深圳现今第一高楼京基100大厦
文博会期间专家现场为市民鉴宝
对于一座只有30年历史的城市而言，被外界诟病为“文化沙漠”，深圳从来都是用实际行动来作回应。就刚刚落下帷幕的第十届文博会，其文化项目和产品总成交额达到2324.99亿元，比第九届文博会增长39.64%。实际上，从第一届至第十届文博会，总成交额累计已达10475.37亿元。
蓬勃发展的文化产业背后，是这座移民城市一点一滴的文化沉淀，而每一个因城市魅力而来的精英人士，一点一滴地将中国最古老和最精粹的文化结晶，与这座年轻的城市捆绑在一起。来自安徽收藏大家吴福庆，带着祖先传承，与自己呕心沥血三十载精藏的国宝级文化艺术收藏品来到深圳罗湖区。本土最高端的建筑地标与古代文化联姻，让深圳人拥有一个代表中国民间收藏最高水平的私人博物馆——至正艺术博物馆。
记者近日调查发现，作为深圳最成熟的商业城区，罗湖的工艺美术集聚区、珠宝集聚区、古玩城等文化创意产业发展到了一定程度，当商业、艺术、收藏、设计等众多资源集聚碰撞时，一种新兴的交易平台呼之欲出。以吴福庆为首的深圳艺术品收藏界人士呼吁，在至正艺术博物馆顶级馆藏的基础上，进一步与非物质文化相关联的顶级权威机构合作，建设包括中国古书画馆、近现代书画馆、当代书画馆等，延伸发展中国非物质文化遗产博物馆集群，打造一个中国传统文化板块的“永不落幕的文博会”。
至正艺术博物馆已向深圳有关部门申请建设至正文博基地，希望政府提供用地和相应政策支持，建设国际艺术品交易中心。
震撼
1元代真迹亮相文博会 权威专家齐赴深鉴定
5月16日下午，在文博会会展中心6号展馆，一场艺术品收藏与鉴定知识讲座，吸引了来自全国各地的艺术品收藏爱好者，也成为文博会上的一道亮丽风景线。
文博会上亮点繁多，一场讲座缘何引起如此大的关注？
当天，羊城晚报记者也在现场。原来，中国书画以及古玩鉴定界的顶尖权威专家悉数到场了。比如来自上海博物馆的研究员单国霖，以及来自原北京故宫博物院的专家单国强，这一对双胞胎兄弟，可谓是书画鉴定界上的顶尖人士，能让这两兄弟远道而来，当然因为文博会上有“宝物”亮相了。
一幅古色古香却没有作者署名的《钟馗出猎图》，是来自至正艺术博物馆的藏品，经过单国强、单国霖等专家的权威鉴定，为元代精品画作，几乎是无价之宝。
单国强讲起对这幅画的鉴定过程仍心有余悸，因为作为一副没有作者的元代画作，其鉴定难度是非常大的。而画作的收藏者、深圳至正艺术博物馆的馆长吴福庆，却仅仅是凭借自己的判断，就从海外花费上千万元将这幅“画作”请回了国内。让包括单国强在内的业界专家所称奇的是，此《钟馗出猎图》不仅是真迹，还是元代画家的精品之作，能保留至今，十分难能可贵。
事实上，当天在文博会主会场展出的《钟馗出猎图》等多幅元、明、清书画，都只是深圳至正艺术博物馆上千件精品藏品的一小部分而已。
现象
2顶级私人博物馆藏身罗湖 市民凭身份证可免费品鉴
很多老百姓不知道的是，在位于深圳罗湖京基100大厦的五楼，有一所堪称广东最顶级的私人艺术博物馆，馆内展示以书画为主，特别是元、明、清书画。馆藏的精品有近年来在拍卖市场创下亿元天价的艺术家画作，包括齐白石、张大千、徐悲鸿等，古书画展区有“元四家”之首黄公望的册页、唐伯虎的梅竹卷、郑板桥的条屏以及扬州八怪的墨宝等等，每一件放在国内任何博物馆，都是镇馆之宝。而这些传世之作，居然都收藏在深圳的一个不足一万平方米的小小私人博物馆中，每天免费向公众开放，市民仅需凭一张身份证，就可亲眼饱览历史长河中一个个中国艺术大家的真迹佳作。
“作为强项的古代书画，在馆藏中，宋、元、明、清的主要流派或名家作品蔚成系列，尤其是包括‘元四家’作品和明代‘吴门四家’作品汇集一堂，实属罕见；近现代被评为十大名家的作品也趋于齐备，而新增的现代油画创作，从刘海粟、徐悲鸿、常玉、关良、潘玉良、颜文樑到吴作人、董希文、吴冠中、靳尚谊等名家都出现了鲜为人知的存世真品，令人震撼。”有海内外书画鉴定专家如此评价深圳至正艺术博物馆。
至正艺术博物馆馆藏珍品吸引众多收藏爱好者
