改造水墨”亮相金陵美术馆一个以展览展开的批评样本

展览开幕式

2014年5月26日下午4点，“改造水墨——新的历史观”在南京金陵美术馆开幕。展览由青年策展人徐家玲、李国华策划，吕澎担任学术主持，共展出了艺术家白明、戴光郁、何灿波、何玮明、傅旭明、李华生、梁铨、沈勤、孙佰钧、王秋人、魏青吉、徐累、姚媛、朱伟共计14位艺术家的水墨作品。

14位艺术家来自不同的年龄层、不同的创作观念与风格，呈现了一个多样化的水墨展览样本。参展作品既有戴光郁的水墨互动装置，也有何灿波富有灵性、精神向度的水墨画，也有何玮明孤独诗性的水墨大画，还有孙佰钧以中药药汁创作的观念作品。

戴光郁水墨互动装置现场

开幕式嘉宾发言

左上：李国华右上：吕澎

左下：刘春杰右下：戴光郁

对于展览的出发点，策展人徐家玲认为：“‘改造水墨’，正是基于对一百年来中国画历史变革的理解，重新回到水墨语言和文化价值系统之中从历史观的角度来理解中国的本土艺术。本次展览选择了中国艺术发生的近三十年中的部分水墨艺术的创作者，我们试图回归到个体的语言和创作逻辑来审视这三十年来水墨创作的成就，同时，谨慎的为水墨艺术在当下提供一个可供讨论和批评的展览对象。”

展览学术研讨会

展览开幕后，批评家吕澎、顾振清、顾承峰、阮诗寇、孔令伟、郝青松与艺术家、策展人等开展了学术研讨会。

策展人徐家玲

顾振清认为：“2012年以来，随着欧美的艺术投资人、经纪人对水墨的热情，水墨在国内出现了过热的态势。而本展览在整体观念和样貌上没有流于皮表。从‘历史观’出发提出了更为深广的问题，需要讨论的是水墨的丰富性和复杂性。这个展览将会成为2014年水墨展览的一个样本。”

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策展人顾振清与阮诗寇在现场

顾承峰认为：“‘新水墨’的概念提法是一种无奈历史处境下的权宜之计，与八五新潮落幕后、新的艺术倾向未形成时出现的‘新文人画’类似，可谓走了‘新文人画’的老路。”

郝青松首先发言，他认为：“今天的艺术创作需要处理处境化的问题，这个回应意味着艺术家的自由，意味着艺术创作在时代语境中的文化与哲学之思，从‘笔墨’到‘水墨’提供了丰富的议题。”

批评家郝青松与阮诗寇在现场

吕澎认为：“从艺术创作整体上来说，水墨不水墨、新不新这些问题都不重要，艺术无非是艺术家的自由表达，只要艺术家的创作还是自由的。尤其是在今天的水墨热中，水墨展览可能有商业资本的介入，但这是正常的，可以理解的，关键是艺术家自己能不能守住自己的自由，不被牵着走。其二，也不要讨论东方、西方，现代与古典的大概念，因为文明一定是存在差异的，了解别人与渴望被了解都不宜太焦虑，文明的整体就是这样差异化的共在的；在这样一个综合的展览中，艺术家作品的面貌截然不同，最好直接谈具体的艺术家、具体的作品。”