探究
3“至正”与“京基”聚罗湖 国宝藏品住进高楼大厦
事实上，自2013年8月28日，深圳至正艺术博物馆在罗湖区京基100大厦五楼开设至今，该博物馆已经成为来深政商界人士首选的一个文化景点之一。
“博物馆是一座城市的眼睛，从中可以窥见这个城市的灵魂样貌。”正如深圳市委常委、宣传部部长王京生所言，至正艺术博物馆的“国宝”藏品并非产自于本土，然而“国宝”却随同最顶尖的文化精英人才，从全国各地，甚至世界各地，跋山涉水、漂洋过海汇聚于深圳。
如果说深圳是中国改革开放的奇迹，那么位于罗湖的至正艺术博物馆就是深圳这被称为“文化沙漠城市”的一个“奇遇”。
“奇遇”的发生，往上要追溯于两位精英企业家与这座移民城市的故事。
2011年，位于罗湖深南路与红岭路交汇处的京基100大厦建成，以100层441.8米的高度，赶超地王大厦，成为深圳新地标。京基100大厦如同深圳版图上的一座艺术品，而其缔造者就是京基集团董事长陈华，他从上世纪八十年代在深圳做建筑工人白手起家，也是深圳最早的一批拓荒牛之一。
当陈华的京基100大厦投入运营的同一年，来自安徽的古董商人吴福庆也在深圳南山开了首家至正艺术博物馆。
与陈华所不同，古董商人吴福庆生于安徽徽州的收藏世家，外祖父一辈在民国时就在上海、无锡、扬州、苏州等地开了七家典当行，其外祖父对书画研究造诣颇深，是民国的收藏大家。得益于祖宗福荫，除了家传珍宝外，吴福庆从八十年代起就在海内外征集收藏，三十余年来，其私人收藏涵盖古今书画、瓷器、青铜、家具及佛像、犀角雕、象牙雕等各门类。
对于“过江龙”吴福庆和“本地姜”陈华而言，2012年，其实只是他们事业的一个起点。如陈华，全世界最为瞩目的建筑虽然拔地而起，但大厦仅有华丽的外表而缺乏高端文化的充实，再闪亮的大楼也只是冰冷的钢筋水泥。对吴福庆来说，倾毕生之力收藏的无价珍宝，如果找不到合适的展示平台，也只能深藏闺中人未识。
“深圳并非文化沙漠，这里有全国最顶端的政商人才，他们都是独具慧眼，而且极具文化品位。”吴福庆接受羊城晚报记者采访时表示，2011年建了南山馆后，文化传播效果十分好，2012年他又在深圳福田开了第二家博物馆，越发受到各界关注。
他说，2013年他与陈华合作，将京基100大厦五楼的一块商业旺地，以公益的形式，给予吴福庆免费设立私人博物馆。因而，在2013年8月28日，至正艺术博物馆在罗湖京基100大厦，开起了第三家博物馆，这也是至正艺术博物馆在深圳位置最好的博物馆。
两位成功的企业家，因为一座城市，而结合在一起，不管是京基100大厦还是至正艺术博物馆，两者的邂逅，在相得益彰之余，还书写了一座移民城市的别样文化情怀。
剖析
4百亿博物馆成文化名片 接待政商人士不二之选
至正艺术博物馆在深圳已经第4个年头，位于罗湖京基100大厦的至正艺术博物馆落成将近一年，实行免费对外开放，除了平均每天接待上百参观者外，还成为罗湖区定点接待全国各地客人，甚至是国外贵宾的必去之处，每年接待参观者达上百万人次。
据深圳某政府机构一名负责接待的人士介绍，按照接待外地政商人士的流程来说，通常都会事先向他们提供一份参观深圳各地景点的清单，而至正艺术博物馆往往会成为客人们首先“画钩”的选项。“理由很简单，深圳的很多景点，特别是文化类景点，相比其他城市特点不明显，但至正艺术博物馆不一样，它位于深圳最独特的地标建筑，而里面展出的名家书画真迹，大家当然希望到此一游了。”该负责人表示。
事实上，除了旅游参观外，至正艺术博物馆还成为深圳收藏界人士的一个“标本室”式的参考场所。
在深圳罗湖古玩城从事书画交易多年的老张，就是博物馆的常客。他解释说，自己搞古画收藏与交易8年，深知古代书画流传至今，特别是宋、元一代的真迹藏品，几乎是凤毛麟角。“至正艺术博物馆内的东西都很不错，几乎都是被专家鉴定过的藏品，我经常来这看看，主要还是为了参考，看过真东西后，以后看其他画作，心里有数。”老张每次来到至正艺术博物馆，都惊叹于藏品的丰富，“如果真要估价的话，每幅应该都是以千万元算，真不可思议能同时在一个馆上展出。”
据吴福庆向羊城晚报记者提供的数据统计显示，位于罗湖京基100大厦的至正艺术博物馆常规展出的藏品，其总价值在百亿以上。
瓶颈
5传统市场交易模式待变 高价艺术品缺销售渠道
“创办至正的初衷是想弘扬中华传统文化，让深圳这座年轻的城市更加富有文化气息。”吴福庆说，在一些发达国家，平均2万至3万人就拥有一个博物馆，与之相比，中国目前60万人共享一个博物馆的状况差别太大。
对于吴福庆而言，不管是地缘条件还是文化土壤，至正艺术博物馆落户深圳罗湖，让他感觉“到家”了。然而，他觉得这个家还不足够“完整”。因为在他看来，深圳罗湖所具备的文化土壤和商业氛围，远非一个私人博物馆所能承载。他认为，在深圳，特别是在罗湖这一老城区，目前已具备打造“保真艺术品”国际交易中心的时机。
与吴福庆有同感的还有深圳市罗湖区古玩行业协会会长严长明，他接受羊城晚报记者采访时表示，深圳的文化艺术品与古玩收藏的水平，在全国范围来说，都已经名列前茅。特别是在藏品的数量与质量上，以位于罗湖的深圳古玩城为例，这里已经聚集有上万个古董与艺术品收藏的行家，经过10年发展，荟萃了来自全国各地的精品。
他分析说，相比于北京、上海等城市，深圳搞收藏的优势在于这里是移民城市，陌生人社会，更加遵循商业规则，因买卖建立起来的整套行内规矩和文化，已成为支撑行业发展的软实力。
但在严长明看来，对于深圳的艺术品和古玩收藏业界而言，目前确实遇到了发展的瓶颈，因为以往古玩跳蚤市场的交易模式，已经不适应很多藏友的需求。“这个圈子越玩越高端，也越玩越小众，不利于高端藏品的交易与流通。”
他举例说，比如在书画收藏领域，因赝品实在太多，一般的藏家不会轻易到市场上买东西，而真正有“硬货”的卖家逐渐缺乏销售渠道，“有很多人手上有好东西，关着门懂货的人上门寻宝，一方面路子太狭窄；另一方面，这也是造成外界对收藏界有所质疑的原因之一。”他说，一般价值万元左右的物品在古玩城内交易还是比较多，但一上到几十万、几百万甚至几千万的艺术品和古玩物品，就变得无人问津、孤芳自赏。
前景
6全球艺术品市场 深圳该争一席之地
“行业到了瓶颈位置，就需要寻找突破。”深圳市特区文化研究中心博士、主任黄士芳分析，深圳艺术品与文化收藏产业如今发展到了一定高度，诸如至正、雅昌、古玩城等深圳一大批在业内有影响的企业，已经敏锐地嗅到了新兴市场的到来。
据了解，2013年深圳文化创意产业预计增加值为1357亿元占全市GDP的比重达9.3%，年均增速达25%。而刚刚落下帷幕的第十届文博会，其文化项目和产品总成交额2324.99亿元，比第九届文博会增长39.64%。第一届至第十届文博会累计总成交额达10475.37亿元。此外，深圳文交所交易总额近300亿元，中国文化产业投资基金签约投资额约20亿元。
黄士芳分析说，就目前来看，深圳在打造在“文化+科技”、“文化+创意”、“文化+旅游”、“文化+金融”现有新模式基础上，推动“文化+电商”、“文化+互联网”等产业新业态，形成充满生机活力的文化市场。其中，深圳艺术品市场需求，作为一块未深耕的富饶之地，也亟待开发。
据有关统计，截至2012年年底前，中国拥有70万高净值个人，即界定为拥有1000万元以上可投资资产的个人，预计将于2013年达到84万。此外，国内及海外资金持续流入艺术品市场，推动艺术品投资价值不断升值。
黄士芳认为，历史久远的中国流传藏量丰厚的具有高度鉴赏价值和市场价值的文化艺术品，引起全球收藏家日益广泛的兴趣。
据总部在深圳的雅昌艺术品数据库显示，2013年，中国艺术市场春拍的成交额达266亿元，同年10月的香港佳士得秋拍成交总额约42亿港元，比2012年秋拍增长了105.2%。
“深圳具备竞争全球第五大艺术品市场的潜质。”吴福庆分析称，2012年，继伦敦、纽约、香港之后，北京文物艺术品交易市场成为全球第四大艺术品市场，“深圳是南中国的‘世界之窗’，毗邻全球四大艺术市场之一的香港，在艺术品交易市场的发展上有巨大空间尚待发掘。”
【编辑：江兵】
